山水画中的音乐景象——中国民族合唱作品无伴奏混声合唱《花朝月夕》中的自然意象

《花朝月夕》是当代中国作曲家房晓敏创作的一首具有浓郁岭南风格的作品。该作品有多种不同演奏版本,如“高胡与钢琴”版本(1999)、“高胡与乐队”版本(2006)、“丝弦六重奏”版本(2008)、“民族交响音画”版本(2009)、“流行国乐合奏”版本(2011)。本文通过分析《花朝月夕》无伴奏混声合唱版本(2013)的创作技法,探讨无伴奏合唱在中国民族合唱作品中的运用,分析其如何通过音色、旋律、和声及复调技法,传达自然的美感和精神内涵,进而展现中国传统文化中的“天人合一”理念。

房晓敏《花朝月夕》的创作分析

文章从曲式结构、旋律特点、力度布局、变奏手法及双主体支声复调写法等方面对房晓敏作品《花朝月夕》的创作特点进行了分析,突出作品的岭南特色与现代作曲技法两者的交融,并探讨作品在乐曲编制与演奏形式及版本的设计、使用上的岭南音乐文化传承思维。

《花朝月夕》音乐创作随笔

本文从'形式多样的作品展演与发表、作品的音乐分析'两个方面,详细地阐述与分析了《花朝月夕》的'表演形式与版本、曲式结构、主题与副题及其变奏的旋律、主调与复调、调性与调式'等,在当代广东音乐创作中的实际应用。

刚田煮饭

一九八六年十月,因出席中国书法家协会第二届二次理事会,我适烟台,住东山芝罘宾馆。每值花朝月夕,见一青年追随谢瑞阶先生左右,徜徉海滨沙际,小坐礁石滩头,听潮音,观日出,其情融与,海天共话谢老,是我旧识,数年前,车过中州,曾往造访,敬问章草之道,颇受教益而今邂逅邹鲁之滨,遂趋前问候,相见甚欢。经介绍,知与老人相偕者,乃郑州李刚田先生也。我事书画,自然少不了用印,不记某年日月,便喜欢上刚田先生平正自然的篆刻艺术。既识荆,遂请先生为我治印,先生颔之诺然。