“走向世界的中国电视”系列访谈之六 自然类纪录片商业化尝试的前世今生──央视节目制片人陈晓卿专访

20世纪90年代至今的国际贸易统计数据显示，BBC自然题材纪录片，始终位居世界范围内电视产品跨国交易市场份额的前五名之内。而在这一产品类型的出品者名单中，除了BBC自然历史部，还有其他几个熟悉的名字：国家地理频道，探索频道，等等。

得到老百姓的肯定是最重要的——“焦点访谈”节目制片人兼主持人翟树杰访谈实录

翟树杰简介: 1976年12月走进军营。历任战士、新闻干事、中央电视台驻总参记者站站长等职。1995年转业,加盟中央电视台新闻评论部,在“焦点访谈”记者二组从事记者、编导工作。2001年初出任“焦点访谈”记者机动组制片人。任军事记者期间制作了大量新闻及专题节目,其中《中国蓝盔》获“中国新闻奖”一等奖。1996年——1998年先后有《金穗,你在哪里》、《让光明洒满人间》等5个节目获新闻评论部金奖。1997年后参加过香港回归、澳门回归、三峡截流、反“法轮功”、抗洪、“三讲”教育和“焦点访谈”5周年、《改革开放20年》等特别节目的报道任务。

民生新闻的“十字街头”——《南京零距离》节目制片人向青访谈录

民生新闻虽然问题较多,但它是能够长期存在的节目形式,因为百姓阶层占中国人口的大多数。民生新闻有着最广泛最坚定的受众群体,如果能克服弊端,勇于创新,应该会更有活力,并能持续发展。

综艺娱乐节目制片人权责探析

近年来,中国将电视剧制片人制引入到电视栏目运行管理体制中。全国央视,省级卫视,地方台等在对外发行的文艺及纪实类节目中均采用栏目制片人制。随着社会的发展,栏目制片人制日益成熟和完善,但是在电视节目运行过程中,出现了主持人兼制片人的运行模式,同时,制片人的很多权责由导演和编导等栏目组各主创人员共同承担,并且出现了制片人缺少财权、人事权等问题。在电视业迅猛发展的当今社会,制片人的权责缺失问题日趋严重,为了更好地推进制片人制的发展,就需要找出相应的对策。

论产业化条件下电视节目制片人的转变

电视制作是-个多工种群饰协作的工程,但其中每-个制作单元,即栏目,却是相对独立的,可以细分的.这些制作单元的基本管理原则是人、财、物的合理配置和调动,并通过这三者控制运作的最优化,来取得社会效益、艺术价值和经济收益的最大值.要达到这一目的,制片人负责制是已经为西方发达广播电视业证明为强化经营管理的成功做法.

14频道节目制片人谈节目

上海电视台14频道实行全新的节目制片人负责制,下面的这组笔谈,是部分节目制片人对自己节目的构思.

美国电视新闻的“点子大王”——CBS著名新闻节目制片人唐·休伊特

1952年的一天早晨,一位顾客到一家小饭馆吃早点,突然,他眼睛一亮,注意到饭馆内一个有着活动字母的广告牌,推荐当天的菜谱:牛肉饼35美分,汤20美分……女招待问他“您想吃点什么?”他回答说:“那块牌子”.于是他出20美元买下了它.

认真做妈妈——资深青少节目制片人的育儿经

徐薇，北京电视台资深青少节目制片人，儿童戏剧导演博士，这两个头衔都与孩子息息相关。多年与孩子和父母打交道的经历，会给育儿带来哪些帮助和影响？而自己的妈妈身份，又给工作带来哪些不一样的心境呢？

爱在心底流淌——记鹤岗电视台少儿节目制片人陈静波

2007年3月18日清晨，在市体检中心，我看到了陈静波。面对这不期而遇，我们不禁彼此会心地微笑颔首，心照不宣地来到大厅的沙发前，这二次，她知道无论如何也搪塞不过去了。

浅谈军事节目制片人的素质要求

军事节目制片人在电视节目各个制作环节中都起着主导作用：主持对栏目名称、定位、包装和板块设计工作，借鉴他人或其他媒体成功的运作经验，把自己的栏目办出特色来，有意识地培养和巩固忠实的观众群；组织并与编导等共同策划节目选题；组织节目运作中各个环节的有序作业；依据对节目内容和投资方意图的了解，搭建起广告部门和投资方之间的桥梁。

