激进主义与乌托邦——艾德里安娜·里奇的女同性恋女性主义思想评析

艾德里安娜·里奇是美国当代著名的诗人兼批评家,也是西方性别理论的开拓者之一。女同性恋女性主义是其核心思想之一,这一思想是其个人际遇、社会历史文化和理论语境合力作用的结果。本文在女性主义批评的经验论和当代性别理论的观照下,结合里奇的一些诗歌文本,分析该思想的蕴涵与缺陷。一方面,里奇挑战父权制和异性恋霸权,质询现存权力结构下性别身份二元对立架构,提倡"女性认同",思想具有难以掩饰的激进主义锋芒;另一方面,她设想的"女性认同"以及提出的"女同性恋连续统一体"等概念,极力将女性/女同性恋理想化,而将男性/异性主义他者化,落入了女性主义经验论的偏见与悖论之困境,也偏离了当代性别理论注重性别身份复杂性的主旨,实乃乌托邦理想。在当下中国学界对性别身份问题仍然高度关注的背景下,对里奇的思想进行研究具有积极意义。

艾德里安娜·里奇作品中的政治书写与暴力批判

以知识分子身份理论为视角,通过分析艾德里安娜·里奇不同时期的一些代表性的诗歌与批评论文,探讨她作为公共知识分子而进行的社会政治与暴力等问题上的文学话语建构,以及这一话语身份背后的成因。通过关注公众议题、代言边缘政治,以及解构强势话语体系的各种文学实践,里奇确立了其知识分子的批判立场;该立场形成是里奇所处的社会历史文化宏观语境、其本人内在的自由主义思想以及她多重身份合力作用的结果。这一发现不仅对理解里奇的重要文学主题提供参考,也能引发人们对现实中的社会和政治公正等问题进行反思。

艾德里安娜·里奇的女性主义诗歌创作特征——以《潜入沉船的残骸》为例

艾德里安娜·里奇是美国著名的女权主义诗人,尤其擅长描写女性在社会中的作用。其作品,特别是诗歌的创作是典型的女权主义作品。她的诗歌《潜入沉船的残骸》是一首关于探寻沉船的叙事诗歌。在这首诗中,诗人着重描写了"沉船"这一隐喻,在"我"与"非我"之间,以梦想的形态来塑造诗歌。在此诗歌中,开始出现第一人称,女性主体意识开始苏醒,走向自主和独立。本文从"沉船"所表现的隐喻性着手,挖掘了《潜入沉船的残骸》中主体"我"的存在意义,表现出诗人对女性主体存在的探索及作者的思索。

叙事学视阈下艾德里安娜·里奇诗歌中的女性意识流变研究

随着叙事学理论的发展及成熟,诗歌叙事研究逐步兴起。本文将结合叙事学相关论点,以艾德里安娜·里奇不同时期的三首诗歌为例,从叙事学角度探究其诗歌中女性意识的压抑、解放与赞扬,揭示里奇对女性身份的追寻。

从生态女性主义角度看艾德里安娜·里奇的《詹妮弗姨妈的老虎》

本文从生态女性主义角度分析诗歌《詹妮弗姨妈的老虎》,并以卡罗琳·麦茜特的生态女性主义理论为依据,探讨诗歌中的生态女性主义思想,即致力于打破传统的男性与女性、人类与自然二元对立的局面,提倡男性与女性平等相处,人类与自然和谐共生。

