张曙光与“九十年代中国诗歌”——重读诗集《小丑的花格外衣》志感

张曙光的第一部诗集《小丑的花格外衣》中多的是现实生活场景,但并无涉(意)于当时的时代现实,这是一部"关于时间的挽歌"。从另一个角度来说,诗中所蕴含的种种主题,叙事艺术的持续推进,"词语"/"语词"本体的凸显,个人、生活、时代的描写以及由此衍生的一系列关于时间、历史的主题,等等,正是从"八十年代"转向"九十年代"的中国诗歌的内在构成。

“小丑”铺就鲜花路

从送花小丑到连锁花店的老板,宋非凡用坚持与创意搭建了自己的成功之路,也得到了众人的认可。知道"宋非凡"这个名字的人不多,但是提到送花小丑,不少北京人还是有所耳闻的。七年前,流连于后海酒吧街的食客们发现了一个扮成小丑模样的卖花小贩;没过多久。

从私小说到元小说--《小丑之花》的叙事美学

《小丑之花》是太宰治的实验之作。从原始地道的私小说《海》到元小说《小丑之花》的转变,不仅受到了纪德的影响,更体现了太宰治本人对私小说的思考。从文本的重构与生成、纹心结构、元小说性几方面来分析可以看出,该小说采用了独特的叙述技巧使作品产生了超越传统私小说的艺术效果。太宰治的小说形式实验具有浓厚的先锋色彩,对日本现代小说叙事探索具有重要意义。

基于戈夫曼拟剧论的太宰治《小丑之花》分析——以表演行为为中心

《小丑之花》是日本无赖派作家太宰治的早期作品。小说的主角及部分情节虽与后期作品《人间失格》相同,但二者相比而言,《小丑之花》基调明亮,主角骄傲冲动;《人间失格》则灰暗不明,主角颓废自卑。社会学家戈夫曼将日常生活中的人际交往的过程类比为戏剧表演,提出拟剧论。而拟剧论与太宰文学中出现的丑角精神、表演行为相照应。本文在拟剧论角度下分析《小丑之花》中的人物形象及情节,通过研究主角的朋友、家人、陌生人的人物形象,从友情、亲情、陌生人的善意三个角度解读文本,旨在突出虚伪表演行为虽无处不在,但真实的荧光依旧闪烁的思想。