少儿节目制片人之浅见

电视制片人在电视节目的策划、制作和运转的实际操作中，发挥着越来越明显的作用。当前信息社会的急剧变革，对电视事业的管理提出了更高的要求，电视台内部管理机制的变革，也要求电视节目制片人必须迅速适应新形势下的电视事业管理，因为制片人艺术水平的高低、制作管理能力的强弱都将直接影响到电视节目的艺术创作和艺术质量。

电视节目制作与机制转换──关于电视节目制片人制度的思考

电视节目制作与机制转换──关于电视节目制片人制度的思考阎向平，李磊明改革开放以来，我国的电视节目制作，无论从数量上还是质量上，都有了相当大的进步，每年都有不少的优秀作品问世。但与发达国家相比，还有很大差距。这主要表现在：第一，能够达到电视台播放要求的...

惟以成败论英雄——当电视节目制片人从“科组长”到“经理人”

制片人中心制的存在与普及,让媒体拥有了良性经营的可能,也为制作人提供了一个英雄辈出的时代。制片人制效能发挥的高低,取决于制片人是否具备与其地位相匹配的素质。

说说情感节目自己的故事——对话情感谈话节目制片人

家长里短,酸甜苦辣,电视将诉说的权力交给了每一位有故事的观众。情感类谈话节目的出现,是中国电视史上的一次突破。几千年传统积淀下低调保守的中国人,第一次将自己的隐私搬到了荧屏上,供全国的观众来观赏评点。自湖南卫视的《真情》诞生,情感类谈话节目在中国出现已经整整10个年头,大行其道却必须从江苏卫视的《人间》说起。月亮还是那弯月亮,故事还是那些故事,民间的情感故事从未间断,但为何电视之于情感的直诉却姗姗来自?这确实引人深思。从"超级女生"到"人间",不难分析出这样一条中国电视发展的脉络:前者将让草根走上舞台,而后者则让草根成为编剧,只不过,他们的剧情乃是实实在在的生活。本期媒介专题,特邀江苏卫视《人间》、湖南卫视《真情》、浙江卫视《公民行动》以及重庆卫视《情感龙门阵》节目的制片人,与他们聊聊情感节目自己的情感故事。

小记者大世界.小记者走四方——访国家一级导演、青岛电视台少儿节目制片人贾培军

青岛电视台小记者团成立于1991年,十多年来,小记者团培养了许多出色的小记者。在他们的背后有许多强有力的支持者：青岛关心下一代委员会、青岛市慈善总会、青岛少儿电视发展促进会、青岛市教育局、青岛电视台，大家联合起来为小记者们创办了《小记者大世界》栏目，在这个栏目中，从采访到主持都是小记者团的孩子们担当主角，这是中国最早的小记者新闻综合栏目。

电视栏目制片人制度现状观察——以杭州电视台为例

核心阅读:1993年西湖明珠电视台成立,《明珠新闻》和第二年按制片人负责制运作的娱乐节目《明珠欢乐夜》迅速为该台确立品牌地位。《明珠欢乐夜》不仅是全国推出最早的娱乐节目之一,在实行制片人负责制上也处于领先地位。但自90年代晚期开始,随着电视产业化概念的日益明确,体制改革不再满足于类似制片人制度这样的局部的机制改变,而是要求向着重新建构产业布局,健全产业链的深度迈进。制片人制度作为一个局部的管理运作机制,逐步从改革的前台退到后台,原本隐藏着的缺陷和不足越来越多地暴露出来。追其根源是体制的深层矛盾没有解决。2004年,本课题小组得到原杭州广播电视集团(现杭州文化广播电视集团)视听研究中心的大力支持,与他们合作完成了对杭州广电集团属下各电视频道电视节目制片人制度运行的现状调研,藉此对杭州电视业的产业化进程和体制改革作一管窥。

制片兼主持的组合模式对节目营销的影响

近年来，从中央电视台到地方电视台节目制片兼主持的组合模式越来越多地呈现在我们面前，这种组合模式对节目营销的影响不仅在其行政管理和社会关系的层面具有优势，而且制片人兼主持人这个身份还担当了组织协调者和经营管理者的角色。同时制片人兼主持人这种本身的品牌价值对节目也有着积极的影响。也正是这些优势才使节目制片人兼节目主持人的这种组合模式对节目营销起到了积极的促进作用。