谈《前赤壁赋》中箫的艺术功力

苏轼《前赤壁赋》中箫的描写具有以箫生波,由乐转悲,吐露壮志难酬的幽怨;以箫生情,飘逸灵动,营造悲美的画境;以箫为媒,走进内心,开启抒发哲理的序曲等三方面的独特功效,由此探知苏轼在文学中用箫意象释理抒怀的艺术功力。

艺术功力与艺术视野

艺术功力与艺术视野闻玉智一般认为，艺术功力只圃于如何运用技巧去创造艺术形式的能力问题。其实不然，源远流长的中国绘画历来主张画内之事与画外之功密不可分，以外养内而寓内于外，彼此交织，相得益彰。所以艺术功力所涉及的范围，并非单纯是对艺术形式的探索。艺术功...

论对立思维的艺术功力

对立思维, 是创造艺术美的 重要运思方式之 一。它的审美特 征是:使具有明 显差异,矛盾和 对比的双方,在 一定条件下,共 处于一个完整的 艺术统一体中, 形成相衬益彰或 相反相成的对应 关系。这种对立 艺术的审美价 值,在于这种思 维支配下所确定 和采用的传达方 式,便于见出表 现对象的变化的 运动,便于使主客观的结合体提高到反映真善美或假丑恶的最佳美学档次,从而显示和突出被表现对象的本质特征和鲜明度,加强某种艺术效果。

文本叙事的有益探索 中法合作舞台剧《悲惨世界》观后

小说,特别是长篇小说成功改编为舞台演出是很不容易的。情节的取舍、人物的删减、各种叙事内容及方法的处理都是改编者必须精心思考并慎重对待的课题,非常考验编剧/导演的艺术功力。最近上演的让·贝洛里尼导演。

北宋山水画南北分野与郭熙的审美取向——郭熙艺术地位再探

郭熙是北宋大画家,他在山水画上的成就和贡献是十分突出的。就其审美境界和艺术功力而言,他与稍早一个时期的李成、范宽、董源、巨然相比,可谓毫不逊色。

作为“一代宗师”梁实秋的艺术——以《我的一位国文老师》为经典个案

论文以《我的一位国文老师》为个案,分析并论述作为"一代宗师"的梁实秋在散文创作方面的高超艺术。作品以喜剧手法写老师的外部形象,以白描手法写其敬业、宽仁的内在精神,显示了散文家举轻若重、熟能化巧的艺术功力;由此也证明晚年梁实秋襟怀淡泊、"简单"通脱的审美趣味和作文风格。

功力、修养与悟性——读徐惠泉的彩墨画

徐惠泉以彩墨画而著称,不过他的水墨画也很精彩。它们描绘的都是江南少女,刻画她们缠绵而忧伤的感情,都在呈现绘画的纯审美功能,同时也体现了艺术家的艺术功力、修养和悟性。读徐惠泉的画,明显感觉到他是重视功力的艺术家。

满族京剧表演艺术家李万春

满族京剧表演艺术家李万春著名满族京剧表演艺术家李万春于１９ｉｆ年出生于河北雄县一个梨园家庭。从小随父李永利学戏。１２岁应俞振庭之邀，搭斌庆社，首演《战马超》，一鸣惊人，被誉为“童伶奇才”。后又随梅兰芳、徐碧云、朱琴心等合作演出。曾得到杨小楼、余叔岩、...

读《陆文夫的艺术世界》兼析其批评原则

当代作家中象陆文夫这样在五十年代初露头角,经历了“文革”的曲折磨难,八十年又重新焕发艺术生命的作家似乎并不鲜见,但象陆文夫这样以其深厚的艺术功力构建了自己独特艺术世界的作家却不多见。唯其如此,不少研究者才注意到了陆文夫瑰丽多彩的艺术世界,并从各自的视界进行着追踪式的、颇具卓见的评说。但是,作为一个意蕴丰厚的文学现象,仅有零星的或孤立的评论显然是远远不够的,迫切需要对它作出综合性的剖析,并从中演绎和阐释一些规律性命题。

《湘行散记》的艺术构思

【正】 1934年,已在文坛享有盛名,被公认为“京派”主将的沈从文,陆续推出了以《湘行散记》为总题的12篇散文.这部写了长河上的水手,商贾、军官、乡民、妓女等众多人物的悲欢.以及沿河村镇的兴衰历史的散文,如一幅既气势磅薄又细腻精巧的瑰丽长卷,把千里沅水上那一时期的人事,深深定格于读者的心目中;这被作家坚实的手笔措述过的人物和场景,使人难以忘怀!

