艳情的再现与表现——唐宋词情感表达技法举隅

艳情不仅是一种行为,更主要的是一种情感,是由艳遇艳事派生出的很特别很粘稠的感情。无论其情感就雅涉俗,是小人所感或是君子所生,都自有其强烈性和深浓性。因此,那些单纯描画丽人、描写艳事的作品算不得艳情之作。韦庄:“骑马倚斜桥,满楼红袖招。翠屏金屈曲,醉入花丛宿”(《菩萨蛮》)艳则艳矣,情则未有。柳永的《玉楼春》四首,描写虫娘、佳娘、心娘、酥娘四艳的妙舞清歌、细腰巧笑,也与艳情无涉。同时。

画屏金鹧鸪─—温庭筠词风说略

王国维在评说温庭局词时所用的喻示─—“画屏金鹧鸪”，既可看作是对温词堂皇富丽、红香翠软的题材范围的界定，也与温词意象密集、色彩艳、品物高洁的艺术特征相合。而温词的题材范围正与时代心态、文坛风气、作者际遇有关，其艺术材征也因蕴含着生成艺术魅力的潜在能量，具有重要的多方面的审美价值。

1988年的通俗文学概览

一九八八年的通俗文学可以说基本上还是近年通俗文学兴起的延续,其主要特点有“四多三少”。即作者多、作品多、武打艳情题材多、读者多和优秀作家少、优秀作品少、现实感少。据不完全统计,目前全国各地的通俗文学期刊达250多种,每年发行量达几亿册。在“纯文学”

论唐末社会心理与诗风走向

承续着元和艺术创新精神并促使诗歌境界进一步深化拓展,创造了唐诗艺术史上最后繁荣局面的重要诗人杜牧、许浑、李商隐、赵嘏、温庭筠、段成式等人皆于宣宗大中末、懿宗咸通初相继辞世,唐诗的发展 也就进入了最后的衰微阶段.当然,就诗人数量及创作活动而言,这四十余年诗坛其实并不寂寞,除皮日休、陆龟蒙、杜荀鹤、聂夷中、罗隐、吴融、郑谷、韩偓、韦庄、李山甫、于(氵贲)、曹邺、唐彦谦、方干、司空图以及诗僧齐己、贯休等较具特色的诗人外,还活跃着许多小诗人,如与郑谷交游之张乔、许棠、喻坦之、剧燕、任涛、吴宰、张(虫宾)、周繇、李栖远、温宪、李昌符等人合称为“咸通十哲”,另有沈云翔、林绚、郑玘、刘业、唐珣、吴商叟、秦韬玉、