化学组成对婺州乳浊花釉仿制的影响研究

以古婺州窑乳浊花釉的成分分析为基础,通过调整n(B_(2)O_(3)/P_(2)O_(5))、n(SiO_(2)/CaO)、n(SiO_(2)/Al_(2)O_(3)),探究化学组成对釉面分相呈色与纹路形态的影响。结果表明:当n(B_(2)O_(3)/P_(2)O_(5))在0~15.74之间变化时,随着n(B_(2)O_(3)/P_(2)O_(5))增大,釉面蓝白纹路分明,纹路形状逐渐呈现由絮状向条纹至流纹转变;当n(SiO_(2)/CaO)在5.08~6.84时,釉面条纹颜色随着n(SiO_(2)/CaO)增大呈现蓝白色相间向蓝色和蓝绿色转变的趋势;当n(SiO_(2)/Al_(2)O_(3))在12.40~11.73时,随着n(SiO_(2)/Al_(2)O_(3))降低,釉面呈色由蓝白色向蓝绿色转变趋势,流纹与流纹之间区域由圆斑状变为流淌状。本研究为仿制婺州乳浊釉提供有效科学借鉴,为婺州窑釉系传承发展作有力支撑。

互为、求变与从众——磁州窑高温花釉壁画的审美内涵

磁州窑高温花釉壁画作为陶瓷壁画的表现形式之一,其釉色厚重、色彩艳丽、表现力强,成为较理想的室内外壁画装饰材质,在许多城市建筑空间中被广泛应用,并展现出其独特的魅力。从空间场域、形式、文化三个不同角度来论述磁州窑高温花釉壁画的审美内涵,指出建筑空间、所处环境场所身份与壁画之间形成互动的空间场域环境;花釉壁画的本体语言与外在表现形态凸显了求变的审美形式;壁画语言的亲和效应、图示内容的叙事表征、内涵表达的人文关怀体现了从众的审美文化观。这三个角度相互渗透而又各有侧重,既反映了壁画艺术所具备的功能价值,又具有花釉壁画语言的独特材质之美,共同构成磁州窑高温花釉壁画的审美内涵。

传统淄博花釉在现代陶艺创作中的融合创新

传统淄博花釉装饰工艺是我国传统陶瓷装饰的主要工艺之一,但在现代陶艺创作中的发展具有一定的局限性。对传统淄博花釉装饰的工艺传承与应用现状进行阐述,分析传统淄博花釉装饰在现代陶艺应用中可借鉴的艺术思想和表现形式,可为传统淄博花釉装饰的融合创新发展提供新路径。

一次性铜蓝花釉的研究

通过大量实验成功试制出了一次性铜蓝花釉 ,并通过对试样进行色度分析描述了色釉的表观效果。用X射线光电子能谱 (XPS)和SEM较为详细地对花釉的着色机理进行了研究 。

高档无光凸印花釉的试制

本文首先叙述了高档无光凸印花釉的试制过程 ,然后较详细地分析了凸印花釉熔块的构成、生料的组成、凸花釉的制作工艺和其它因素对凸花艺术效果的影响。

利用铁矿渣为着色剂制备分相花釉的研究

以长石、石英、方解石、滑石和Ca_3（PO_4）_2为主要原料,以铁矿渣代替传统着色剂,在1250℃下,通过改变铁矿渣加入量制备出了具有多种色彩效果的分相花釉。利用X射线衍射仪、扫描电子显微镜结合能谱分析和拉曼光谱分析,研究了不同铁矿渣加入量对釉面性能及显微结构的影响,并对其呈色机理进行了研究。结果表明：铁矿渣加入量在10wt%～35wt%时,可以得到釉色及釉面花纹较好的分相花釉,并随着铁矿渣加入量的增多,釉面蓝色调加深,且釉熔体中孤立球状分相结构变小。当铁矿渣加入量达到40wt%时,釉面呈现深棕色,并带有金属光泽,其显微结构显示孤立球状分相密集处产生了连通状分相结构,并伴随赤铁矿析出。

252kV四级污秽棒形支柱瓷绝缘子花釉缺陷原因分析及解决方法探讨

对比分析了干法生产的252kV四级和三级污秽棒形支柱瓷绝缘子的工艺特点,认为四级污秽棒形支柱瓷绝缘子产生花釉缺陷的原因是:伞间距小、伞伸出大,施釉操作时坯体旋转,伞根部位暴露不完全,釉浆很难喷到伞根部位。在保证产品机械性能、电气性能和冷热性能的前提下,将大伞根厚度由22.67 mm减小到17.61 mm,小伞根厚度由20.07 mm减小到15.66mm,大伞与小伞之间杆径直线距离增加2.64mm、小伞与大伞之间杆径直线距离增加2.69mm,两伞之间距离由67.76mm增加为70.11mm;爬电距离增加(用一组伞作为对比)5.61mm;杆径未变化;伞间最小距离70.11mm;伞间距和伞伸出之比0.926;大小伞伸出之差17.5 mm;伞倾角17°。实验证明伞形结构优化后,为施釉操作创造了条件,瓷检合格率明显提高,较好地解决了花釉缺陷问题。

