反映时代 讴歌人民——河北省群众戏剧、曲艺节目选拔赛综述

不久前结束的河北省群众戏剧、曲艺节目选拔赛中,涌现了一批颇具分量的戏剧、曲艺佳作。参赛的节目从数量到质量,总体上超过了以往水平。包括省直在内的12个代表队的40个节目中,戏剧部分(独幕话剧、小品、地方戏)有3个节目获一等奖、5个节目获二等奖、10个节目获三等奖。曲艺部分有2个节目获一等奖、3个节目获二等奖、5个节目获三等奖。另有12个节目分获两个门类的优秀奖。 有关部门和社会各界对此次比赛非常重视。

音乐选秀节目中青年参赛者的成名想象及其劳动实践

流行音乐圈的形成与选秀节目的造星机制密不可分。本文超越传统的受众研究视角,以音乐选秀节目《超级星光大道》为典型个案,运用批判性话语分析与网络民族志的研究方法,考察青年参赛者成名想象及过程中的劳动实践。研究发现,在媒介、节目及行业等社会因素共同影响下,音乐选秀节目得以在青年中流行。在实现成名的想象过程中,青年参赛者经历角色、心态及行动转变,进而表现出三种劳动实践形式,通过“传帮带”的软劳动打造专属“星光”的选秀共同体,以“玩工”身份参与这场造星游戏。研究进一步指出,互联网时代的音乐选秀节目,实质上是一种资本积累、人气流量与话题热度之间的博弈较量。

中国音乐选秀节目的演进

兼顾电视、网络两视角,从受众出发,以时代为背景,以晋级标准为划分依据,依上映日期,将我国音乐类选秀节目划分为:专业评委落锤、手机通讯投票、专业业余相结合、网络平台唱票四个阶段。明确梳理阶段后,从呈现平台、观众定位、营收来源的变化浅析我国广播电视综艺乃至广播电视业的转型创新,最后对我国音乐类选秀节目未来发展道路做出展望。

舞蹈节目成为春晚爆款的深刻启示

“歌舞不分家”,看起来是排排坐吃果果,你一个我一个,但在视频传播中,舞伴歌的多,歌伴舞的少,舞蹈似乎经常是给歌曲烘托气氛作陪衬的。且不说现存的舞蹈节目还有几个,就是在选秀节目风行天下的时候,除了《舞林大会》,你还有别的记忆吗?然而在春晚的舞台上,舞蹈节目边缘化则另当别论——优秀的舞蹈类节目不仅出圈成为爆款,而且因其历史底蕴的厚重和文化含量的巨大,常常成为电视节目演进中的年度记忆。这种现象很值得人们深入思考。

故事世界的创造、扩张和制衡:跨媒介叙事视域下网络偶像选秀节目研究——基于《青春有你第二季》的分析

《青春有你第二季》网络偶像选秀节目在疫情防控中全方位把握数字媒介的优势,呈现出跨媒介叙事的特征,从故事世界的创造、扩张到制衡过程中,展示出媒介融合、粉丝的集体智慧和参与的特点。粉丝和节目组对元文本的互动博弈以及对世界观的塑造让该节目彰显独特与典型;粉丝在知识社区中发挥他们的集体智慧,从媒介、叙事和世界性方面扩张故事世界;无限扩张带来了节目失控、焦虑的现实互文和资本逻辑挑战的风险,媒介与消费者进行了配合、制衡与妥协,但仍无法阻止失范行为的产生。

电视选秀节目受众参与动机研究

文章以"超级女声"为例,探讨电视选秀节目受众的参与动机。首先用探索性研究找出参与"超级女声"的25个动因,再通过探索性因子分析和验证性因子分析,呈现出7个动机维度,分别是追求自我表现、追求独特体验、追求真诚的友谊、追求梦想、追求亲情、追求社会认同和追求审美。分析发现,不同背景的受众在7个维度上动机差异显著;通过聚类分析,"超级女声"的受众可以区分为三个群体,分别追求"体验"、"梦想"和"情感"价值。文章最后探讨了电视选秀节目的定位和推广策略。

大型电视选秀节目的媒体策略——以“红楼梦中人”海选为例

2006年,一系列大型电视选秀节目在中国电视荧屏闪亮登场,“红楼梦中人”海选是其中的一个影响较大的媒体事件,在这一大型电视选秀活动中,电视策划者采用精英文化与大众文化共谋的媒体策略;巧妙地以媒介活动和媒体联合策略促节目营销;借用时尚的真人秀节目形态,达到了效益的最大化,体现了策划者运用媒体的智慧。大型电视选秀节目的媒体策略在“红楼梦中人”海选中可见一斑。

选秀节目品牌发展战略——以“超级女声”“快乐男声”为例

本文从品牌移植和品牌创新两个维度分析湖南卫视选秀节目,从理论上总结其发展策略,它的经验值得业界重视和借鉴。

我国电视音乐选秀节目发展历程

"电视音乐选秀节目"是指一种以音乐为表现内容,以歌唱为表达方式,以电视为传播载体,以比赛为竞争手段,进行选拔优秀音乐人才的节目类型。从1984年的第一届《青歌赛》到2014年的《中国好歌曲》,我国的电视音乐选秀节目经历了三十年的历程。纵观我国的电视音乐选秀历程,笔者认为可以分为两个阶段、四个时期。"两个阶段"即重"选"和重"秀"阶段。"四个时期"即雏形期、发展期、瓶颈期、复苏期,其贯穿在"两个阶段"之中。

