基于艺术展览的公共文化服务体系建设探索

当前,公共文化服务体系建设成为党和国家的重要发展战略,其中,公共文化和公共教育是建设的重点。艺术展览作为实施美术馆、博物馆等公众艺术教育职能的主要形式,责无旁贷地肩负起实现文化产品公共性价值的重任。对公众来说,艺术展览不仅是对艺术学习的补充,而且可以通过艺术品的欣赏培养独创精神。因此,笔者认为展览策划应该以公众为核心进行,根据大众的丰富层次设计多元化的展览形式;建立关注和公众互动、注重艺术策划、具有中国特色的艺术展览体制,创新艺术展览运营模式,从而推动公共文化服务体系建设。

艺术展览模式与美术馆机制——王璜生访谈录

问:广东美术馆提出“首届广州当代艺术三年展”动议以及选择展览主题的酝酿过程是怎样的?答:广东美术馆落成并慢慢走上正轨之后,我和林馆长一直在考虑这样一个问题——怎样举办一个像三年展、文献展这样的大型活动。究竟办一个什么样的活动以及在第一届办一个什么样的专题,我就这个问题和许多理论批评家、策展人沟通过。有人提出传统和当代结合,也有人说搞一个国际的新媒介专题。

艺术评选,谁执牛耳

而在视觉艺术领域,评判标准的多元化与艺术周期的不确定性使得相关的评选模式更为复杂化和特殊化,尽管这些活动在艺术机制中息运而生,有迹可循。在中国当代艺术机制中,艺术家、批评家、美术馆、画廊、拍卖市场、艺术博览会、赞助人、艺术媒体等诸方面日渐成熟,在各自的运营模式中逐步积累了经验价值,并形成有效循环,而此种循环在时间、空间上纵横交错、各行其道。

参评感言

本文是作者在工作实践的基础上,结合自己参加第六届全国博物馆十大陈列展览精品评选活动的初评工作,对特展和艺术与历史类陈列如何创新这两个问题的感想。陈列的创新首先是内容的创新,陈列的形式要与内容恰当地结合,而不是片面追求高投入,大制作。

对法国公立博物馆发展与管理模式的思考

2014年11月,笔者参加了由北京市文物局组织的在法国举办的博物馆展览设计及藏品管理培训班。我们先后在巴黎赛努奇亚洲艺术博物馆、巴黎市立美术馆、马赛地中海考古博物馆、马赛市文物中心库房、里昂高卢罗马博物馆、里昂汇流博物馆、吉美亚洲艺术博物馆、巴黎历史博物馆、法国国家建筑与文化遗产之城开展了交流座谈,参访了卢浮宫、凡尔赛宫、奥赛博物馆等众多博物馆。通过学习,我了解到了国家公共文化服务体系下的法国宏观管理模式和内部管理机制。

“务实”后的尴尬

南京四方当代美术馆从2005年成立以来,一直在有耐心地实践着一种有别于北京今日美术馆、上海证大美术馆的民营美术馆的运营模式,而"四方"的这种模式最显著的特征就是"务实"。有一个现象足以让我们窥见到"四方"

为什么一定是双年展?

经过多方坚持不懈地努力，《北京当代艺术双年展》终于在9月20日拉开了帷幕。这是北京有史以来以双年展的名义举办的如此大规模具有国际性覆盖的当代艺术展，自然是喜出忘外，吸引了朝野各方举棋不定的目光。跟以往全国美展的展出模式不同。

拍卖也学术

在商业机制日益完善的今天,作为艺术行业一级市场的画廊,在建立艺术家签约机制和艺术品销售模式等商业化规则的同时,也会通过大量的展览来不断地扩充艺术品的学术和展示价值。而这种直观的展览模式也使得普通观众在走进几乎全部免费开放的画廊中时,很难联想到其背后完善的商业运作模式与盈利本质等。而作为行业二级市场的拍卖行,给人的第一印象则是一个纯粹的交易场所,在槌起槌落的举牌竞拍中，大量流动的资金似乎也成为定义拍卖行趋利本质的厚重砝码，而对于学术性的关注也往往消失在对其每年可观的成交总额的关注中了。但商业与学术真的是一对永远也无法调和的、矛盾的两极吗？在激烈的竞争中，没有深厚的学术与文化背景的支持，拍卖模式的运作是否还能具有可以持续发展的动力？在每次专场之前及之后的大量工作中，关于拍品历史及文化价值的梳理是否也对藏家群体的收藏趣味产生了潜移默化的影响呢？