文以情传:文化类综艺节目的共情传播机制

中国文化类综艺节目在文化主体性觉醒与影视新技术赋能的双重加持下,不断实现着自身审美之塑新与言说之飞跃。文化类综艺节目“大爆”与“出圈”,不仅得益于视听方式、文化内容的创新,更在于其通过表层视听展演触达到受众深层情感与心理,实现社会的情感同频共振。同时,共情传播标示着人类传播学从以往聚焦客观理性逐渐关注到人的情感本位。鉴于此,亟待从共情传播的视角,透过对文化类综艺节目共情传播现象及其内在机制的探析,深入去探讨文化类综艺何以披文入情、以情动人,以期思索文化类综艺节目的创作与传播。

技术赋能下电视晚会舞蹈节目的表达跃升

随着新技术的发展,以《唐宫夜宴》《只此青绿》为代表的电视晚会舞蹈节目绽放出焕然一新的艺术魅力,在移动互联网上有着卓越的口碑与声量。这些舞蹈节目立足中华文化、创新呈现形态,在“质”“量”“效”三个层面都有了新变化,探索出了融媒体语境下独特的舞蹈影像模式,而这一改变离不开现代新兴媒介技术的支持。新媒介技术从文化想象、场景设置、镜头调度、身体表演等不同层面作用于舞蹈节目,打开了晚会舞蹈节目广阔的实践可能和想象空间。

虚拟现实综艺节目的美学表达探析

大数据、区块链、虚拟现实、人工智能、5G通信、智能穿戴设备等技术的发展,为元宇宙的实现铺上底色。虚拟现实综艺节目是虚拟现实技术在广播电视领域全新尝试的节目类型,本文对审美层面上的表达特征进行研究,对电视综艺节目的美学塑造、叙事编创和内涵价值展开探讨,以期引领开拓虚拟现实综艺节目美学建构范式的方向。

从《这就是中国》看政论节目的民众化创作

由东方卫视推出的政论节目《这就是中国》通过“演讲+真人秀”的形式,为电视政论节目坚持民众化导向、讲好中国故事、实现可持续发展提供了创新思路。《这就是中国》通过热点、“盲点”交织的多样化主题确保节目贴近民众,以形神兼备、情理相融的阐释型叙事促使节目融入民众,借助真实自由的多向互动推动节目扎根民众,进而依托多平台联合的矩阵式传播实现节目滋养民众,为电视政论节目的民众化创作提供了可借鉴的参考案例。

美育教育渗透文化类综艺节目的路径选择探究

近年来,文化类综艺节目市场百花齐放,一大批口碑出圈的优质作品横空出世。文化类综艺节目是守护和弘扬中华优秀传统文化的重要窗口,通过创新叙事模式、镜头语言、艺术形象、舞台表现等方面的内容,能够映射出我国五千年来深厚的历史底蕴,激发观众审美兴趣,提升大众审美水平。文化类综艺节目的广泛传播,有利于坚定文化自信,增强民族文化认同。而美育作为一种思想与艺术相结合的教育,对文化类综艺节目的艺术语言、艺术形象和艺术意蕴等方面具有深远影响,可培养大众形成高雅的审美品位、正确的价值取向。美育教育则是审美教学与美感教学的结合,可培养出德智体美劳全面发展的社会主义建设者和接班人,对文化类综艺节目的制播和思想内核具有重要影响。用美学理念包装节目,以美育教育功能反哺受众,实现对时代精神的追寻,促进大众综合素质的提高,有利于社会主义精神文明建设。文章以文化类综艺节目为核心,分析美育在舞台美学、叙事结构、价值引领等方面对文化类综艺节目样态的影响,挖掘美育教育培育大众审美趣味和情操,提升综合素质的功能,推动该类型节目实现对精神价值的追求及引领,促进社会美育的建设与发展。

当代杂技节目的综合审美与文化表意——以上海杂技团《秦俑情——抖杠》为例

现代舞台的综合审美与主题的“形上”表意是中国当代杂技单个节目编创的主要趋势之一。这种趋势将传统杂技节目“技”的展示与现代舞台“艺”的审美进行高度复合,不仅强调单个杂技节目的审美创意与“形上”营销,而且注重舞台、演员、观众三位一体的“身”和“心”的统一展现,以创造审美化、艺术化的杂技审美体验与精神享受,展现当代杂技的视觉奇观和情境叙事特征。