电视选秀节目中“草根明星”的生产机制

电视"草根明星"选秀节目的繁荣,与传媒产业竞争和社会心理背景等因素密切相关。在当今媒体冗余时代,电视节目追求收视率的经营压力、新闻媒体追求"眼球效应"的传播驱动、普通民众的成名想象三种因素,共同促使"草根明星"的协同生产。这种表象的背后,存在着传媒产业化张力、变革时代的阶层流动期望、追求成功的世俗梦想等宏大的社会历史情境。

论电视音乐选秀节目对高校声乐教学的影响

近年来,电视音乐选秀类节目获得大量高校学生的青睐。而此类节目对于高校声乐专业教学的影响,也日益成为学界讨论的一个焦点问题。本文拟运用辩证分析的观点,来探讨如何发挥电视音乐选秀类节目的建设性作用来为高校声乐课程教学服务的问题。

我国舞蹈选秀节目的制作与发展探析

舞蹈作为一门独特的艺术,它不仅流露出了当代人情感的变化,也反映了现代人的审美以及对艺术的执着追求,而为了让舞蹈的文化产业价值不断扩大,为了让舞蹈的内容更为深入人心,舞蹈选秀节目也就应运而生。我国舞蹈选秀节目可分为专业型、教育型、娱乐型等,在蓬勃发展的同时,也存在着受众面范围较少、缺乏独创性等问题。其未来发展可走大众化的传播道路,加强舞蹈选秀节目的整顿力度,坚持多样化发展,注重文化表达,学习国外优秀的经验,加强舞蹈教育,从而促进我国舞蹈文化产业的发展。

论电视选秀节目对当代大学生价值观的影响

电视选秀节目以新颖的节目形式,丰富的节目内容受到广大青年学生的喜爱。选秀节目有助于大学生理解个人价值与社会价值的关系,有助于大学生树立崇高理想与信念。但选秀节目易引发大学生急功近利思想,易导致大学生的价值判断标准失范。为此,电视选秀节目应倡导榜样教育,帮助大学生树立正确的成功观念。

警惕电视选秀节目中的“性别反串风”——兼论电视娱乐的底线

进入2010年5月份以来，大型电视选秀“2010快乐男声”中出现的“性别反串”现象引起了人们的广泛关注。5月初，成都唱区刘著等人“男扮女装”反串，接着，广州、武汉、长沙、宜宾、南宁等地出现了类似现象，俨然成风。“男扮女装”的反串表演者被贴上了“伪娘”的标签，

电视选秀节目对青少年成长的影响研究

电视选秀节目已经成为我国的最流行电视综艺节目,在我国它的主要受众群体为青少年。电视选秀节目已经融入了青少年的亚文化当中,青年期是一个人成长过程中发展最为迅速的时期,人的心理状态、思维模式和行为方式变化最为剧烈,因此选秀节目对青少年的影响一直备受社会关注。本文以高中生和大学生为例,对比分析了电视选秀节目对处于不同发展阶段的青少年成长的影响。

选秀节目的经济学分析

风靡一时的选秀节目不仅丰富了电视荧屏,也带来了广泛的经济效益,取得巨大的市场成功。《超级女声》、《中国达人秀》、《中国好声音》等选秀节目代表了一种审美市场化的文化现象,这种文化现象背后蕴含着巨大的经济潜力。从经济学的角度分析选秀节目的经济效益和理论依据,对如何建立经济效益和社会效益的双赢战略作出思考。

电视选秀节目传播模式的创新研究——以《中国好舞蹈》为例

2014年，浙江卫视推出《中国好舞蹈》，在腾讯视频上线三期总播放量已经破亿，七期破3亿。据凤凰网报道显示，截至2014年6月底，《中国好舞蹈》已经凭借6.4亿的点击量刷新2014年上半年的网络独播综艺纪录。面对中国电视选秀节目过度娱乐化的现状，探索《中国好舞蹈》的火爆原因或许能为中国电视选秀节目的发展提供借鉴。笔者拟从厘清中国电视舞蹈类选秀节目历史发展和现状入手，分析《中国好舞蹈》传播模式的创新之处，探讨中国电视选秀节目之发展路径。

从《国色天香》看戏曲选秀节目的发展困境

如今的电视荧屏,俨然已成为各种真人秀的天下,看似红火热闹的真人秀市场,真正具备收视竞争力的屈指可数。在各电视台绞尽脑汁引进、开发新栏目以期抢占收视制高点时,天津卫视推出一档颇具文化品位的原创戏曲选秀节目——《国色天香》,但却由于各种原因被淹没在收视率争夺战中,并没有掀起收视狂澜甚至引起舆论话题。从文化传承角度上说,这档栏目给中国戏曲节目的发展提供了新思路,但从电视传播角度而言,这档栏目必然会因受众定位不明确、节目本身无特色等原因流失部分受众。

一场“伪狂欢”盛宴——表演选秀型节目的结构及隐喻

近年来,表演选秀型节目占据荧屏,且有愈发火爆的趋势。这些节目以其全民性、颠覆性、平等性和仪式性特征而被定性为媒体和大众共同参与的"狂欢"。但由于其采用的是不折不扣的神话结构,因而狂欢只是这类节目的表象,其本质在于追求和建构一种新的秩序。因而,这类真人秀节目本质是一场"伪狂欢"盛宴。

从《偶像练习生》看选秀综艺节目发展新方向

《偶像练习生》自推出之日便一改选秀市场的颓势,为沉寂许久的综艺选秀节目注入了新的血液,成为爆款网综节目。本文主要研究《偶像练习生》在节目制作上的新思路、新方式,为选秀类综艺节目发展提供可行的方向。