美术史的伟大尝试——浅论艺术家传记

从瓦萨里(Giorgio Vasari,1511-1574)于1550出版《名人传》(全名《意大利杰出的建筑师、画家和雕塑家传记》以来,艺术家传记成为一种重要的美术史载录方式。《名人传》正如冲决堤坝的第一股劲流,其后的两个世纪内,艺术家传记作为艺术理念的传播载体,真正汇聚成了裹挟史学众生相的洪流。在这从耳熟能详的文艺复兴至巴洛克时期,从温热湿润的意大利南部至欧陆板块北部的艺术运动中,涌现出了数量可观的艺术家传记名作,《贝尔尼尼传》正是这些艺术家传奇中摄人心魄的一部著作。

文化英雄与作品误鉴——书画鉴定中的艺术史重构

书画鉴定经常需要对作品的作者给出明确判断,这是真伪结论最核心的部分。虽然以目鉴实践经验为主的书画鉴定领域已经总结了一定的方法论,但是自古以来,误判的例子仍然层出不穷。固然,商业市场牟利形成的作伪是一种主动的欺骗行为,而鉴藏界的人情世故又是一种迫不得已的曲枉现象。但是仍然有一种误鉴,来源于人们对历史重构的需要,带有相当的学术色彩。这种艺术史重构型的误鉴,反过来为我们重思书画鉴定的方法论和作品风格判断提供了重要参考。本文即通过历代书画赏鉴的几个案例,来探讨几种不同情况下的艺术史重构现象对误鉴的影响。从而分析艺术家的传记、传奇带给人们的历史重构,形成了“文化英雄”的形象,很可能会先入为主地影响我们大脑中的知识构架,并进一步将鉴定指向某个方向。这种现象也出现于西方艺术史中,若是放开视野,我们不难看出艺术作品鉴定与研究中的“通病”。这既帮助我们建构艺术史,又提醒我们要小心那些陷阱,对原有的知识结构需要不断地更新理解。

《至爱梵高》的叙事结构与画面修辞解析

《至爱梵高·星空之谜》是世界上第一部完全以动画形式制作,生动还原了梵高油画艺术的精髓,呈现并诠释了梵高生平经历、创作心路与精神人格的艺术家传记电影。文章从电影学与美术学角度切入,剖析影片第三人称主观视角的插叙式线性叙事结构,解读其在风格上两极差异明显、在叙事中潜移默化完成“原画复现”的画面修辞手法,进而总结动画形式在艺术家传记电影中刻画细节、沉浸体验、升华主旨等方面的优势与技巧,为今后艺术家传记电影的创作提供参考。

作为画布的银幕——《至爱梵高·星空之谜》创作探析

经由PAWS系统,堪称另类的艺术家传记动画电影《至爱梵高·星空之谜》利用转描技术(Rotoscop)将梵高的作品"动画化"(animationgprocess),取得了令人满意的视觉效果,但在叙事方面,本片表现比较平庸。通过对影片视觉构造和立意角度的分析,我们得以检视其创作路径与整体得失。