后艺术品份额化的中国文化产权交易发展研究

艺术品份额化交易在短短两年中历经了兴起、繁荣、没落的全过程,为中国文化产权交易发展累积了重要经验。我国文化产权交易的健康发展需要强化制度建设,拓展市场功能,合理利用金融手段。文化资源的产权化保护与开发的交易市场方案是在这样的语境中提出的一种具有现实可行性的学术尝试。

艺术品份额化交易对中国文化产权交易的样本意义

艺术品份额化交易在短短两年中历经了兴起、繁荣、没落的全过程,为中国文化产权交易发展史累积了一个完整的样本。艺术品份额化交易的金融创新是文化产权交易的积极探索,它所获取的经验对整个中国文化产权交易未来的发展具有非常重要的借鉴意义;艺术品份额化交易在探索中曾遇到的种种问题同样是一笔财富,它使中国文化产权交易在未来的发展中可以少走弯路。

刍论文化艺术品份额化交易的法律规制

文化艺术品份额化交易是文化艺术品市场与金融资本市场有机结合的创新形式,仅以《物权法》和《证券法》来规范文化艺术品份额化交易还远远不够。本文认为,我国必须在传统立法基础上,针对文化艺术品份额化交易进行专门立法,建立文化艺术品份额化交易基本法律规制体系,以规范交易行为、防范交易风险,保护投资人利益。

艺术金融化影响下,我国艺术品份额化交易模式研究

在我国经济快速发展的背景下,艺术与金融的结合已成为艺术市场的一支新兴力量,扮演着越来越重要的角色.随着各大文化产权交易所的相继成立,其创新性的交易模式也备受关注.艺术品份额化交易模式作为主要交易模式之一,在较短时间内成为艺术市场追逐的热点.本文将从我国艺术金融化的背景出发,分析我国艺术品份额化交易模式的特点与存在的不足与风险,从而为今后文化产权交易的发展提供具有提示意义的启示.

艺术品资产份额化交易案件的司法检视与刑法规制

艺术品资产份额化交易刑事犯罪表现为特殊目的载体公司,将所谓的艺术品或艺术品组合等额拆分,利用份额化撮合交易系统软件销售艺术品份额;推荐商利用免佣金账户进行对倒交易,控制交易价格与交易量;艺术品鉴定人员根据特殊目的载体公司或者推荐商的要求出具虚假评估报告。涉案交易模式具有标准化合约、集中竞价、对倒交易、份额化等要素,性质上属于证券衍生品交易,因使用欺骗手段侵害了不特定对象的财产权利,司法实践中分别以集资诈骗罪、非法吸收公众存款罪等罪名定性。文章通过对司法实践中艺术品资产份额化交易刑事案件和民事案件的司法检视,认为司法解释力图通过行为类型化的规定,替代对金融管理秩序法益受侵害的个案审查,已不适应艺术品资产份额化交易刑事案件的审理。对突破类型化规范的新型金融行为需要司法裁判者发挥解释的功能,在个案中衡量法益能否被抽象的立法规范所涵摄,比较新型金融犯罪行为对法益的侵害是否与司法解释所规定的各种情形具有同质性,得出合法且合理的解释结论。

司法视角:艺术品份额化交易的性质认定与法律适用——我国首例艺术品份额化交易生效判决评析

艺术品份额化交易呈现出较为明显的标准化拆分、公开发行和连续性交易等证券化交易特征,从改革角度看,属于金融衍生品种创新与探索的范畴。这种类证券化的交易,具备相当程度的金融属性和风险属性,应经国家依法审批,并在特定交易场所,遵循严格的管理制度规范进行,违法违规的交易平台开办方和运营方应当承担相应的责任。