浅析油画创作中关于画面氛围的营造———以“拉斯·艾琳、艾德里安·格尼”作品为例说明

文章是通过对两位典型艺术家的作品进行分析,浅谈油画创作中关于画面氛围的营造。 对于拉斯·艾琳以及艾德里安·格尼的绘画。 此前,大多是针对两位作者个案的研究。 其分别揭示艺术家的发展状况、与艺术历程。 而我对于文章的创作意图,是通过分析艺术家画面中中呈现的不同的表现手段、方法。 来分别阐述其对于画面氛围的营造。 以及最终如何作用于最终的画面面貌。 我将从以下几个角度来分别说明。 笔触、色调、画面结构、黑白布局、虚实松紧节奏、画面表现方式手段等,来分别阐述其对画面气氛营造的贡献。 其中主要涉及的营造方法、创作手法与方式、画面结构的运用、颜色色调的归纳和选择。 画面中黑白灰、布局对于氛围的影响。 松紧关系,虚与实的运用、笔触的表现。 通过对于这几点的分析,结合之前的作者们对两艺术家的研究,加入我对画面气氛形成原因的分析理解和阐述。 接下来我将结合两位艺术家的各自作品来进行解读。

从柔软到坚决的抗争——浅评艾德里安娜·里奇诗歌风格的演变

艾德里安娜·里奇是美国女权主义诗歌的代表人物之一,其作品尤其是诗歌的创作受到典型的女权主义思潮的影响。本文在分析其早期和后期诗歌创作风格的基础上,讨论了里奇诗歌风格的演变过程及其女权主义的文学特征。

艾德里安·格尼:重构的历史与记忆

罗马尼亚当代画家艾德里安·格尼（Adrian Ghenie,1977-）是当今世界上最受瞩目的画家之一。2015年第56届威尼斯双年展上,艾德里安·格尼由国家选派在罗马尼亚馆展出了他的画作。他的作品经常在群展和个展中展出,其中包括一些著名的画廊和美术馆,例如,利物浦泰特画廊、旧金山现代艺术博物馆和佛罗伦萨的斯特罗齐宫。2014年6月,格尼的油画《假罗思科》售出1426000英镑。

从弗朗西斯·培根探索艾德里安·格尼绘画语言的秘密

通过弗朗西斯·培根的绘画、出身和成长环境等方面的了解,引出艺坛新秀艾德里安·格尼。然后再根据对比弗朗西斯·培根的绘画、出身和成长环境,得出培根与当代具象绘画艺术新星艺术家艾德里安·格尼的异同之处,以此探索当代艺术新星艾德里安·格尼的绘画情感与技法。进而研究发现艺术新星艾德里安·格尼的绘画语言的秘密。

论艾德里安娜·肯尼迪《剥夺睡眠之室》的艺术特色

肯尼迪后期创作的《剥夺睡眠之室》再次体现了其早期犀利的主题和特有的戏剧表现风格。剧中对美国暴力历史的再现和＂梦幻景象＂的表现手法构成了该剧特有的艺术特色。

里奇早期女性主义思想的矛盾性——以诗集《儿媳妇的快照》为例

《儿媳妇的快照》是里奇早期女性主义诗歌的里程碑式作品,然而,诗集所体现的女性主义思想是矛盾的。主要表现在三方面:首先,在意象上,诗集既表达了诗人对传统建构的女性形象的愤怒以及对父权的反抗心理,又表现了诗人在女性意识觉醒过程中对男性权威的屈服及由此产生的自我压抑情绪;其次,在叙说上,诗集中的女性声音虽清晰可辨,但又明显受到了男性话语的裹挟,呈现试探性的特点;再次,在主旨上,诗人追寻女性身份,呼唤新女性的到来,然而,这种自我探索终究若即若离,以男性眼光为参照标准描述新女性,暴露的是弃之不掉的男性认同。本研究既可以增加读者对诗人早期总体创作思想的了解,也可以促进国内里奇研究的深入发展。

《潜入沉船的残骸》的隐喻之谜

美国当代女性主义诗人艾德里安娜·里奇创作的诗歌《潜入沉船的残骸》是一首有关寻找沉船的叙事诗。在这首诗中,"沉船"是诗人着重描绘的隐喻,在"我"与"非我"之间,具有梦想形态的诗歌场域由此而生。本文从"沉船"所表征的隐喻性意义出发,以法国哲学家巴什拉有关诗学的论述对该诗中的主体"我"之存在梦想进行了挖掘,来揭示诗人对女性主体之存在的希求及由此而带来的困惑。

两位数增长的奥秘

在当前市场疲软的形势下,还能考虑发展问题吗?一本《在市场低迷中寻求发展》的新作,探讨了经济低迷形势下,企业谋求创新发展的模式。这本新作通过对经济不景气时,仍得到两位数高速增长的个案研究,诱导出商业展览行业的发展战略。"需求创新"战略的提出商业展览行业是否已经到达顶峰?

