论艺术本真性的三要素——艺术流通、物的限度与人的能动性

艺术本真性是现代文化中的一个重要现象。艺术本真性以艺术流通为基本条件,是在艺术流通中出现的问题。它具有两个维度,即物的限度和人的能动性。从物的限度来说,艺术本真性在物的一定范围内成立;从人的能动性来说,无论是艺术家的创造,还是观众的接受,都给了艺术本真性弹性空间。物的限度和人的能动性相互对立,但也在一定程度上相容相成。

一种装饰图式的产生、传播及演变——评邓莉丽《明代首饰图案中“瀛洲学士图”的艺术特征与流通动机研究》一文

"瀛洲学士图"又称"登瀛图",是元明瓷器、漆器、金银器等工艺品中流行的装饰图式,其画面的基本构成元素主要为花木楼阁、小桥流水,桥上有二三学士骑行,仆人相随其后,楼阁中有二三人凭栏远眺。邓莉丽选择明代金银首饰图案中的"瀛洲学士图"为研究对象,分析其艺术特征,揭示其在明代各类工艺品装饰中能够流行的原因,作为传统的个案研究,本文的研究意义正是通过研究图像背后隐藏的社会现象与文化内涵,发现一种装饰图式的产生、传播及演变的规律。

我国艺术品流通市场的监管研究——以产业链条化为视角

艺术品流通市场监管在我国尚属于一个比较新的领域,其监管部门不明确、监管法律不完善、行业监管不成熟、主体监管不健全。虽然中国艺术品流通市场监管处于一个起步阶段,但是中国艺术品市场的规模及发展速度却走在了世界前列。艺术品流通市场监管与艺术品市场发展要求不协调,已成为制约中国艺术品市场跳出调整期、迈进繁荣期的关键,更是艺术品流通市场产业链条化的形成急需迫切需要解决的问题。

资本的渗透——克里斯托弗·斯坦纳与《流通中的非洲艺术》

《流通中的非洲艺术》是美国艺术人类学家克里斯托弗·斯坦纳关于非洲艺术的杰作。它展现了流通中的非洲艺术中出现的种种社会现象,详细描述了资本通过艺术物品流通渗透的过程,并提出了原真性的问题。其隐形的文本中透出西方对于非洲的文化想象与殖民记忆,同时,亦体现了非洲本土人民在全球化时代身份认同的丢失。文章再现了在流通中的非洲艺术物品的"脱境"过程,从原住民的"物"而成为西方"艺术"的流通之旅,凸显了"知识介质"在流通之中的力量。

艺术品流通的现实困境及提升路径

我国艺术品拍卖市场自1992年恢复以来,经过形成、发展以及高速成长,其成交总额也在一路攀升。而2020年,我国艺术品拍卖市场成交额呈极具下降趋势,其涉及的范围不容小觑。艺术品流通作为我国文化产业发展的关键环节,对我国文化产业的生产和消费有着相互协调、可持续发展的重要促进作用。但在2020年,受流通渠道单一、线上拍卖不成熟、资金不到位、市场诚信等方面的影响,艺术品流通对我国文化产业的促进作用难以有效发挥。因此,本文提出搭建电子商务流通渠道、完善线上拍卖体系建设、建立合理的融资渠道、加强艺术中介监督管理以及行业规范等路径,有效发挥艺术品流通对我国文化产业的推进作用。

数字化动力下中国艺术市场的创新发展

数字化是中国艺术市场发展的创新驱动力,也是中国艺术市场体系转型的重要催化剂。当下,从艺术品的生产、创作至展示、鉴赏,乃至收藏与流通等,均受到数字技术影响。它让传统市场形态跨越时间与空间的界限,实现交易与流通的实时运转,也为艺术市场的规范性、统一性发展提供了新的路径。数字化动力正在为中国艺术市场的现代化发展持续赋能。

艺术市场生态研究

艺术市场生态应该从艺术生产、艺术流通、艺术消费三个环节来深入研究。艺术生产的生态系是一种生态林模式,艺术流通的生态系构成生态眼模式,艺术消费的生态系表现为生态蝶模式。当代艺术市场生态应该是建立在传统自然生态基础之上的一种艺术社会生态,而上述三种市场生态模式的有机组合既包含了艺术自然生态,更是艺术社会生态的主体。

我国投资性艺术品金融化发展及路径选择

随着我国艺术品市场从商品市场向资本市场的过渡,蕴含在艺术品之中的金融属性开始显现。在市场供需合力推动下,我国投资性艺术品的金融化成为艺术品市场发展的方向之一。我国投资性艺术品在金融化过程中存在艺术品评估体系不健全、交易登记制度落实不到位及专门性监管机构缺位等问题。鉴于此,应在逐步完善艺术品金融化发展环境的基础上构建艺术品发行市场、艺术品流通市场并行的双向发展路径,最终实现金融市场与艺术品市场的有效对接。

改革开放以来的山东美术产业发展状况

改革开放以来,山东作为我国东部沿海地区的文化资源大省,其经济发展始终位于全国前列,这为当地文化产业的繁荣奠定了坚实基础。在传统与现代相互交织、东西方文化相互交融的时代背景下,山东形成了独具特色的美术产业发展格局。本文系统梳理改革开放以来山东美术产业发展的历史脉络,从生产、流通、消费层面展开,分析产业运营主体和产品流通方式等,实现对山东美术产业发展水平及特点的全面归纳。

我的作品和我的作品们

在日本留学期间无疑给了刘艺一个新的视点，在另外一种文化背景中反过来思考自己的作品，公共的艺术理念开始占据她创作的主要方向，但这种公共艺术在她不同形式的作品中又有着本质上的区分，同时也承担着不同的情感表达。一种是面对大众的自我私密部分，另外一种是而对大众的直接传达。

流通化艺术简述——从传播视角看流通化艺术的特征

流通化艺术是以新的商业艺术为研究对象时所作的称谓。之所以作出如此的称谓区分是因为新的商业艺术与过去相比有所不同,而流通化能更贴切地表达出新兴艺术类型的特征。流通化艺术具有其自身的特征,而研究和认识这些特征能揭示出在新社会发展下艺术与商业所形成的新关系的运行逻辑,进而能更全面地认识当下正在发生的艺术。

重返社会:对中国当代艺术的反思

由于缺乏中国本土的艺术流通体系和有深度的学术写作，进入90年代以后的中国当代艺术已经逐渐被西方的艺术流通系统和评价系统所操控，一部份中国当代艺术家甚至刻意地迎合西方的意识形态偏见，贩卖各式各样的政治和民俗符号而缺乏和中国社会的内在联系。随着中国加入关贸总协定，在全球化的背景下。旧式的意识形态对抗正在发生转换，在此背景下，中国当代艺术必须在新的世纪寻找新的立足点，即如何使中国当代艺术真正地植根于中国社会，植根于现代化过程中具体的个体和个性。