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科技节目将是电视节目主体 被引量:1
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作者 贺倩 《南方电视学刊》 2002年第6期96-96,共1页
据调查,我国电视节目中科技类节目时间只占5%,而日本规定了电视节目中科技类节目时间必须占到15%,美国已经达到20%。可见差距之大。
关键词 科技节目 电视事业 节目主体 节目形式 人文环境
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湖南卫视的节目产品策略 被引量:2
2
作者 欧阳杰群 《视听界》 2008年第2期79-80,共2页
一.湖南卫视节目产品构成现状 1.以娱乐节目为主体 湖南卫视作为中国电视娱乐节目的大本营,拥有国内目前知名度和美誉度“双料王”的系列王牌节目《快乐大本营》、《音乐不断》、《娱乐无极限》、《越策越开心》、《勇往直前》等... 一.湖南卫视节目产品构成现状 1.以娱乐节目为主体 湖南卫视作为中国电视娱乐节目的大本营,拥有国内目前知名度和美誉度“双料王”的系列王牌节目《快乐大本营》、《音乐不断》、《娱乐无极限》、《越策越开心》、《勇往直前》等,这些娱乐综艺类节目构成了时下湖南卫视的节目主体。 展开更多
关键词 电视娱乐节目 湖南卫视 产品策略 《快乐大本营》 《越策越开心》 《勇往直前》 产品构成 节目主体
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国外益智游戏类节目策划启示 被引量:1
3
作者 李洁 《新闻前哨》 2010年第10期74-74,79,共2页
游戏类节目是指以游戏作为节目主体,结合其他文艺、体育、知识等内容,通过屏幕内外多方手段实现广泛参与的娱乐类电视节目。从内容上划分,游戏类节目可以分为益智游戏节目、综艺游戏节目、竞技游戏节目。其中,益智游戏节目在几年前以寓... 游戏类节目是指以游戏作为节目主体,结合其他文艺、体育、知识等内容,通过屏幕内外多方手段实现广泛参与的娱乐类电视节目。从内容上划分,游戏类节目可以分为益智游戏节目、综艺游戏节目、竞技游戏节目。其中,益智游戏节目在几年前以寓教于乐的传播功能占据了各大电视台的黄金时段,模式均是"智力问答+奖励"。本文将探讨中国内地益智游戏节目的策划创意、节目模式如何创新。 展开更多
关键词 益智游戏 节目策划 游戏节目 游戏类节目 国外 节目主体 电视节目 黄金时段
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县级台新闻节目的困境与出路
4
作者 漆明明 《南方电视学刊》 2013年第6期98-99,共2页
随着手机、网络、IPTV等新媒体异军突起和自身人才、频道、资金、设备的局限性不断扩大,县级电视台的生存状况不容乐观。眼下县级台的主要受众资源正逐渐分流,收视率下滑,广告业务量锐减,作为县级电视台节目主体的新闻节目也开始危... 随着手机、网络、IPTV等新媒体异军突起和自身人才、频道、资金、设备的局限性不断扩大,县级电视台的生存状况不容乐观。眼下县级台的主要受众资源正逐渐分流,收视率下滑,广告业务量锐减,作为县级电视台节目主体的新闻节目也开始危机四伏。面对如此严峻的形势,如何正确剖析困境,找准出路,重新定位,显得尤为重要和迫切。本文试分析目前四大困境,提出四项策略思路。 展开更多
关键词 新闻节目 县级台 困境与出路 县级电视台 IPTV 受众资源 节目主体 新媒体
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用开放理念创新电视评论节目
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作者 苏都娜 张妍 张艳春 《新闻传播》 2011年第11期106-106,共1页
在电视评论节目繁荣的背后,各种问题也逐渐显露出来,其现状不容乐观。第一、《焦点访谈》范本已出现审美疲劳。目前,我国不少电视新闻评论节目将《焦点访谈》作为范本,但其选题大多仍停在以前的视野中,评与论分量不足,节目主体往... 在电视评论节目繁荣的背后,各种问题也逐渐显露出来,其现状不容乐观。第一、《焦点访谈》范本已出现审美疲劳。目前,我国不少电视新闻评论节目将《焦点访谈》作为范本,但其选题大多仍停在以前的视野中,评与论分量不足,节目主体往往仅仅为单一的纯事实展现,独家视点较少,不少问题最后总是归为政府不够重视、缺乏投入以及监管不力等,这只是以不变应万变。 展开更多
关键词 电视评论节目 理念创新 电视新闻评论节目 《焦点访谈》 开放 审美疲劳 节目主体 范本
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《都来爱梦》的对话因素
6
作者 吉顺敏 《视听界》 2012年第4期110-112,共3页
《都来爱梦》是江苏综艺频道2011年7月30日开播的一档全新栏目,周六晚19:30播出(2012年起调至周六晚21:00播出),节目主体内容是每期接纳四至五位普通的“心愿来宾”,
关键词 对话 综艺频道 节目主体 播出 栏目
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《红歌总动员》后期制作特色
7
作者 贺军 《声屏世界》 2009年第12期57-57,共1页
《红歌总动员》是“中国红歌会”的第一阶段(即海选)。它以选手演唱+评委点评+现场PK+VCR(宣传片、评委介绍、现场采访等)为节目主体模式,将观众的欣赏诉求定位在平民化和草根性上,将选秀的娱乐性与红色文化的艺术性巧妙结合... 《红歌总动员》是“中国红歌会”的第一阶段(即海选)。它以选手演唱+评委点评+现场PK+VCR(宣传片、评委介绍、现场采访等)为节目主体模式,将观众的欣赏诉求定位在平民化和草根性上,将选秀的娱乐性与红色文化的艺术性巧妙结合起来。 展开更多
关键词 后期制作 动员 现场采访 节目主体 红色文化 宣传片 平民化 艺术性
