法国当代电影与艺术等级体制

从2009年起,法国电影进入历史上的第四个"黄金时期",这个"黄金时期"的形成,抛开电影人的努力与创造,还与"艺术等级体制"的运作有关。我们可借用歌德著名的"世界文学"(Weltliteratur)的概念,把全球化时代各国电影在跨文化空间中构成的整体视为"世界电影",在某些学者看来,"世界电影"正处在某种所谓"电影战争"的敌对假想中。在这个背景下,法国当代电影的成功既得益于艺术家的创造,也得益于"艺术等级体制"发动的"标准竞争"。这些艺术等级体制包括以戛纳国际电影节为代表的前端电影文化活动,以《电影手册》杂志为代表的电影批评的中间环节,以及以电影学术体系的知识生产这个基础层面,它们之所以被认定为"艺术等级体制",标志是它们都生产"电影清单",这些清单的价值不仅在于选择、标举的导演与作品,更在于输出背后的电影评价标准,与美国好莱坞电影的商业评价体制展开竞争。

好莱坞歌舞片的艺术等级——基于批评、作者、荣誉角度的考察

本文试图从电影批评、作者、荣誉三个角度出发,重新梳理歌舞片这一源于好莱坞有声电影时代初期的重要类型在电影艺术等级体制中的地位。理解其类型独特的艺术特征,探讨其电影的作者性,发现对其的艺术评判于电影史演进和国际传播中的变动,以期更加深入理解歌舞片在商业诉求之外的艺术特征和价值。

简论黑格尔艺术等级观对中国书法地位论的“选择性影响”

20世纪前期,在用西方学术话语建构艺术学学科时,中国书法遭遇到了对其艺术身份的质疑。梁启超、宗白华、邓以蛰等学者从黑格尔依据精神与物质材料的关系划分艺术类型、评判艺术高下的观念中找到了理论依据,力证书法为最高等级之艺术。然而,黑格尔艺术等级观中对于东方艺术属于初始阶段低级艺术的论断及历史哲学中对中国艺术的贬损之论却被这些学者们“选择性无视”。直至20世纪下半叶,有关中国书法地位论的议题才渐渐销声匿迹。此现象背后彰显出深层次的文化自信问题。

考级充满铜臭味

新华社消息：艺术考级在我国出现已有10多年的历史，目前保守估计每年有百万以上人次参加各类艺术考级。随着升温和发展，受艺术考级带来相应经济利益驱动，致使长期以来多头介入，各类艺术考级泛滥，良莠不齐，同时各自为政，缺乏统一规范和管理。