“提纯”与“杂交”--20世纪早期梅兰芳剧团与日本剧团欧美公演中文化身份的呈现与接受

梅兰芳剧团和3个日本剧团于20世纪早期在欧美的公演,将近代中日两国文化身份中的传统性与现代性的“显”“隐”位置关系在跨文化语境中的呈现与接受机制清晰地表露了出来。无论是梅兰芳剧团用隐晦的现代化手段来衬托一种经过精心纯化的戏曲传统,还是日本剧团刻意引入西方写实主义戏剧舞台元素来彰显日本戏剧的现代性品质,两者共同揭示了民族文化身份在具体的历史语境中所具有的流动性与复杂性,质疑与挑战了西方对文化“他者”进行均质化处理的本质主义文化认同观。

“真”“假”歌舞伎——20世纪早期日本巡演剧团在西方遭遇的跨文化“误读”

从19世纪末到20世纪30年代,先后有三个日本剧团在西方众多国家展开了大范围长时间的公演。尽管三个日本巡演剧团的表演不断在西方公众间掀起狂热的反响,对这些剧团的上演作品是否有资格代表日本戏剧舞台传统的质疑却始终存在。这种质疑最集中生动地体现在一场可以被称为"‘真’‘假’歌舞伎"的论争中。作为这场论争中的一个独特群体,一群西方先锋戏剧人的态度与立场体现出了一种具有双重面向的"误读":"选择性"一面反映出一种西方中心主义式的双重认知标准;"自我确证性"一面坚定与强化了这些西方戏剧改革家从日本戏剧传统中汲取养分来再造西方戏剧的决心与信念。