周总理为什么提倡艺术性纪录片？

周总理为什么提倡艺术性纪录片？程季华整整３０年前，我听过一次周总理关于电影工作的报告。现在回想起来，这也是我最后一次听总理做报告。那一天，是１９６５年８月１１日。地点是在人民大会堂的小礼堂、出席听报告的有文化部各单位的负责干部、首都部分文艺工作者和中...

对“艺术性纪录片”的再反思——以《大庆战歌》为例

关于"艺术性纪录片"的争论,在这一概念提出伊始就相应而生。到底什么是"艺术性纪录片"?它与当时的所谓"纪录性艺术片"有何关联?它到底是一种"纪录片"还是一种"艺术片"?针对这些问题,有关学者和电影人进行了相应的解答和阐述。但纵览这些讨论我们看到的更多的是关于历史文献上的梳理和概述,受于时代条件的限制,在当下我们在重新拾起"艺术性纪录片"这一概念以及相关的命题时,除了在历史话语的惯性内做一种理论性的阐述外,对于当时电影文本的研究和分析似乎可以提供给我们一条新的路径和角度。影片《大庆战歌》被视为第一部按照总理意图拍摄的"艺术性纪录片",它比较准确的代表了这一片种的某些风格和特质。

从“城市交响曲”到工业的“交响曲”:艺术性纪录片的现场声部与机制

工业作为一种现代化方式,它的发展程度逐步演进为一种世界步伐,成为全球共享的现代化语境,这一语境使工业成为20世纪20年代“柏林城市交响曲”和20世纪30年代苏联工业生产大联合、1949年后中国“以工立国”的共同价值起点,之后发展出了不同的路径与工业建构模式:“柏林城市交响曲”将工业节奏转化为形式迷恋,受众以形式的眩晕投身于消费;吉加·维尔托夫反对沃尔特·鲁特曼式的形式主义,号召观众成为生产者;艺术性纪录片的创作者们力图让作品成为全民工程的一部分,让作品的形式与叙事技艺与生产系统同构、共同运转。

“艺术性纪录片”始末

周恩来总理亲自提倡拍摄"艺术性纪录片",意在引导创作人员迅速反映现实生活,以满足形势和观众的需要,同时为今后拍摄出较高风格影片积累丰富资料。特殊背景倡导拍摄"艺术性纪录片"的建议,是周恩来总理于1958年在"大跃进"及"拔白旗"运动的特殊背景下提出的。1958年初,"大跃进"运动在全国各行各业兴起。文化部电影局也相继召开创作和生产跃进会议进行动员部署,

换位思考--《论“纪录性艺术片”》之商榷

纪录性艺术片是我国大跃进时代产生的一种电影样式,《论"纪录性艺术片"》一文对这种样式的电影进行了描述和批判。本文认为,由于缺乏一种开阔灵活的视野以及不能在历史文化中找到恰如其分的定位,这一批判失之简单和机械,有必要重新进行反思。

最新最美的图画——推荐彩色艺术性纪录片《军垦战歌》

提起戈壁滩,人们就会想起唐代诗人王之涣的名旬:“羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关。”多少年来,人们还流传着这样的话:“一出玉门关,两眼泪不干。”一朝又一朝,一代又一代,戈壁滩上依然荒无人烟,到处飞沙走石,野兽出没无常。而今,戈壁滩是一番什么景象呢? 从彩色艺术性纪录片《军垦战歌》中,我们可以看到,中国人民解放军新疆生产建设兵团,在新疆各族人民的支持与帮助下,建设了一百多个大农场和大牧场。

认真拍好艺术性纪录片

自从文化革命以来,领导上根据毛泽东文艺思想,联系当前社会主义革命和社会主义建设的实际,结合电影事业和电影队伍的状况,提出必须继续深入生活,参加群众斗争,加强创作和拍摄艺术性纪录片的号召。全国电影工作者响应这个号召,纷纷下厂下乡,

NHK纪录片风波之后──对日本电视纪录片的反思

ＮＨＫ纪录片风波之后──对日本电视纪录片的反思钟以谦，张雅欣纪录片扮演之风不绝１９９３年２月１７日日本ＮＨＫ电视台公布了对于《禁区──喜马拉雅深处的王国：姆斯丹》一片里扮演事件的处理结果（参见《现代传播》１９９６一１）。从形式上来说对此事件的处理算是...

