新时代的艺术奇观——观庆祝中国共产党成立100周年大型情景史诗《伟大征程》

大型情景史诗《伟大征程》不以"大型音乐舞蹈史诗"为标题,而是将其中的"音乐舞蹈"替换为"情景",以此凸显多手段舞台"情景"营造在推出巨型宏大艺术叙事的崭新时代版本中所占据的重要位置和主体作用。960万平方公里的祖国大好河山;不屈抗争、卓越奋斗的百年红色征程;一个个深印心底的革命先烈的光辉卓绝的形象;一幕幕重大历史关口、国家行动的生动现场……如此超强、密集、震撼、创意地被集结和整合了起来,如此宏阔深远的舞台意境被营造了出来,无论是台上的演员,还是观众,都体验到一种沉浸于历史现场、同步于伟大足迹、共情于崇高精神的艺术震撼,新时代中国的舞台艺术也从此诞生出一部艺术奇观的精彩巨作。

表演艺术数字奇观化与空间叙事研究——以国家大剧院版歌剧《水仙女》为例

在视觉优先的"景观社会"中,数字科技的应用正以"奇观化"的修辞,参与表演艺术实践的空间景观形塑。数字空间奇观化的典型样貌可归纳为沉浸式、流动式、幻想互动式以及公共空间激活式。数字化技术不仅体现在对表演空间的物质性改造,更以一种空间隐喻的方式进行意义生产和表征叙事,建构和阐释文化空间之中的艺术作品的价值要义。在与表演艺术本体结合的前提下,可以将场景作为考察空间叙事的具体发散点,进而从三个递进层面理解数字化表演艺术的空间叙事,分别是物理语境层、时空体复合层、文化符号表征层。

2010,电影视觉文化的盛宴能走多远?

随着科技的进步,电影的视觉盛宴让消费者目不暇接,商业诉求的介入更是让原本就失去艺术重心的电影视觉文化在艺术的道路上渐行渐远.2010年,面对畸形成长的电影视觉消费和方兴未艾的电影视觉文化研究,国产电影在观众审美疲劳日益无法消解的后现代语境中该何去何从？

数字绘画与架上绘画——从云南新媒体艺术双年展谈起

与北京、上海等地的国际新媒体艺术大展相比,云南昆明的"奇观"媒体艺术双年展具有更为本土化的特色;强调CG艺术与架上绘画的对比并突出"数字绘画"这一概念,也是一种有特色的展览安排。本文由此生发出对数字绘画与架上绘画的关系以及中国新媒体艺术发展的思考。