《夜后的咏叹调》与《炫境》的对话——浅论西洋花腔唱法与中国元素的时尚结合

《夜后的咏叹调》又名《复仇的火焰在我心中燃烧》,是歌剧《魔笛》中的经典名曲。《魔笛》是莫扎特晚期创作的一部集古典歌剧之精华的精品。剧中各个角色的音乐生动优美并富有特色,各异的形象风格巧妙地组合成一个整体,充满神奇的光彩和圣洁的艺术感染力。当代青年作曲家胡廷江《炫境》作品,用非常"炫"的方式将花腔作一个淋漓尽致的展示。当然,要炫得出彩,炫得好听,炫出中国特色还带点国际范儿,在音乐创作的很多层面,比如编曲织体,音色挑选,管弦乐队与电声搭配,和声运用等方面都运用了全新的课题。在花腔歌曲的创作过程中,旋律在音乐中灵魂的地位是不能更改的。著名的作曲家胡廷江老师之所以能创作出好的花腔作品,归功于他能把西洋花腔旋律美与中国元素巧妙地时尚结合。

意大利古典美声歌曲的花腔女高音演唱特点与技巧分析

花腔女高音唱法由于其自身特有的演唱特点与表现形式受到美声演唱者的喜爱。在各个国家的各个艺术流派中,花腔女高音都有不同的演唱特点,但由于其源自意大利美声唱法,因此,其在意大利美声唱法中的特征最为明显。花腔唱法技巧多样,且较难掌握。本文分析了花腔女高音在意大利古典美声唱法中的演唱特点和技巧,以期提供一种更恰当的花腔演唱方法。

民歌经典创新之时尚花腔

在经典优美的中国传统民歌中加入西方美声里时尚大气的花腔,会产生一种不同凡响的音乐效果,为听众带来一场隆重的视听盛宴。

晋剧唱腔中的二音唱法研究

晋剧中的二音唱法,老一辈的晋剧从业者和票友们都非常熟悉,它是晋剧(中路梆子)的一种特殊唱法,是晋剧唱腔音乐的组成部分。晋剧中的二音,其来源不得而知,但是在其形成发展过程中,这种特殊唱法始终存在于晋剧中。关于二音唱法的起源与流布情况,一般的说法是随着梆子腔在黄河中下游一带流传发展,在山西的中部一带传播及发展变化,结合晋剧的唱腔旋律和语言声调,形成了晋剧特有的花腔唱法。