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换位思考,主持人的急智之妙 被引量:1
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作者 黄海明 《南方电视学刊》 2009年第1期119-120,共2页
平民化趋势下的电视综艺娱乐节目中,那些来自观众身边的普通人成了节目的主角(表演者,竞赛者等),他们的活动已经构成传播的内容。主持传播的任务之一是与节目主体交流,所以首先要明确明星与普通人两种节目主体置换后存在的差异:... 平民化趋势下的电视综艺娱乐节目中,那些来自观众身边的普通人成了节目的主角(表演者,竞赛者等),他们的活动已经构成传播的内容。主持传播的任务之一是与节目主体交流,所以首先要明确明星与普通人两种节目主体置换后存在的差异:1、主持人对明星的资料储备相对比较丰富,并且由于明星的光环效应,使得他的信息点对受众容易产生吸引力,比较容易获得话语资源,而普通人的信息点更需细致挖掘和遴选,主持人交流的注意力需更集中, 展开更多
关键词 主持人 换位思考 综艺娱乐节目 节目主体 平民化趋势 普通人 光环效应 话语资源
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收费电视:离我们还有多远?
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作者 倪燕 《传媒观察》 2003年第8期26-28,共3页
2002年12月10日,原国家计委办公厅就收费电视和视频点播的收费问题复函国家广电总局,决定收费标准由中广影视传输网络有限责任公司根据服务成本和居民的承受能力自行确定,并报计委备案。随后在2003年3月举行的第四届中外有线电视高级研... 2002年12月10日,原国家计委办公厅就收费电视和视频点播的收费问题复函国家广电总局,决定收费标准由中广影视传输网络有限责任公司根据服务成本和居民的承受能力自行确定,并报计委备案。随后在2003年3月举行的第四届中外有线电视高级研讨会上,国家广电总局副局长张海涛表示。 展开更多
关键词 中国 收费电视 市场竞争 收费标准 频道专业化 节目制作主体
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应重视电视演播场景意象的创造
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作者 项地 赵玉森 《新闻传播》 2008年第5期44-44,共1页
一般说来,电视观众和一些电视从业者普遍认为,演播节目(不包括电视剧)主题的展示要靠节目主体的表现,而对于演播场景的意象则不够重视,因此对于演播节目各构成部分的评价往往很不公平,影响了电视演播节目的改进与发展。
关键词 电视观众 意象 场景 节目主体 从业者 电视剧 不公平
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河北卫视《真情旋律》喜报频传
11
作者 孙雨风 《广告主》 2010年第4期123-123,共1页
《真情旋律》是河北卫视巨资打造的一档集歌舞、游戏、脱口秀等娱乐元素于一体的综艺节目,始终坚持善良而温暖的公益节目属性。节目主体分为“快来秀吧”和“请接电话”等板块,通过明星的才艺比拼和好友亲情连线等多种娱乐方式,以大... 《真情旋律》是河北卫视巨资打造的一档集歌舞、游戏、脱口秀等娱乐元素于一体的综艺节目,始终坚持善良而温暖的公益节目属性。节目主体分为“快来秀吧”和“请接电话”等板块,通过明星的才艺比拼和好友亲情连线等多种娱乐方式,以大型游戏项目为辅助,以赢取公益金为最终诉求,并将赢取的公益金全部捐献给那些需要帮助的特定对象,体现公益主题。 展开更多
关键词 《真情旋律》 河北卫视 喜报 综艺节目 游戏项目 公益金 娱乐元素 节目主体
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New Technologies Democratize TV Programs: NosOtros and the Citizen Participation of a Glocal Content
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作者 Edson Capoano 《Journalism and Mass Communication》 2011年第3期161-167,共7页
This paper will present a television program based on glocal (global + local) culture and sustainability concepts, such as local production, social support and cultural diversity, done with virtual and social netwo... This paper will present a television program based on glocal (global + local) culture and sustainability concepts, such as local production, social support and cultural diversity, done with virtual and social networks. The result is NosOtros1. Its name is a play of words between Nos-we in Portuguese and Otros--other in Spanish. The purpose is to practice a journalistic and cultural production process which would understand