汪曾祺作品中的对照艺术

汪曾祺对“对照”怀有特别浓厚的兴趣，他认为自己的小说所要表达的自我意识是通过解释、说明、强调或是参差的对照等多种方式呈现出来的。他并不仅仅运用对照去描写一人一事，而是把它看成一种艺术法则，广泛地应用到创作中去。在他的作品中存在着一个艺术的对照系统，而“对照”法则的运用，对题材的处理，主题的表达，人物的刻画，结构的安排，意境的创造等，都产生了良好的作用。本文拟对汪曾祺的艺术对照系统及其艺术功力。

徐志摩诗歌艺术风格新探

本文拟就徐志摩诗歌艺术风格方面的若干问题提出新的见解，主要分为三部分。一、认为不应过于强调诗人与１９世纪英国浪漫诗派的渊源关系，从风格角度看，徐志摩显然不是中国的雪莱、拜伦。二、徐志摩诗歌浪漫风格的独特价值在于：其中没有一般年轻人那种狂躁不安、雄心勃勃的成分，而是渗透着大孩子似的个性气质。三、如同每一位真诚的作家一样，徐志摩也有意探索诗歌风格的多样化，但从艺术实践角度分析，他的探索基本上是失败的，他缺少把握分寸感的相应艺术功力。但历史对作家作品的自然选择方式是：只认高峰，不看低谷。

于细微处见功力——论历史巨片《开国大典》的细节描写

由长影摄制、李前宽、萧桂云执导的《开国大典》是一部献给国庆四十周年的历史巨片,编导站在历史的高度审视人民共和国诞生前这段历史,用史诗般的大手笔,真实地再现了一九四九年两种历史命运最后决战的事实:特别是在国共两党领袖人物的塑造上有重大突破,摆脱了过去对毛泽东“神化”、对蒋介石“丑化”的老套,还以历史的本来面目,增强了人物造型的立体感、历史的真实感和可信性。这些不仅显示了编导者驾驭重大历史题材的过人胆识和艺术功力,也给观众以深刻的教育和启迪,本文主要拟就影片如何通过真实而典型的细节来描示国共两党领袖人物的心态。

云南花灯艺术的使者和传人——论李开福花灯演唱艺术

李开福是云南著名花灯演唱艺术家和教育家,在长期的演唱和教学实践中,他的唱腔日臻纯熟完善,蕴含了丰富的生活积淀和深厚的艺术功力,形成了独具特色的演唱风格。深入认识他成功的经验,探索他演唱的方法、特点及教学理念对花灯剧种的保护、传承与创新是十分必要的。

抑扬艺术谈

抑扬,是一种常用的写作技巧,许多名著,都是借助此技巧的不同角度的运用而显示艺术功力的.但对于这种写作技巧,只是在一些写作论文和写作专著中有所涉及,且说法不一,尚未成系统的理论.本文拟就此谈一点拙见.抑扬技巧的主要艺术功能是制造文章的波澜曲折。

与时俱进论艺术

对如何用气力发挥使用价值功能,孔圣人有一个完整准确的体验,即＂志于道,据于德,依于仁,游于艺。＂德能品性遵从气物质性能运动形势演化需要,求真务实用好艺术功力,是艺术家成长和成功、艺术事业健康发展的根本。

简析影视的导演艺术

当我们欣赏完一部优秀的影视作品,我们能在演员真挚感人的表演中,领略到剧中所隐含的人生真谛,也能在那意境深邃的画面构图中,欣赏到摄影师精湛的艺术功力,我们还能从悠扬悦耳的音乐中,享受到作曲家的倾心创造,但是导演在哪里,导演艺术又表现在哪里呢?影视导演是影视制作这个系统工程中的总设计师,也是影视作品艺术创作的重要领导人和摄制组的关键担纲人。

朱自清《松堂游记》的艺术辩证法

早在二十年代,朱自清先生的散文就已名闻遐迩,誉满文坛。到了写作《松堂游记》的一九三六年,其艺术功力真正达到了炉火纯青的境界——他不是繁文缛笔地刻意求工,而是准确地把握事物内蕴的辩证关系,舒卷自如地行文落墨。因此,文章质朴自然,不见雕琢之痕,却处处自成曲折,自起波澜,字里行间闪烁着艺术辩证法的光芒。《松堂游记》是一篇山水游记。我国山水游记的传统写法是移步换景,此文也不例外。按照游踪所至,全文可分为到松堂前、写白日松堂、写黑夜松堂三个部分。高妙的是,作者在以游踪为序的线索之外。

《打碗碗花》的暗示艺术

《打碗碗花》写的是“我”小的时候,外婆说打碗碗花打碗,不让“我”摘,我实验后知道这是迷信。文章描写了外婆的迷信,揭露了封建迷信的危害性,告诉我们不能迷信及实践是检验真理的唯一标准的深刻道理。文章巧妙地运用了暗示艺术,体现作者深厚的艺术功力。标题暗示课文的标题是“打碗碗花”。这种“花”其实是一种美丽的花——粉中透红的花瓣连在一起,形成一个浅浅的小碗,碗底还滚动着露珠。而恰是这种美丽的花却被冠以丑陋的名字——打碗碗花。这是受封建迷信思想的影响,它暗示着的是那些受封建迷信残害的对象。人物的暗示文中主要人物有两个。第一个人物“外婆”,看到我要去摘碗碗花。急忙拉住我,连声说:“不能摘,不能摘,那是打碗碗花——”“——谁摘了它。