论张爱玲小说“苍凉感”的美学价值

展读张爱玲的小说,令人深深震撼的是其字里行间所透露的苍凉的情绪氛围,“苍凉感”是张爱玲在小说写作上自觉的审美诉求。这种美学诉求表述在她关于文艺的论述中。在张爱玲看来“苍凉感”具有美的回味、表达人生本真的素朴,同时它又担当着使作品本身完满的重任。因而“苍凉感”不是主流审美意识上的“真善美”,但却是张爱玲心目中的“真善美”,并由此基点出发,追求苍凉感的美学底蕴成为了张爱玲自觉的创作策略。张爱玲藉由此上升至对人性、对文化的总体观照,令读者窥见到了人性的悲哀,以及对自我存在和意义的严重怀疑,对丧失自我和寻找自我的悲观,从而超越了单纯的人性的层次,进入到生命本质的透彻认识。

“不平衡”对称艺术的凄美——从《弟弟》《金锁记》之比较看张爱玲小说的苍凉感

张爱玲的作品《弟弟》和《金锁记》同属 2 0世纪 40年代的得意之作 ,而名气相差甚远 ,但文学创作成就却是异曲同工。重新审读和解构张爱玲的小说《弟弟》 ,以一个崭新的视角和层面去解读张爱玲小说观中大书特书的“苍凉感”和“对称的不平衡”等创作特色与成就 。

神秘而苍凉——谈张爱玲小说的情绪体验

张爱玲小说 ,带有浓厚的创作主体的情感 ,笔下人物的精神世界 ,正是张爱玲本人对家庭、时代的无奈、无助和无望情绪的再现 ,是她自己“内心的现象”。在这种情绪之下 ,作品中引人注目的失落和苍凉感 ,读来惊心动魄 ,扣人心弦。

一曲美丽而苍凉的哀歌——论《半生缘》的审美风格

张爱玲一直备受关注,但人们更多地把注意力投向了她的一些中短篇小说,对《半生缘》的研究似乎有些不够。其实《半生缘》绝不亚于张的其他作品。本文试着从它的含蓄美和苍凉感谈起,以期更好地解读这部作品。

穿越郑国渠

一进山,一种久违的苍凉感便涌上了心头。这山,黑,光秃秃,一峰连着一峰,一岭接着一岭,不知何处才是尽头。虽然是在盛夏,却少有绿色,似乎在深冬。天蓝得出奇,没有一丝云朵,犹如一望无际的大海,更像是一张无边无际的大幕,一切都显得那么深邃和神秘。

《流言》:张爱玲对世俗生活的沉迷与了悟

张爱玲的散文创作展示了一个地道的女人世界,从而为我们提供了非意识形态的边缘性话语。她既爱悦世俗,又怀疑人生。前者为她赢得淑世情怀,后者则让她对人生保持警醒的疏离,继而获得了高屋建瓴地省察生活的高度,实现了对尘世的超越,和赋予她的散文一种苍凉感的美学品格。

岷州铁城:走入苏轼笔下的一座洮河古城

这是一座地处深山峡谷中的古城，夕阳西下，余晖照在残垣断壁上，一股苍凉感扑面而来，这是一座引起苏轼关注的古城，洮河滚滚，涛声隐约。一座地处西北的古城，为何会走入苏轼的笔下呢？

古典与现代隔离出的痴狂瞬间——《牡丹亭》对白先勇小说创作的影响探究

重点以《牡丹亭》文本为依据,对它在白先勇小说创作中发挥的作用进行探究。同时以其文学性的对话交流为重点,进而对白先勇小说的相关内涵进行重新解读。

替换·比较

同学们朗声吟诵裴多菲的爱情诗《我愿意是急流》，在回环往复的优美旋律中，同学们感受到裴多菲纯洁而坚贞、博大而无私的爱，心灵得到净化．情感得以升华。但同学们普遍有一种疑惑：诗人在描述心爱的人时用的意象是小鱼、小鸟、常春藤、火焰、夕阳，这些意象美好热情，欢畅明丽，与甜美的爱情协调一致；可是诗人在描述自己时反差檄大．用的意象是急流、荒林、废墟、草屋、云朵（破旗）．这些意象给人一种苍凉感，有的萧瑟冷落，有的凋敝残败，与整首诗所表达的美好爱情不协调，为什么？即使是表达对爱情的奉献．也不一定非要用这些悲壮的意象不可啊？

