对声乐表演艺术的艺术根源的探讨

声乐表演艺术是音乐表演艺术中极为重要的一部分，对于它无论是理论研究还是实践探讨都是众多学者研究的热门课题，而对于其真正的艺术根源的研究则关注程度并不十分多见。本文将对此进行探讨，笔者将根据多年在声乐表演艺术中的学习和研究提出一些个人观点供各界学者探讨与研究，从而丰富声乐表演艺术理论，以此为从事声乐表演艺术的专业人士提供一些理论基础。

芜湖铁画的艺术根源与审美特征研究

通过审美特征分析,芜湖铁画的艺术魅力主要表现在直观具象性,瞬间永恒性,空间表现的差异性,凝聚的形式美等方面。

木马、替代性再现与概念性图像——论E.H.贡布里希的艺术形式根源观

E.H.贡布里希是20世纪西方最重要的艺术史学家和艺术理论家之一。在《木马沉思录:论艺术形式的根源》中,贡布里希结合格式塔心理学理论和艺术史事实,以“木马”作为例证中心,批驳了传统的艺术模仿论、学院派的柏拉图式的模仿理论以及艺术模仿外在世界母题或心理世界母题的观点,冲破了模仿论的藩篱,提出了自己的艺术形式根源观:艺术形式根源于共同功能基础上的替代性再现,他还结合艺术史发展的实际,创立了“概念性图像”这个动态范畴,完善了替代性再现的观点。贡布里希的艺术形式根源观,为探究艺术起源问题提供了不同于传统理论的多元视角,具有较强的解释能力。

画家的根源性艺术

我相信一个好的画家一生的努力都是将其根源性的东西得以呈现。所谓“命中注定”“万变不离其宗”就是这个理。

艺术的根源

从20世纪后半期到21世纪．美术界出现了各种主义、流派呈百家争鸣之势。而且．随着20世纪末信息化社会的发展这种多样化趋势日益明显。记得12年前我第一发访问中国中央美术学院的时候．中国对世界美术信息的了解还远远少于日本．但中国的学生们却毫不动摇始终如一埋头钻研．这种精神让我感动不已。当时．我深深感觉到，如果说美术是建立在每个国家固有的传统风土人情社会生活的基础上的话．

关于“正面律”

李浴同志编著的《西方美术史纲》(辽宁美术出版社1980年版),第二章讲“古代埃及的美术”,其中提到一个术语叫做“正面律”,并且作了如下的解释: “在所有这时期的人物雕刻上(不论圆雕或浮雕),都已具有了所谓‘正面律’的基本特征。这种特征是:头部可以是侧面的,但双肩却是正面对着观众,并且全身的力量总是平均放在双腿上。