艺术品股票监管问题探讨

艺术品股票作为一种新的金融创新产品而备受人们的关注,在产品推出之初,其价格经历着大涨大跌。针对此现象,本文首先肯定艺术品股票存在的合理性,认为其产生是响应了民间资本投资、金融与文化产业融合和解决流动性过剩等需要,并总结其存在的缺乏实体经济、缺乏定价标准等特点,进而揭示其可能造成的信用、操作、监管缺位的风险,在此基础上提出若干有利于艺术品份额化交易模式健康发展的建议,从而完善我国艺术品资本市场,为民间资本投资提供渠道,为文化和资本对接提供最佳途径。

关于文化金融体系建设几个问题的思考

2014年3月,文化部等出台了《关于深入推进文化金融合作的意见》,以创新文化金融体制机制与产品服务。文化艺术品市场作为文化创意产业的重要组成部分,其市场得到了较大的扩容,需求日益旺盛。但传统的文化艺术品市场投资渠道单一,不能很好的发挥文化艺术在人们生产生活中的教化作用,很少体现文化艺术中精神价值对经济社会发展的正向作用。建设有效的文化金融体系,拓宽文化艺术品投资的多方渠道,是当前以及今后发展文化艺术品市场的关键所在。怎样实现文化艺术品市场与金融对接,什么是有效对接途径的宗旨与经济学意义,以及如何认识遇到的现实问题,均是完善文化金融体系所需考虑的切实因素。

我国文化产权交易所运行情况调查以及对河北省的借鉴意义研究

我国的文化产权交易所在短短几年内经历了大起大落，探究其快速发展的原因与迅速衰败的教训，对于河北省厘清本省文化产权交易发展的思路，进而通过文化产权市场的建设推动本省文化产业的发展至关重要，本文将在此方面进行分析研究。

艺术与金融的融合发展路径探究

中国艺术品市场发展迅速,艺术与金融的融合发展是必然趋势。2015年我国成为全球第二大艺术品交易市场,巨大的资本数字背后暗藏着中国艺术品金融化的市场潜力。基金、信托、质押贷款、份额化交易以及其他新型互联网金融交易方式都推动了艺术与金融的融合。这种融合发展的态势本质上是对艺术品增值空间的利用,因此只有充分把握艺术品的艺术价值和经济价值,对其进行合理开发与良性竞拍,才能实现二者的最佳融合。

中国艺术品金融化模式研究

艺术品金融化的目的是要有效增加流动性,分散市场风险并促进财富的增长和艺术品市场的发展。本文将艺术品金融化的发展过程分为三个阶段:第一阶段,艺术品从单纯意义上的艺术品形态发展出商品形态。第二阶段,随着市场的成熟和资本寻求新的投资渠道,艺术品又出现资产化、金融化的倾向,成为证券、房地产市场之外为投资者带来经济利益的投资对象。第三阶段,通过公开交易平台,以艺术品为原生产品进行衍生交易获利,实现了所有权和交易权的分离,降低了参与门槛,带来了新的运作手段和运营模式。在艺术品金融化的过程中,出现了中国特色的模式创新。本文对中国艺术品产权交易市场形成的理论基础进行了全面的阐述和分析,并提出了我国艺术品金融化模式的两大发展方向。

文交所:疯狂后的彷徨

从搭乘文化产业政策的快车横空出世,到依托证券化力量野蛮生长,再到遭遇来自监管层面的无情钳制,繁芜丛生的文化产权交易所(下称文交所)在三年不到的生命旅程中经历了令人心惊肉跳的起落沉浮,而且其未来命运也飘忽不定和变幻难料。观测与考量文交所的激荡风云,一个耳熟能详的投资哲理由此得到了进一步的证实与强化:任何试图脱离商品价值的妖魔化"炒作"

金陵文交中心艺术众筹模式探析

金陵文交中心作为国内第一家艺术众筹电子交易平台,以艺术众筹模式打包艺术品进行线上交易,并在线下进行艺术衍生品开发销售。文章通过对金陵文交中心艺术众筹模式的分析,指出其用艺术众筹的模式规避国家相关规定,给投资者带来投资风险,并从法律法规、艺术品价值、人才培养等多角度提出相关建议,以更好的推动艺术市场发展。