窑变花釉在陶瓷餐具上的应用

窑变花釉用于陶瓷餐具的装饰具有较好的艺术效果,但在理化性能指标特别是铅、镉溶出量方面很难达标,主要是因为窑变花釉的形成机理及窑变分相的亚微结构对釉面性能产生直接影响,只要选择恰当的分相系统,窑变花釉可以用于陶瓷餐具的装饰。

陶瓷马赛克陨石花釉的研制

主要研究了以棕褐色底釉与灰白色面釉组合而成的花釉,该釉烧成后其花纹和颜色犹如陨石效果,用于马赛克的生产。文中主要讨论了底面釉化学成分、着色氧化物的含量、烧成制度、釉层厚度等因素对陨石花釉釉面效果的影响。

彭城高温花釉壁画的艺术特征

彭城花釉壁画是中国高温陶板壁画的首创,是进入改革开放后中国壁画最有意味的表现形式之一,在整个80年代全国范围内掀起了花釉壁画的热潮,在壁画艺术史上占有重要的地位,彭城也成为全国壁画制作的重要基地。本文从花釉壁画的创烧以及花釉壁画的工艺特色出发,分析了彭城高温花釉壁画的艺术特征,主要从壁画造型形态的装饰化、釉色的浑厚绚丽、壁画形式语言的东西方融合,以及地域文化的彰显四个方面进行论述。

硅硼分相单层花釉的研究

通过对含硅酸盐-硼酸盐组成的釉料进行研究与试验,得到一种具有液液二相分离的釉料,适当加入着色物质可在不同的玻璃体中呈现不同的颜色,同时在高温作用下流动,形成了各种流纹与斑点效果的分相单层花釉。

低温无铅铜蓝花釉的研制

以成品无铅熔块釉为基础釉,通过添加CuO、SnO2等多种金属氧化物,经过大量试验,成功试制出一次施釉的无铅铜蓝花釉,并对试样进行色度分析,描述了花釉的外观颜色,同时分析了影响无铅铜蓝花釉呈色的因素。

仿古钧红釉钧花釉的研制

前言“唐宋人尚青、明清人尚红”。铜红釉是继青釉后发展起来的一种名贵产品。铜红釉初创于北宋时代的河南钧窑,后为景德镇所继承并使之发展成了一个多品种的红釉系列。故而铜红釉是以铜为着色剂、经烧成而呈现出各种效果的红釉的总称。钧红釉、钧花釉就是其中的两个釉色、

淄博窑变花釉陶瓷绘画表现研究

“釉”从“颜色釉”到“窑变花釉”,经历了漫长的发展历程。淄博窑变花釉色彩丰富、釉种繁多,具有较强的地域特色。淄博窑变花釉属于复层花釉,其主要工艺特点是在坯体上施以底釉和面釉,经高温烧制,上下两层釉色相互作用,产生特殊的肌理效果。使用窑变花釉进行陶瓷绘画时,需借助合适的工具,把控好釉料的水分及发色预判,掌握并熟练使用各种陶瓷绘画表现技法。

花釉观感变异的理性解析

釉的意义在于使一件陶瓷品拥有其表面的光洁、美观和实用。从这点上讲,釉的一般功能已决定釉对制品的适应是充分的。而花釉的价值却在于恰到好处地体现造型所既定的内涵,也即塑造者赋予自己作品的存在意义。因此,从“恰到好处”这一层次来讲,花釉对造型的满足是有选择性的,且其结果又是唯一的,也就是说一只造型(或一类造型)都必有一种花釉观感(效果)与其取得最优配合,这里存在的是一一对应的关系。本文的目的就在于通过对花釉各种观感形成之依据的理性解析,来寻找实现这种“一一对应”的实用途径。

宜兴美陶花釉

前言宜兴历来被人们誉为“陶都”,而紫砂、均陶、彩陶、青瓷、精陶被称作陶都的“五朵金花”。而美陶则是“陶都”的后起之秀,它在学习紫砂的制作技艺和“宜均窑”

谈陶瓷“花釉”的定义范畴及形成途径

一、“花釉”的定义范畴“花釉”作为陶瓷艺术釉的一个子概念,有着丰富的内涵。就目前来讲,人们平时虽然常用到这一概念,但对其具体范畴的认识却不尽相同,也就是说,尚未形成对“花釉”的统一定义。本文首先就此作一探讨。从字面上来理解,“花”一般来讲是指人眼对色彩组合的一种感觉。这里应该指釉面所呈现的一种视觉状态,而这种状态主要是由釉色的局部反差对比来体现的。基此试对“花釉”的定义范畴作出这样的规定:“花釉”是指在一定范围的釉面上,由釉色的变化分布、彼此反差,呈现出二种或二种以上色彩组合的一类艺术釉。

低温快烧蓝花釉

本文探讨了一种适应氧化焰和还原焰的低温快速烧成的蓝花釉 ,通过改变釉料中不同色料的加入 。

还原焰烧成分相花釉的研制与形成机理探讨

针对还原焰烧成陶瓷西餐具的需要,对还原焰分相花釉的釉料组成、工艺条件、外观效果、低倍结构作了实验研究,并进一步探讨了分相花釉的形成机理。