“作为修正的写作”——里奇女性主义诗歌的政治与美学

里奇提出了"作为修正的写作"的诗歌创作理念,并在其女性主义诗歌创作中对此进行了实践,体现了政治符码和美学观念的融合。论文从两个方面予以论证:第一,里奇在其女性主义诗歌中进行自白叙说,运用诗歌中的女性面具重构女性的个人、社会和文化身份;第二,里奇注重语言自觉,使用"共同语言"解构语言中的权力体系,以女性独有的话语力量追求审美与诗性。通过对里奇的诗歌创作及其理念的研究,从整体上把握里奇作为女性主义者的政治思想和美学追求,有助于将我国的里奇研究推向深入。

终结的意义——2011年度曼布克文学奖评介

2011年度曼布克文学奖( Man Booker Prize,以下简称"布克奖")于2011年10月18日在伦敦揭晓,英国当代最具影响力的作家之一朱利安·巴恩斯( Julian Barnes)凭借小说《终结的意义》(The Sense of an Ending)折桂,将5万英镑奖金收入囊中.此前,朱利安·巴恩斯曾凭借1984年的《福楼拜的鹦鹉》(Flaubert's Parrot)、1998年的《英格兰,英格兰》(England,England)和2005年的《亚瑟和乔治》(Arthur&George)三度入围布克奖短名单,可惜最终都铩羽而归.

无法终结的感情——评朱利安·巴恩斯《终结的意义》

2011年10月,英国小说家朱利安·巴恩斯(Julian Barnes)凭借小说《终结的意义》(The Sense of and Ending),将当今英国乃至全世界最重要的文学奖项之一"布克奖"揽入怀中。此前,巴恩斯曾三次入围布克奖,但都空手而归。对于此次获奖,巴恩斯不无幽默地说道:"我把布克奖当成买彩票,它只取决于评委的眼光和喜好。"而评委会主席斯特拉.里明顿在颁奖典礼上说道:"《终结的意义》拥有英语文学经典作品的品质,它笔法精湛,构思巧妙。

人生需要一次转折

戏英国书屋剧院英伦经典系列Drama《傲慢与偏见》武汉市中南剧场大剧场2017年10月25日票价:60-360元英国人对乡村和大自然的热爱,源自中世纪一直到19世纪,蓝天白云,云雀高飞,淑女们在花园中嬉戏,在下午茶的滋润下阅读、散步。英国摄政时期前期,外界革命如火如荼,然而平静的乡村依然平静,女孩子们日复一日地做着寻觅如意郎君的美梦。乡绅之家的班纳特太太心心念念要为女儿们找到如意郎君。邻近的尼日斐庄园被富有的单身汉彬格莱租下。

为你的身体部位保险

嗓子、鼻子、手指、胳膊、腿……如令影视圈的明星们什么都可以拿来入保险。而让人意想不到的是,普通人也开始加入到了人体部位保险的行列中来。

医生的角色

书中讲述的故事发生在每个人生命的最后阶段。在书中,赫尔曼教授诚实地和读者分享了他的临床所见,以及他对现行医疗体制的怀疑。除了让我们知道医生角色的独特,医生并不是万能的,他还提出了许多动人心魄的生死课题:医生是应该尽全力抢救病人。

为我唱首歌吧

在伦敦儿童医院这间小小的病室里，住着我的儿子艾德里安和其他七个孩子。艾德里安最小，只有4岁，最大的是12岁的弗雷迪，其次是卡罗琳、伊丽莎白、约瑟夫、赫米尔、米丽雅姆和莎丽。