谢晋：风口浪尖上的才华

"文革"中一南一北两棵"大毒草"的导演谢晋、谢铁骊。暂时"解放"后受命合作拍摄革命"样板戏"《海港》,令人不胜唏嘘。抛开主题内容不说,其唱腔、其台词、其电影手法的运用都是相当考究的。

记录与表达──关于新中国纪录电影的对谈

记录与表达关于新中国纪录电影的对谈高维进钟大丰新中国纪录电影的传统高新中国的纪录电影起初主要由北京电影制片厂与八一电影制片厂拍摄。１９５３年在北影厂的基础上，成立了中央新闻纪录电影制片厂（简称新影），我因多年在新影工作，今天谈的内容多从新影的情况谈起...

真实:纪录电影的基石

电影最初是从纪录电影起步的,尽管一个无可奈何的事实是,纪录电影微薄的经济效益决定了它无法被纳入商业体系中,但在风风雨雨一百年后,使人们颇感欣慰的是,纪录电影最终在世界范围内耸立为一座孤独的文化丰碑。就象莎士比亚戏剧的处境一样,有文化的人(尽管是少数)欣赏它,没文化的人无论如何也敬重它。然而仅仅是这样一份“高处不胜寒”的淡淡伤怀的孤独处境。

爱国影人罗及之电影生涯述评

罗及之是中国电影史上一位重要的电影摄影艺术家、技术专家和教育家。本文根据有限史料对罗及之电影生平进行简要评述。抗战时期,罗及之作为战地新闻摄影师,拍摄了《平型关大捷》等新闻纪录片,为后人留下了珍贵的影像史料。他还把新闻纪录片的拍摄手段用于《东亚之光》等故事片创作,形成了鲜明的美学风格。新中国成立以后,罗及之又在电影技术和教育方面,为新中国电影事业做出了突出贡献。

寄希望于明天——记作曲家寄明

由全国少年儿童和老师、家长投票评选的《第一届当代少年儿童喜爱的歌》中,由寄明作曲的《中国少年先锋队队歌》得票最多,位居榜首。这是建国四十二年来最大的一次评选活动,它从几经筛选推荐的一百首曲目中评选三十首最喜爱的歌,其中寄明作曲的就有三首。这次由文化部、广播电影电视部,共青团中央。

苏联当代歌星 阿·普加乔娃上银幕

莫斯科电影制片厂正在摄制一部反映阿·普加乔娃艺术生活的艺术性纪录片《阿尔拉》,由普加乔娃任主角。这部影片不同于一般的舞台纪录片,它向观众深刻地、全面地展现俄罗斯联邦共和国人民演员普加乔娃的创作生涯。影片是一部绚丽多采的音乐片。

孙道临的小字典

坐落于上海徐家汇三角街30号的,是40多年前的上海电影制片厂小录音棚。那天,棚内外灯箱上醒目的“实录”二字红灯闪亮,即刻要录音的铃声大作,厚重的铁门“砰”地关闭,所有参加配音录音的演职人员全部停止走动,以免发出噪声,准备为由上海电影制片厂拍摄并修改的大型艺术性纪录片《大庆战歌》作后期配录解说。

在实践中前进——漫谈采访摄影

这里我们发表了四篇谈新闻纪录影片的文章。一方面借以帮助新闻纪录片创作人员总结他们的创作经验;另一方面准备介绍给正在拍摄艺术性纪录片的创作人员作为参考。当然这里发表的四篇文章还仅是他们创作中的点滴体会,将来我们还准备请新闻纪录片的创作人员更多地介绍一些系统的创作经验,供同志们参考。