田令孜：唐帝国的最后一个太监

公元873年秋，注定是一个多事之秋，在不阴不阳、不死不活的晚唐背景下，这样的季节总是让人生出一种无力的苍凉感。在颓废的历史面前，个人的运道只能是船过水无痕。就在这一年，把佛事做到极致的唐懿宗下诏遣使到法门寺迎佛骨，希望通过佛祖的法力，来拯救速坠的王朝，拯救自己不甘速朽的灵魂。

西汉南越王博物馆怀古

作为一个好舞文弄墨的异乡客，漂泊于高楼林立车水马龙的城市，我羡慕古代佩剑携琴的旅者，我更喜欢那种“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”的苍凉感慨。作为一个生于斯长于斯的岭南人，在读过司马迁翔实地记录南越国的兴衰史的《史记·卷一百一十三·南越列传第五十三》后，我心中产生了对南越国肇基的兴趣。上周末，我以朝圣的心情参观了广州市的西汉南越王博物馆。

大唐帝国的最后一个太监大佬

太监们的迷龙术,已被当今一些奸商们演变成了"迷官术"。这些妖术不除尽,势必阻碍国家的发展。另:本文使用了一些时尚语汇。只要不是戏说,不是耍贫嘴,本刊都是欢迎的。

从李欧梵对“封锁”状态的解读看《封锁》的传奇性

张爱玲小说《封锁》的故事因电车'封锁'得以成为可能,本文将立足'封锁'的时空体,追随李欧梵先生在《上海摩登—一种新都市文化在中国(1930-1945)》中对'封锁'状态的解读,以文本分析法,依次从封锁下的时空切割、电车故事的叙述隐喻来阐述《封锁》的传奇性,最后依归到作者张爱玲的自我传奇性,为解读张作品的美学内涵提供一种视域:从传奇中发现普通人,从普通人中发现传奇。

崇德女校:沪上小白宫

我满怀历史的苍凉感和人生的沧海桑田，迈向陕西光路461号同济大学附属七一中学大门，仰望着蓝天白云下美轮美奂的小白宫（亦称方圆楼）心潮起伏，中国近现代一个多世纪的历史风云浮现在我眼前——

舣舟亭畔问长河

园中最抢眼的墨迹,自然是洗砚池旁边的御碑亭。风流天子乾隆帝在此挥毫泼墨、笔走龙蛇的潇洒身影远去了,好在古碑依旧在,尽管历经数百年风霜雪雨、铭文已然漫漶,不易畅读。不过,在润物细无声的雨晨,在空气清新的竹丛边,面对古碑,有神韵和苍凉感足矣!

人比黄花“李三瘦”

很多文人墨客的雅称往往精当而浪漫，李清照的雅称“李三瘦”却浸染了她的幽寂情怀与苍凉感喟，对女性身姿的审美反而退至幕后、“李三瘦”源自她的一首词。

侯孝贤自述：我永远给自己找难题

叔叔．你带我进去有人说我后来拍的电影结局都非常悲伤，有时候是一种时间与空间的苍凉感。为什么会这样？我个性热情，跟人非常容易相处，面对世界的眼光似乎不可能是悲伤或苍凉的。

烟雨培田

己亥正月末,春雨漫漶,寒意偎人。伫立于紫阳书院旅舍二层宽阔的木架阳台上,俯览培田古村。湿雾晕烟,满目黛瓦,人语岑寥。村子向我以静默的背脊,让我少有地生出了陌生感,甚至,些许的苍茫感、苍凉感。自以为对培田是熟识的,却第一回知晓有这座“紫阳书院”,而且它离村口是那么的近。不是横空出世,而是其久经岁月浸噬,局部杂陈,老相初显,欠缺如其他大院那般的精致严整之门楼,且不在村庄主道边上,偏居山麓,容易为人忽略。