相西源钢琴作品民族化风格的演绎——以钢琴套曲《青海花儿曲令》为例

作曲家相西源的钢琴音乐作品大都具有浓郁的民族风格特征,文章以由四首花儿曲令幻想曲组成的大型钢琴套曲《青海花儿曲令》为例,从作品的格律腔韵化结构、有节制的自由节奏节拍、旋律的呈示与扩展方式以及五声性调式特点等方面,对该曲演奏中民族化风格的把握与演绎处理展开论述,以期对演奏此类中国钢琴音乐作品具有启示意义。

青海花儿曲令风格与多民族文化关系浅议

青海东部河湟流域是青海多民族文化交流、交融最为活跃的地区。不同民族文化的交融 ,产生了多姿多彩的民族民间文化 ,青海“花儿”曲令风格的形成 ,是民族文化交流、交融的产物。

花儿与“藏风”

对花儿中的“藏风”(即藏族的风味),早在本世纪四十年代就已引起研究者的重视,认为“花儿乃是汉语、回调、藏风的优美的民间文学。”近年来发表的有关花儿的文章中,也有人提及,但一直处在“表象阶段”。有关“藏风”与花儿的流变基因、音调的称谓、词曲的异同等诸多的问题,还没有开展深入的研究,

花儿音乐“特性音调”分析

一个民族由于长期的音乐实践,他们的旋律进行具有一些共同特征。同样,流传于多个民族的同一种民歌——花儿, 其旋律形态、旋律进行也有着诸多共同特点。旋律进行形态是花儿音乐独具风格、区别于其它乐种的最主要因素。旋律形态的分析,主要有两个方面:一是对音乐行进中音符与音符之间的音程关系加以归纳总结,找出其特性音程;二是对旋律运动的轨迹进行线条分析,找出旋律线所表现出的共同特点。关于旋律中的音程关系,花儿学者已有了不少总结,如王沛的《河州花儿研究》一书中,将花儿曲令中经常出现的音程进行归纳,最后得出:四度音程是花儿音乐中最具特色的音程。有人更具体为”双四度音程“(羽-商- 徵),这都为了解花儿音乐的旋律形态,获得了直观认识。