影响的焦虑:无梦之乔叟系梦幻诗《花与叶》

15世纪英语诗歌《花与叶》曾被视为乔叟本人的作品,在很长一段时间里备受好评。自19世纪末被移除出乔叟正典之后,《花与叶》曾一度沉寂,但20世纪后半叶以来相关评论有所回升。本文旨在论述,虽然《花与叶》省却了惯常的梦幻诗叙事框架“梦前序曲——梦境——梦醒后记”,并用“观剧”代替了“梦境”,但却是一首在乔叟梦幻诗影响下创作的“无梦之梦幻诗”。《花与叶》与其他几首没有梦境的乔叟系诗歌《黑衣骑士怨歌》《无情女子》和《爱情朝堂》一样,都反映了15世纪诗人面对前辈大师乔叟、面对风靡一时的梦幻诗创作风潮,内心感受到的“影响的焦虑”和涌动的革新冲动。

那些花与叶

X春天的梅花 你诠释着的娇艳并不一定都绽放在暖阳里,你坚信着的刚强却一定要经受霜冻冷风冰雪的洗涤。 在白雪中吐露真诚,寒风凛冽,忘却飘落凋零。料峭中，坚守一颗拥抱春天的心。

“花叶之辩”:1933年左翼电影批评的一个侧面

洪深在1933年的复出之作《铁板红泪录》一经上映,便得到了毁誉参半的不同评价。因“红泪”多而“铁板”少,左翼电影批评界对其也不无指摘,并由此延伸出一场对电影的“花”(主题)与“叶”(趣味性)如何权衡的问题的辩论。这场辩论不仅揭示了左翼电影所面临的“趣味性”困境,也反映了左翼电影批评界对“新内容”与“新形式”的关系由“主次关系”到“相辅相成”的态度转向,体现了左翼电影批评内部的自我反思。