浅谈海外影视节目引进

在信息技术突飞猛进、全球经济一体化迅速发展的态势下,大众传媒以前所未有的速度、广度将信息资源传播到世界各地。然而,跨文化影视节目带给我们的并不仅仅是文化共享的愉悦,也隐藏着许多不容忽视的问题。本文尝试探讨如何解决跨文化影视节目的传播在全球化进程中到底扮演着怎样的角色,在跨文化影视节目的影响下,世界上多姿多彩的民族文化将会在更为开放性的环境中自我完善还是在大国话语霸权的影响下趋向同质化等问题。

电视综艺节目引进“热”的“冷”思考

2013年,被称为中国电视综艺节目的＂版权引进年＂,包括湖南卫视、安徽卫视、江苏卫视以及央视在内的多家卫视都将引进节目提上黄金档。随着电视节目之间的竞争越来越激烈,电视节目的引进也成为竞争手段之一,在我国电视业呈现出一派繁荣的景象。然而在这一繁荣景象的背后,依然存在着一些问题。本文以电视综艺节目引进为着眼点,

他山之石 可以攻玉——国内综艺节目引进海外节目模式分析

2013年，打开电视机你会发现：无论是老牌节目《我们约会吧》《中国达人秀》，还是新节目《舞林争霸》、《谢天谢地你来啦》、“中国”声音系列节目，它们无一“国货”，全是含着“洋模式”内核的克隆儿，这些红极一时的电视综艺节目无一例外都是从海外引进的。

模仿与创新——对电视游戏娱乐类节目引进理念的思考

几年前,以湖南卫视《快乐大本营》为先导,各电视台纷纷引进游戏娱乐类节目。一时间,以'开心'、'快乐'、'幸运'、'总动员'等命名的节目漫天飞舞、铺天盖地。几年后,人们开始对游戏节目兴趣索然,甚至一看到此类节目就避之。游戏娱乐类节目的收视率直线下降。

综艺节目引进中的本土化创新分析

与国外相比,我国的电视综艺节目发展起步较晚,模仿国外的同类节目也一直都是社会中普遍讨论的问题,从一开始的《中国好声音》到《爸爸去哪儿了》等都与国外的综艺节目有几分渊源。随着我国社会的不断发展,人们的生活需求不断提升,这种移植的综艺节目一开始会吸引人,却不能长期发展下去。本文分析了目前综艺节目引进本土的现状,重点探讨了综艺节目在引进过程中的本土化创新策略。

论综艺节目著作权保护的急迫性——从抄袭对节目引进的冲击谈起

国内综艺频频抄袭海外综艺,除了使得海外综艺节目遭受损失,国内正版引进的综艺节目也成为主要的受害者.我国虽然在著作权法、商标法、反不正当竞争法领域中对其有一定的保护,但是这些保护并不全面,操作空间狭小,实践中很难通过法律途径来维护权利人的利益.

论综艺节目著作权保护的急迫性——从抄袭对节目引进的冲击谈起

许多海外综艺节目因其新颖的创意和国内受众较小的接触率成为国内综艺抄袭、模仿的良好选择。国内综艺频频抄袭海外综艺,除了使得海外综艺节目遭受损失,国内正版引进的综艺节目也成为主要的受害者。我国虽然在著作权法、商标法、反不正当竞争法领域中对其有一定的保护,但是这些保护并不全面,操作空间狭小,实践中很难通过法律途径来维护权利人的利益。如果能够果断将电视节目模板纳入著作权保护范围,许多问题便可迎刃而解。

影响境外版权综艺节目引进的价值取向因素分析

近两年,境外版权引进综艺节目在我国电视综艺节目的市场份额快速增长。业界认为我国电视节目迎来了"版权引进"的时代。通过对影响境外版权电视综艺引进的因素进行分析,总结出决定节目引进的社会价值取向、经济价值取向及市场定位取向三大标准,并指出制片人决策和受众需求将决定引进节目在"本土化"创新过程中的表现方式和发展方向。

中国电视节目版权的历史建构——以综艺节目引进为例

在关于综艺节目引进的各种研究与讨论中,版权引进通常被理解为中国电视节目生产不断"与国际接轨"、规范化的过程。为了避免化基于抽象法律概念对节目生产和贸易所进行的去语境的化约式理解,有必要对节目引进的历史进行梳理。电视在中国诞生之初,作为电视生产方式的节目引进就早已出现,其发展经历了引进对象从内容到模式的变化,综艺节目从形式抄袭到版权引进的转变,这一过程深嵌于中国广播电视系统市场化与产业化进程之中。

综艺节目引进与原创的路怎么走：顶级大咖坐而论道

第21届上海电视节于2015年6月8日至12日举行。其中，7日-8日，首届上海电视节中国模式日在上海浦西洲际酒店拉开帷幕，国内外重量级嘉宾悉数到场，力求打造中国制造的国际化模式市场论坛，此次活动举办了23场密集论坛，聚焦全球最热的电视节目模式，涵盖了新媒体趋势、模式展映、技术应用与创新、大师班、决策运营、创意流程、模式大赛、后期制作、节目领域投融资与行销等议题，呈现了一场场精彩的思想对话。

