中国美术片为社会主义大厦增砖添瓦

中国美术片在国际影坛的崛起,是党的“二为”方向和“双百”方针指引的成果。它之所以受到国际上各国艺术家的青睐,其中有两条主要的原因,一是健康、活泼的思想内容,二是浓烈的中国民族形式。在艺术形式上,多年来我们强调民族形式是使中国美术片走向世界的唯一途径。历史证明,这是一条成功之路、希望之路。民族形式带有巨大的吸引力,强大的竞争力。和西方文化的美术片比什么?什么是中国美术片的优势?无疑,唯有民族特色、民族形式。几十年来,中国的美术片能走向世界,的确是民族形式。加拿大动画大师麦克拉伦的学生休福斯先生,

面对当代艺术的上下文——《今日美术》“当代绘画的状态”讨论会

张子康:首先特别感谢各位专家来我们这里参加座谈会。知道大家特别忙,能来参加这个会,肯定耽误大家不少时间。《今日美术》杂志创刊两期,一直在关注当代艺术中的问题。今天,以当代绘画作为一个切入点进行探讨,目的是以此来唤起对整个当代艺术状态的关注,也为今日美术馆和《今日美术》杂志今后的可持续性发展,找到一条新路。王宝菊:今天把大家聚在这儿特别不容易。因为我们正处于一个多元、开放的时代,就当代艺术来讲,就某一个话题开一个讨论会,好像是很久没有发生的事情。所以非常感谢大家今天能来。今天主要是讨论当代绘画的状态。中国当代绘画从乡土美术、伤痕美术,到艳浴、玩世现实主义,一路走下来,现在由于科学技术的发展,新技术、新材料的应用,装置、影象艺术在国内和国际大行其道。在这种情形下,中国的当代绘画处于什么样的状态?能否对它进行高度概括?从纵向上看,当代绘画的状态和之前的艳俗、玩世是否有内在的一致性?从横向上看,70后、80后的卡通艺术、游戏艺术与50后、60后已经成功的艺术家之间又有什么关联?在目前比较浮躁的消费社会形态下,艺术家又处于怎样的心理状态?