《喧哗与骚动》的艺术整体感与意识流小说结构

小说总是以情节取胜。情节又是媒介。它展示矛盾的发展，逐渐逼近人物形象，进而获得亢奋的审美情绪。《喧哗与骚动》作为一部典型的“意识流”作品，其人物心理活动不再是攀附在情节上的枝蔓。它一方面充当独立的表现对象，另一方面，意识在流动中把内心世界展露的同时，又将自己定格为作品的某种结构。作者多角度叙述，几条意识流互相映衬对照，多侧面、立体地突出了中心人物。

吴尔夫《黛洛维夫人》的艺术整体感与意识流小说结构

自从人类发明了小说这种艺术形式,那一个个原本毫不相干的印刷符号便缀联起来,构成各式各样的故事,以神奇的力量左右着我们的情感,参与到我们的生活中来。谁不在高老头、约翰·克利斯朵夫面前心灵战栗?!谁又能抵抗鲁滨孙飘流传奇的魅力?!似乎出于某种约定俗成,小说总是以情节为媒介与读者发生联系。随着事态的衍进和矛盾的发展,读者一步步逼近人物形象。

《喧哗与骚动》的艺术整体感与意识流小说结构

传统小说一般都是镶嵌在故事情节这个框架中的,而完整的故事情节,必定要讲究故事线索的“起、承、转、合”,必然要有“圆满”的结构布局。由于这种“圆满”的结构布局,作家便成了无所不知、无所不能的全能上帝。这种有头有尾的“圆满”结构已为现代作家所抛弃。福克纳的《喧哗与骚动》大大革新了传统小说。它和本世纪初相继问世的其它意识流作品一样,将小说内部相对稳定的格局击碎了。内心世界的展现随着瞬息万变。

徐成淼散文的“时空情结”

徐成淼散文是他散文创作理念的实践 ,在中国散文界产生一定的影响。他的散文注重追求文本的艺术性 ,由于其对散文艺术的追求和内心情感的自然流露 ,他的很多散文形成一个突出的特色 ,即“超越时空”。这种“超越时空”的特色 ,大多不是通过专门的议论或抒情来完成 ,而是渗透在文本的叙述中 ,甚至于无法将其从叙述中剥离开来 ,因此 ,他的散文具有很强的艺术整体感 。