从《中国达人秀》看引进类节目的策划

引进类节目体现出一种跨文化的交流,是各地卫视从欧美国家购入版权,并进行本土化改造,最终上星播出的节目。就目前而言,该类节目呈现出品种多样、来源广泛的特征,节目以"真人秀"形式居多,但真正拥有全国影响力的品牌不多。本文以目前最具代表性的《中国达人秀》为研究对象,从节目理念、评委选择、选手选拔等角度探讨其成功的策划之道,进而为其他同类节目的策划提供思路。

重大体育赛事节目的引进与推广

体育运动是人类向自然及自我挑战的一种重要表现形式。这其中有顽强的搏击、身心的奉献、意志的考验;也有运动的规律、战术的安排、技术的反映;更有个性自由与集体主义融会的特点,至于成功的狂欢,失败的悲壮,其感受均让每位参与者能刻骨铭心地亲身体验,同时使观看者产生一种共鸣。这一切都无疑地展示了体育运动的魅力。正是体育运动无形的渗透,高水平的体育比赛日益增多。

试论引进节目对社会意识形态建构之影响

对引进节目进行研究和讨论者众,而引进类节目对社会意识形态建构的影响受到的关注则相对较少。在"作为大众文化的引进节目"和"作为外来文化的引进节目"这两个方面,引进节目对社会意识形态建构的影响路径和方式都是不同的,隐蔽性和潜移默化性、影响力大覆盖面广、多元化伪装下的统一性是其影响的效果和特征所在。

引进节目带领电视综艺节目 走出“抄”时代?

以前的中国电视综艺节目领域模仿风气很重，都说“大陆抄港台，港台抄日本，日本抄欧美，韩国抄日本，湖南抄韩国”。随着知识产权保护意识的增强，引进模式节目现已成为颇为流行的节目研发路径。2013年5月以来，《星跳水立方》、《中国新声代》等扎堆开播闹荧屏，进入夏天还将有《中国好声音》、《快乐男声》、《我的中国星》新一季粉墨登场。

引进节目模式与中国电视节目多样性的实证研究

运用2012年到2016年九大电视台的节目播出数据,通过计算HHI指数、水平多样化指数和市场集中度指数,实证分析了中国电视节目多样化的发展趋势,并讨论了其与引进节目模式的关系。我们并未发现引进节目模式导致中国电视节目同质化的证据,相反很多引进节目模式带来了新的节目类型,在很大程度上促进了中国综艺节目的多样化。文章对引进模式带来节目多样化的机理进行了理论解释,并对于相关政策进行了评论。

对电视引进节目作“本土化”改造

2003年6期《现代传播》陈芳的《论电视引进节目的“本土化”》,对外来节目的形式、内容的加工和对外来节目样式的消化吸收作了阐述。对引进节目中原片主题准确的阐释、立意精确的表达、形式风格的理解把握等都是要通过进行“中国化”式的语言转换和拆解来完成。这个语言转换与拆解完成的好坏,直接关系到人们对引进节目的接受、理解和喜爱程度。“本土化”绝不仅仅是局限在节目外在样式的加工上, 还有一个十分重要的内容是对外来节目的思想内容进行“本土化”加工。东西方民族在政治观念、历史观念、思维方式上存在着巨大差异,这些差异同样在电视节目中也得到了表现。最典型的例子莫过于中央电视台国际部引进的大型专题片《千年沧桑》了。

真人秀节目的引进与创新——以《全员加速中》为例

20世纪50年代以来,我国的电视事业取得了长足的发展,真人秀节目也经历了从无到有,从单一到"百家争鸣"的过程。近年来,随着社会经济水平的提高,人民的文化需求日益多样化,国内原有的真人秀节目已无法满足观众的多层次需求。因此,各大电视台都在引进国外先进的节目资源,以提高市场竞争力。湖南卫视《全员加速中》引自日本综艺节目《全员逃走中》,一经播出就取得了不俗的收视成绩。本文以该节目为案例,分析我国引进的真人秀节目中的本土化问题,探讨真人秀节目的引进与创新之道。

2014年引进节目本土化策略探析

2014年国内各电视台新引进的节目多达30档。在节目大量引进的背后,有着国内电视人从单纯引进到联合开发制作的引进思路的转变,也有着对引进节目进行本土化改造的策略。本文选取了一些在2014年电视荧屏上成功的节目案例,探索引进节目的本土化创新。

外来和尚,好念经?——以《我是歌手》为例论版权引进节目的本土化改造

去年夏天浙江卫视收购荷兰节目《the voice》的版权，推出平民音乐选秀节日《中国好声。立》．凭借其“卣选”、“导师制”、绚丽的舞台效果、大牌评委针锋相对及草根选手背后的故事等卖点，在观众中掀起了一轮收视热潮，也在各卫视中拉开了“引进国外版权”的争夺赛。