现代性的“调和”与后现代化中的“博弈”——怀旧主义视域下的“新芬兰电影”研究

1999年起始,芬兰电影业出现了一股热潮:其国产电影在当年取得史上最高票房,电影院上座率出现了自20世纪50年代以来的最大增长。这批电影连同活跃在21世纪的阿基·考里斯马基等人的一些重要作品,推动了“新芬兰电影”的生成与发展。“反思性怀旧”是“新芬兰电影”的重要特征之一。这种怀旧模式既传达了对现代时间概念的反叛,以个体面对历史漩涡的自我调和来反映失落的公民话语权;同时,也试图冲破后现代空间逻辑的枷锁,在国家主体的政治话语和资本主义制度之外创造一种博弈立场。

芬兰电影跨国史——对一个电影小国研究的反思

跨国研究的概念,改变了关于国家、民族电影的一些观念。本文概述了关于跨国主义和芬兰电影研究项目中存在的修正主义问题。作为一个影片产量屈指可数,且均被详细记录在案的电影小国,芬兰电影具有跨国电影研究的典型意义。

论“小国电影”发展模式下芬兰喜剧电影的类型分野与文化图景

在“小国电影”的现实语境与策略趋导下,芬兰电影的本土市场形成了以喜剧电影这一“轻”类型为主导的生产与消费现象。在儿童福利制度的政策驱动、儿童文学传统、商业与文化诉求及国际化探索的复合作用下,芬兰电影在类型生产策略上将兼具制片“高占比”与“高票房”的喜剧电影作为类型融合的底色,叠加他类元素以构建家庭喜剧、公路喜剧和动画喜剧的亚类型创制程式,进而实现喜剧IP的系列化生产,形成了“由点及面再作纵深开发”的类型生产策略。聚焦于文本层面的亚类型书写,芬兰喜剧电影形成了“儿童本位”的家庭喜剧、“现实指涉”的公路喜剧及萨米文化与美式策略共振的动画喜剧并存的类型分野与文化图景。

芬兰的“小国电影”发展战略及其电影产业格局探析

作为斯堪的纳维亚电影的重要组成部分,芬兰探索出了具有鲜明在地属性的"小国电影"发展战略。芬兰电影资助体系具有"一核心、三层级"的圈层立体特质,核心机构芬兰电影基金会所提供的资助在持续性和覆盖面上俱佳,外延机构随层级递增在资助稳定度和功能性上递减。在"1+5+N"制片格局中,赤日电影公司及其他五家制片公司领跑芬兰制片业,大量小型制片公司发挥长尾效用补足市场需求,多元化制片趋势主导行业发展。发行和院线市场寡头特征显著,票房市场呈美国好莱坞、芬兰本土及其他欧洲国家电影三足鼎立之势,"好莱坞+动画"和"芬兰+喜剧"的观影组合大受芬兰观众青睐。芬兰电影一方面呈现了"喜剧+"类型融合创制模式,另一方面以新生代导演在创作上表现出的人文主义旨趣为表征,由此共同形成了芬兰电影艺术文化。

阿基·考里斯马基电影:底层叙事与现实指涉

阿基·考里斯马基是芬兰当代的重量级导演,以其带有强烈现实指涉的底层叙事而蜚声影坛。他的底层叙事在电影中呈现为对底层劳工、“垮掉的一代”、国际难民等各式小人物形象的塑造,以及对诸如监狱、酒吧等底层生存空间的描摹。文章指出,在以独特的人文关怀书写底层的同时,阿基·考里斯马基也通过“意识形态腹语”的形式对当代社会的诸多现实问题进行批判,传达自己的无产阶级政治理想。

底层叙事与民间政治学——阿基·考里斯马基的“劳工”三部曲

阿基·考里斯马基是北欧电影导演的一面旗帜,"劳工"三部曲体现了他全部的电影美学和创作特征。考里斯马基擅于把握20世纪80年代芬兰底层人的冷暖,用"合一"的手法建构一种底层叙事。