艺术语言的更新与革命

各门类艺术史的后半段由艺术语言的更新和革命两个阶段构成,前者是量变,后者是质变。“更新”指特定门类艺术中艺术语言系统的材料、工具和技术三要素发生了独立或组合性革新,从而为该门类艺术带来一定程度或某种意义上的新改观。“革命”则指特定门类艺术的艺术语言系统围绕材料、工具、技术和视野四要素发生了独立或合成性重大变革,从而导致原门类艺术之衰微或崭新的门类艺术之产生,为艺术领域带来全局性的、持久的、深刻的影响。

试论电视艺术的语言系统

语言,是人类传递信息,交流思想,表达感情的必要工具。语言,也是人类思维活动的直接现实。电视艺术,要反映社会生活,塑造艺术形象,揭示人物心态,传达思想感情,当然也离不开语言。正如英国美学家罗宾·乔治·科林伍德所说:“如果艺术具有表意性和想象性这两个特征,它必然是一种什么东西呢?答案是:‘艺术必须是语言’。”然而,人类社会愈来愈发展,人的思维活动越来越复杂,人们需要表达的感情也愈来愈丰富。

让目光打个弯儿——析画家聂松

聂松Nie Song1978年生于山东济南。现为中国艺术研究院中国当代山水画创作与研究方向在读博士（导师为姜宝林先生）、李可染画院青年画院画家、首都博物馆创作院画家。1999—2003年就读于南开大学东方艺术系中国画专业,获学士学位;2008—2012年就读于天津美术学院中国画学院,获现代水墨研究方向硕士学位,导师为阎秉会先生。

精致化:一个古典美学标志性范畴

精致化是自然与人类文化进化共享的必由之路。古典艺术的精致化包括以下四个方面:一是以艺术领域的专业化分工,诸门类艺术建立为核心内涵的古典审美形态丰富化,它实现了古典艺术格局由简而繁之转变;二是诸门类艺术语言系统建立,它标志着古典艺术创作之自觉,体现了诸门类艺术之特性与普遍法则;三是艺术创作追求精益求精,各门类艺术出现大家与精品,古典艺术高峰到来;四是各门类艺术批评产生,形成与艺术欣赏、艺术创作良性互动局面。由此可以说,一部古典美学史就是古典艺术自我“精致化”的历史。

贴近黄土的感觉——马国强人物画片谈

在20世纪末,中国艺术面临着一场深刻的整合。因为今日画坛明显地表现出相当多的作品在艺术形式、手法、技巧层面上对古典传统的挑战,因而展示出那种新的审美体验,以及由这种体验直接产生的新的触目皆是的艺术语言系统。本期我们选登了当今中国画坛上部分画家的作品,他们大多为中青年,是承前启后的中坚力量,他们以作品的经典性、来肃性区别于西方现代艺术、也区别于时下“游戏笔墨”的“玩主”,我们在他们的作品中不仅读出了时代精神的流向,人们的期待和理想,还看到那种恒久的审美活力以及经典艺术所具备的境界和技艺。当然,这些作品并未达到尽善尽美,但是一种启示却由此引发——优秀的艺术都在对人的关注与洞察上达到相当高的境界,同时是对博大精深美学建构的延伸。因此,我们还是相信那句话——优秀的艺术作品必然存在一定的精神内涵。

传统与现代的交汇与碰撞——戏曲电视剧创作难点及其应对策略分析

如何戏曲电视剧既保留受众欣赏的传统戏曲的审美特点 ,同时又要兼顾电视剧的艺术特征 ,在艺术上与技术上有些难题急需解决 ,主要表现在三大审美特征与纪实感的冲突 ;时代感的不足乃至缺失。对此 ,笔者认为应运用如下方法加以解决 :把好剧本创作关 ;建立独立的艺术语言系统。只有这样 ,才能使电视剧与戏曲联姻以延长戏曲的艺术生命力 ,使我国传统戏曲永放魅力 ,并使戏曲电视剧这个年轻的艺术分支茁壮成长。

严智龙作品

自述:小幅油画一则可以随性舒展,即兴挥洒,刺激手绘所带来的猎奇心理,发现新的画面可能,拓展自身学术边界,增大个人艺术语言系统的合理性,丰富创作经验。二则是个人大幅创作作品的补充。小幅作品及时紧扣个人时下所遇到的问题,反映现阶段思考的片段,做造型技术的应景推敲和局部'演算'.