local specificities and global themes. NosOtros used professional networks in journalism to compose a cultural, democratic, and balanced program, understood and accepted across all of Latin America. NrsOtros was recorded in four countries in 2007, co-produced by local journalists, using professional networks and new media technologies such as Voice over Internet Protocol (VolP) and peer-to-peer programs. 展开更多
关键词 COMMUNICATION NETWORKS JOURNALISM LOCAL GLOBAL CULTURE
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Three Stages and Three Principles of "Three-Dimensional Teaching" in Broadcasting and Hosting Program
13
作者 Jiang HE 《International Journal of Technology Management》 2013年第11期16-18,共3页
The calls for the employment demand are making a change to the rigid, backward teaching method. In this paper, the "three- dimensional teaching" as a very scientific, flexible, and efficient classroom teaching model... The calls for the employment demand are making a change to the rigid, backward teaching method. In this paper, the "three- dimensional teaching" as a very scientific, flexible, and efficient classroom teaching model currently is mainly discussed. Meanwhile, the dynamic internal composition of the "three-dimensional teaching" is mainly introduced from its three stages and three principles, and also the three-dimensional teaching reform plan is supported and promoted based on two advantages. 展开更多
关键词 Teaching Reform Three-dimensional Teaching EMPLOYMENT Practice First
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是访还是谈?——试论专访和谈话节目主持的语言策略 被引量:6
14
作者 翁佳 《中国广播电视学刊》 CSSCI 北大核心 2005年第9期55-56,共2页
20世纪90年代中后期,以谈话体的有声语言为节目主体的电视节目日渐增多并形成气候,这类节目被笼统地称为电视访谈节目.截至2001年9月,我国的电视访谈节目已多达179个,后来又在此基础上增增减减,但总的趋势是有增无减.现在,包括电视台制... 20世纪90年代中后期,以谈话体的有声语言为节目主体的电视节目日渐增多并形成气候,这类节目被笼统地称为电视访谈节目.截至2001年9月,我国的电视访谈节目已多达179个,后来又在此基础上增增减减,但总的趋势是有增无减.现在,包括电视台制作播出和独立的节目公司制作发行的这类节目的总量大约稳定在250到260个的水平线上. 展开更多
关键词 节目主持 谈话体 语言策略 20世纪90年代 电视访谈节目 2001年9月 电视节目 节目主体 有声语言
原文传递
风格与定位——两岸三地访谈类节目之比较
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作者 刘普亮 《当代电视》 北大核心 2004年第8期52-53,共2页
关键词 访谈类节目 比较研究 节目风格 节目定位 受众群 节目主体 主持风格
原文传递
浅析品牌栏目的延伸与创新——以深圳卫视《饭没了秀》和《宝贝赖上大明星》为样本 被引量:1
16
作者 王勇 《电视研究》 CSSCI 北大核心 2011年第2期31-32,共2页
深圳卫视《饭没了秀》(Family Show)开播于2003年12月,栏目以4~6岁儿童为节目主体,通过展示富有创意和趣味的"魔力宝宝语言"产生"笑果",吸引观众,以突出"家庭秀"、体现"亲情和谐参与"这一主题来凝聚、收视群体,是一档原创的... 深圳卫视《饭没了秀》(Family Show)开播于2003年12月,栏目以4~6岁儿童为节目主体,通过展示富有创意和趣味的"魔力宝宝语言"产生"笑果",吸引观众,以突出"家庭秀"、体现"亲情和谐参与"这一主题来凝聚、收视群体,是一档原创的以儿童为主体的脱口秀娱乐节目。如今,《饭没了秀》不仅是深圳卫视的名牌栏目,也是全国卫视阵营中的一个明星栏目。 展开更多
关键词 深圳卫视 品牌栏目 明星 样本 宝贝 创新 节目主体 收视群体
原文传递
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