四月节令戏之《状元谱》

《状元谱》，一名《打侄上坟》。讲的是陈伯愚无子，兄嫂已殁，侄陈大官不肖，伯愚将其痛打逐出；适逢清明佳节，伯愚上坟时见大官虽穷，犹能为双亲祭扫坟茔，感而将其收留。大官从此发奋，后来考取状元。

清宫演剧中的节令戏

逢时按节演出的节令戏在清宫演剧中占据十分重要的地位。节令戏的创作种类繁多,演出规模宏大。节令承应不是单纯的娱乐,而是具有仪式性特点,蕴含着丰富的习俗性、宗教性和政治性。本文通过节令戏的创作、形象与主旨、节令戏的演出三部分全面论述清宫节令戏的艺术价值及文化价值。

满汉文化交融中的清宫节令戏

清宫节令戏的演出十分繁盛,其大规模的创作是在乾隆时期,反映了康乾盛世的政治导向。本文将节令戏放在满汉文化交融的背景之中,从颂赞与祈福、仪式性与娱乐性、驯化与同化等三个方面考察节令戏的文化意义。

明清时期紫姑神信仰与戏曲活动考述

明清时期紫姑神信仰在民间持续广泛地发展,渗透到民众生活的各个方面,也为戏曲艺术提供了创作源泉,成为文人剧、地方戏与宫廷节令承应戏的素材之一。这一时期紫姑神信仰在这三个层面上呈现出不同的发展样态,展现了民间与庙堂、俗文化与雅文化之间的巨大张力。

上元应节骨牌灯戏考辨

本文以戏曲史中鲜为人所关注的骨牌灯戏为研究对象,勾连清代宫廷内外相关材料,对民间与宫廷中的骨牌灯戏进行比较研究。通过对演出形式、唱词、队列变换、人员构成、灯具等方面的对比来分析二者的源、流等问题,尤其是它与节令戏曲等的渊源关系。提出骨牌灯戏是中华优秀传统文化的缩影。

清宫元旦节戏研究

清宫节令戏的演出十分繁盛,其中元旦节戏种类丰富,演出规模庞大。本文从元旦节俗、元旦节戏戏目、节戏承应等三个方面考察清宫元旦节戏的创作、演出及其文化意义。