社会表演理论视角下文化类综艺节目的传播策略研究

为更好地展示中华文化的魅力,文化类综艺节目多采用丰富的表演形式进行文化展演。在文化展演前,社会权利与行动者共同推动表演的生成,背景表象和前景脚本二者的融合设计为达成文化认同提供了桥梁。在文化展演中,舞台布景、多元技术的空间融合使受众与我国传统文化实现了跨时空对话,多元的叙事视角打破了受众与表演之间的区隔,使受众和文化实现了融合。文化类综艺节目正是在各要素的成功融合下,为受众呈现出一场盛大的媒介仪式。

文化类综艺节目的文化共情与场景融合——以《诗画中国》为例

文化类综艺节目是推动中华优秀传统文化创造性转化、创新性发展的重要形式之一。共情传播和场景传播是文化类综艺节目的重要理论支撑,是节目的核心和载体。《诗画中国》通过数字戏剧化的主题演绎,实现共情传播,引发观众的文化认同;利用现代科技手段和多元化艺术形式,实现场景传播,改善观众的观看体验,并将传统诗画文化与现代价值观念相融合,积极推动了中华优秀传统文化的传承和发展,为文化类综艺节目的创新提供了借鉴。

诗词文化类综艺节目的“出圈”

现对诗词文化类综艺节目流行的原因进行探讨和分析。首先,对诗词文化类综艺节目进行简要论述。其次,探讨诗词文化类综艺节目流行的原因。一是常规性娱乐节目引发观众审美疲劳,观众对知识文化的需求增加;二是诗词文化内涵丰富,节目表现形式新颖,兼具观赏性与娱乐性;三是娱乐化包装水平高,新媒体助力诗词文化类综艺节目传播。最后,就如何推动诗词文化类综艺节目长期发展提出几点建议,一是明确节目主题,丰富节目内容;二是保持形式新颖,增强节目吸引力。

虚拟偶像类综艺节目的出圈启示:以江苏卫视《2060》为例

随着虚拟制作技术在电视综艺节目中的逐步应用,虚拟偶像类综艺节目作为一种全新的节目类型受到瞩目。本文以江苏卫视出品的虚拟偶像类综艺节目《2060》为例,从营造极致视听体验、打破虚拟偶像常规人设和创造性转化二次元文化三个方面分析了其出圈原因,并指出重视技术、贴近用户和尊重市场是其给虚拟偶像类综艺节目的重要创作启示。

论中国传统文化的当代化叙事转换——基于文化类视听节目的示例与逻辑

“极新”与“极旧”的接合是当下中国文化类视听节目创作、传播、接受中的一大突出现象,以优秀传统文化或艺术为主题的文化类视听节目在青年受众群体中受到追捧与热议。这表明,当下对于中国传统文化的当代化叙事转换的探索找到了合适的方向与路径。近年来,涌现的代表性节目与焦点现象对于优秀传统文化的当代化叙事转换逻辑主要包括五个面向:当代化提炼、奇观化视听、网感化表达、情感化撩拨和互构化价值,其共同型构了传统文化视听结构创造性表现的有序性,实现对受众媒介使用与审美认知的适配,形成对包括年轻群体在内的当代人的文化选择与价值认同的有效引领。

中国婚恋类节目的嬗变分析与未来进路

中国婚恋类节目自诞生起迄今已经走过36年。1988年的首档中国婚恋类节目《电视红娘》是带有服务功能的荧幕相亲,2023年以来的婚恋类节目模式多样,呈现出极具生命力的新样态。36年间,婚恋类节目的形式与内容不断流变,也由最初相对简约的相亲工具延展出商业、文娱等新的功能。本文从节目迁变、现存问题与发展趋势三个方面入手,旨在对中国婚恋类节目进行一次全面的梳理,并对其未来发展提出相应对策,探索新媒体时代婚恋类节目该去向何处。

新型融媒体节目的创新发展路径分析——以泉州广播电视台大型融媒体报道项目《走读泉州》为例

文章以泉州广播电视台大型融媒体报道项目《走读泉州》为例,对新型融媒体节目的创新发展路径进行分析,以期为新型融媒体节目建设及传媒行业的发展提供助力。文章采用案例分析的方法,分析新型融媒体节目创新的意义以及新型融媒体节目的创新发展背景,得出新型融媒体节目已成为传媒领域创新的重要方向,通过积极开拓新型融媒体节目的创新发展路径,有助于传媒行业的优化建设的结论,进而立足于上述分析,以泉州广播电视台大型融媒体报道项目《走读泉州》为例,提出新型融媒体节目的创新发展路径:做好节目创新发展的精准定位、强化节目内容创新、推进节目生产模式融合、积极拓展平台功能、关注节目互动环节的构建、加强节目原创性建设等。研究结果表明,有效运用上述创新发展路径,可以让新型融媒体节目获得更好的制播效果,让新型融媒体节目有更好的发展前景。

