苏轼与润州苏坚、苏庠父子的交谊

苏轼与苏坚、苏庠父子交往密切,但学界关注不够。苏轼与苏坚的交往,始于苏轼出知杭州的元祐四年(1089),终于苏轼离世的建中靖国元年(1101)。不仅仅因为同宗的血缘关系,更重要的是在工作相处、私人交谊、文学爱好中有很多相互借重和器重的地方。对他们的交谊展开研究,对于苏轼研究和镇江历史文化名城研究都是有价值的。

梦幻与真如──苏、黄的禅悦倾向与其诗歌意象之关系

本文讨论以苏轼和黄庭坚为代表的宋代士大夫禅悦倾向的两种类型 ──梦幻与真如，并分析其禅悦倾向对诗歌意象选择和诗歌风格的影响。

论黄庭坚学陶诗

黄庭坚学杜众所公认,而黄与陶诗的关系则历代以来鲜有提及者。实际上,黄庭坚虽然没有像其师苏轼那样大张旗鼓地学陶,并有一系列和陶之作;但黄庭坚与陶诗也有很深的渊源:少年时代即喜好陶诗,晚年读陶诗更是“如渴饮水,如欲寐得啜茗”。黄庭坚在诗歌创作生涯中毕生追求不俗,而陶渊明那种处俗世而超然的人格境界及其质实朴素、自然淡远的诗风与黄庭坚的追求显然有契合之处。事实上,晚年的黄庭坚也确有一些学陶的成功之作。

威尼斯双年展平行展,孰是孰非?

主持语:平行展在威尼斯展出,引起了国内外的很大反响。中国历史文化进入当代,其系统早已不完整,呈现出一种碎裂的状态,和其它文化互相交叉。在这种文化语境下,我们如何把自身历史文化中有价值的东西,通过个人化的艺术语言加以转化,这正是当下中国艺术家应该直面的问题。随着展览的来临,关于艺术、文化,商业的各种不同的声音正在聚结于此。

从《阿詩瑪》插圖談到插圖風格

假如一个歌唱家常常用同一种感情和声調,去演唱不同的歌曲,人們一定会感到厭倦。同样,一个插圖画家假如常常采用自己所習惯的一套手法,去給不同的文学著作画插图,也必然会使讀者失去兴趣。好的插圖画家,既要忠实文学原著的內容情节,又需注重原著的風格和情調;既要善于根据不同作品的体裁和讀者对象,采用各种相应的繪画語言,又能在不同的插圖中。