《淮南子》论艺术感应发生的规律及主体关系

同类相应是感应现象发生的总体规律,《淮南子》从不同的主体关系探讨了艺术感应规律是如何发生作用的。并且,《淮南子》意识到了艺术感应现象是发生在不同主体之间的"感"和"应",不仅对主体之间的感应关系有所论述,而且还论述了艺术感应最重要的主体——人在艺术感应活动中应该具备的艺术修养。

感应艺术与视觉艺术——以“色彩”为例,谈中国绘画与西方绘画的差异

西方绘画艺术自文艺复兴来渐趋稳定,从人的角度出发看世界,所传达的是一种人内心的感情,依凭的方式是光与色,写实的途径,属于一种视觉上的艺术。中国绘画自魏晋以降,除却"成教化,助人伦"的传统意义外,所展现得更多的是站在了与造物平等的高度上,工夺造化的姿态。所谓"穷神变,测幽微"用来传达的途径是气与韵,写万象之真而不写其实,且称之为感应的艺术。中西文化之思维不同,其绘画理念亦是不同,今就以绘画中的"色彩"概念为角度来简单得谈一谈对中西方绘画艺术差异的理解。

惨白与忧郁:在“废驰的地狱”边沿——《野草》与《巴黎的忧郁》比较研究

法国象征主义诗人波德莱尔的散文诗集《巴黎的忧郁》和鲁迅的散文诗集《野草》比较,鲁迅在与波德莱尔相同的“艺术感应期”内,虽然有着相同的创作倾向,但却显示出不同的艺术个性.这两位作家正是以不同的艺术个性走上世界散文诗创作的艺术高峰。在以往的《野草》研究中,对鲁迅的象征主义创作倾向研究不够,对此应该引起足够重视。

Brief talk about the application of Chinese painting elements on animation design

Animation design has comprehensive artistic features, so its unique creative and artistic modes decide that animation decision has a certain complexity. Whether in artistic conception design or expression design, Chinese paintings all have the unique mode of thinking. The application of the design elements, thinking elements and performance elements of Chinese painting in animations will let the form, content, style more abundant. Scientific use of Chinese elements can create animation works with Chinese cultural connotation and Chinese aesthetic emotion. It can express the aesthetic needs and aesthetic ideals of Chinese culture, thereby creating a classic cartoon art image with Chinese characteristics. The paper mainly analyzes the application of Chinese painting elements in animation design.