从《大城小事》看民生调解类节目的叙事之道与创新发展

民生调解类节目作为人民调解与电视媒体相互合作的新型探索模式,为日常纠纷提供了新的解决路径。本文以重庆广播电视台的调解类节目《大城小事》作为研究案例,从时空叙事逻辑、悬念冲突安排以及真实背景下的“人为表演”等角度分析节目的叙事实践方式,同时探析其在融媒体环境下的创新发展思路。面对新环境与新挑战,民生调解类节目只有兼顾“情”与“法”的统一,满足观众信息需求,积极拥抱新媒体,才能在激烈的市场竞争中占据一席之地。

文旅融合背景下旅游类综艺节目的新形态研究

文旅融合理念的提出,给旅游类综艺节目利用文化赋能带来了机遇和挑战。一时间,深耕文化不同维度的旅游类综艺节目如雨后春笋般涌现出来。而这其中,《花儿与少年·丝路季》的成效显著,其凭借在芒果TV的超高播放量和在全平台的广泛热议,跻身“2023年现象级综艺”。不难看出,该节目的热播得益于其成功的转型升级。基于此,本文从节目模式、节目内容和节目编播三个向度对《花儿与少年·丝路季》所呈现出的节目新形态进行考量,以期对尚处于探索阶段的其他旅游类综艺节目提供经验参考,进而对旅游类综艺节目如何更有效地助力文化建设带来一定的启示。

我国读书节目的嬗变与思考

中国读书节目的雏形诞生于20世纪60年代,不可抗力使其一度销声匿迹。20世纪90年代中期,读书节目才重新出现在我国的电视荧屏上,其发展经历了萌芽期、开创期和探索期,现已步入新的时期。精英文化与大众文化相互掣肘、媒介差异造成的传播困境、受众主体兴起与传统批判思维的矛盾,使读书节目在发展中困难重重,但危机孕育生机。我国的读书节目可以借鉴国外优秀读书节目,警惕自身发展中存在的陷阱,从而更好地承担起培养国民阅读习惯、传递知识、启迪思维和丰富民众文化生活的社会责任。

电视新闻节目破局之道探析——评《融媒体时代:电视新闻节目的创新与转型发展研究》

随着社会的进步,广播让人们听到新闻,报纸让人们看到新闻,而电视的出现让人们既能听到又能看到新闻,为新闻插上了飞翔的翅膀。但随即而来的技术革新“网络盛宴”将传统电视新闻受众吸引至新媒体平台,电视新闻节目的魅力和竞争力逐渐被消解。由陈硕等人所著的《融媒体时代:电视新闻节目的创新与转型发展研究》一书,以新媒体为研究背景探索电视新闻节目所面临的困境,并为其开辟新的赛道及机遇,以期推动电视新闻节目的高质量发展。

媒介情境论视角下观察类综艺节目的场景化构建

当前,综艺节目形态愈发呈现多样化的态势,其核心主题亦日趋丰富。观察类综艺节目以独特的视角和深入的分析,获得广大观众青睐,既为观众提供了一个透视人物关系、探究心理活动的窗口,也为社会交流与理解搭建了重要的桥梁。文章以梅罗维茨的媒介情境论和拉康的镜像理论作为理论支撑,深入探讨媒介情境论在观察类综艺节目中的运用以及观察类综艺节目场景化构建的具体呈现和作用,为观察类综艺节目的创新与发展提供一定的参考。

跨媒介叙事视域下传统文化节目的创新策略——以河南卫视“中国节日”系列节目为例

在机遇与挑战并存的新媒体时代中,河南卫视“中国节日”系列节目凭借创作团队的跨媒介叙事智慧,以极高的流量与广泛的好评成为传统文化领域的“现象级”作品。立足于亨利·詹金斯的跨媒介叙事理论,发现“中国节日”系列节目通过平台、文化、主体的破壁构建了深远的故事世界,并在叙事、协同与边界方面为传统文化节目提供了创新路径。

《典籍里的中国》:文化类综艺节目的发展新路径

《典籍里的中国》将典籍以“文化+戏剧+影视”的形式进行融合创作,采用大众化的传播形式,为典籍文字的电视化传播开拓了新的发展路径,再一次见证了中华文明的悠远灿烂。创作者以守正创新的创作理念,在传播形式、主持人功能和对传统文化的传承方面都进行创新性发展,让中华典籍中渊远流传的精神文明与社会主义核心价值观连接,将中华民族的价值理念具象化,赋予典籍新时代的价值理念,传递共同的理想信念。