重庆罗汉寺苏式彩画的艺术特征及文化寓意探析

苏式彩画是清代官式彩画中极具特色的彩画类型,也是中国古建筑装饰彩画的重要组成部分。苏式彩画以其自然生动、清新和谐的构图形式,灵活多变、寓意深刻的题材以及欢快明亮、绚丽多姿的色彩著称。罗汉寺苏式彩画是官式苏式彩画的继承和发展,本身具备深厚的历史底蕴以及可供挖掘的文化、艺术资源。罗汉寺大雄宝殿有着数量丰富的苏式彩画实例,从苏画的造型设计、构图形式以及传统纹样进行阐述,进一步探析罗汉寺苏式彩画的艺术特征及文化寓意。

翎毛花卉苏式彩画在园林建筑中的应用——以静宜园霞标磴为例

翎毛花卉是苏式彩画中常用的题材之一,广泛应用于园林建筑中,尤其适合自然景观中的园林建筑。以清代皇家园林静宜园二十八景之一的霞标磴为例,介绍了翎毛花卉苏式彩画的应用,包括构图设计、纹样搭配和寓意内涵等。通过对此类彩画的应用进行研究,为清代园林古建彩画的设计提供参考。

北京蔚秀园苏式彩画研究与分析

清代是官式建筑彩画发展的一个辉煌阶段,其中由江南民间引进皇宫及花园的苏式彩画,经过宫廷彩画匠师的规范后,形成活泼灵动的皇家苏式彩画,时至今日,仍有清中、晚期的苏式彩画留存于世,为官式彩画的研究提供了丰富的第一手素材。而这些珍贵的清代真迹遗存,自身携带着大量历史、文化、艺术信息,笔者期望以典型的宫廷苏式彩画实例分析其形式美的表现模式以及传统吉祥祈福内容,试图探究宫廷苏式彩画的审美观念和文化内涵。

中国苏式彩画与西欧巴洛克绘画“景框”比较研究

作为建筑装饰绘画边缘的“景框”,在整个建筑空间中扮演着重要的角色。中国苏式彩画与西欧巴洛克绘画“景框”在功能和文化寓意方面存在着一定的相似性,同时,在景框与建筑结构的形态关联性、平面化与立体化处理手法、透视观念和装饰纹样等诸多方面又体现出巨大的差异性。本文从“景框”视角出发,通过对中国苏式彩画与西欧巴洛克绘画中的景框进行分析与比较,探寻其异同性背后蕴含的文化内涵与审美特征,这将有助于我们更好地理解中西方建筑装饰艺术的内涵。

景福宫外檐苏式彩画色彩现状探讨

笔者通过对景福宫实际测绘与调研,对建筑彩画尺度、工艺、纹样、色彩等基本信息进行了科学的统计和对比。发现其不同朝向之间的彩画色彩呈现的色彩现状略有不同,相同朝向同一构件的不同面呈现的色彩也不相同,尤其是景福宫建筑前檐和后檐色彩表现更为突出。笔者希望通过本文对景福宫建筑彩画色彩基本信息进行详细的梳理和分析,能够丰富古代木构建筑苏式彩画的色彩信息,推测建筑彩画色彩的基本褪色规律。

苏式彩画(一)

苏式彩画（一）蒋广全第一章苏式彩画概述第一节苏式彩画名称的由来据传，北京地区的官式苏彩画（简称苏画），是由我国苏州地区传来，但于何时，何原因尚难考证。单从字意方面理解，苏式彩画应是苏州地区式样的彩画，但从文献记载及北京地区清代苏画遗存看，这种苏画与...

苏式彩画(二)

苏式彩画（二）蒋广全第二章方心式苏画纹饰第一节方心式苏画的构图特征及各部位纹饰名称方心式苏画是苏式彩画基本表现形式之一。此种苏画的表现形式是以单一横向构件（如檩、枋、梁等）为单位构成。所谓方心系指构件中段的横向狭长型部位而言的。方心式苏画主要的构图规...

浅谈苏式彩画中聚锦的造型艺术及技法运用

浅谈苏式彩画中聚锦的造型艺术及技法运用高成良苏式彩画在园林庭院小式建筑中以它严谨的彩画制度，明快的色彩搭配，灵巧多变的构图配以人物、花鸟画面，得以充分地表现民族建筑特色。它包括的文化内涵十分丰富。所以几百年来此类彩画能得到上至帝王下至平民百姓的喜爱。...

清代中期的墨线海墁锦纹双蝠葫芦团花苏式彩画

清代中期的墨线海墁锦纹双蝠葫芦团花苏式彩画蒋广全此例“墨线海墁锦纹、双幅葫芦团花苏式彩画”（见本刊总４６期、４７期所发彩画图样）出自北京柏林寺西行宫游廊。现可看到的建筑彩画实物，系按清代中期原遗存彩画修复的作品，从其纹饰、色彩、工艺等方面看，都仍具有...

浅谈颐和园官式苏式彩画的色彩设计

中国建筑彩画中，人们常将用于不同形式的建筑上并形成不同风格的彩画分为殿式与苏式两大体系。前者包括各种和玺彩画和各等级的旋子彩画，主要装饰于宫殿、坛庙、城楼、衙属等庄重、体量大的建筑上。苏式彩画与殿式彩画并立，主要运用于园林建筑，如亭、廊、轩、榭等相对小巧，以观赏为主的建筑上面。苏式彩画与殿式彩画相比，具有式样多变、内容丰富、构图灵活等特点，尤其是其中包括表达人们情趣爱好的绘画部分，更使装饰变得生机盎然，深受人们的喜爱。北京的颐和园、北海等园林建筑中，有大量优秀的苏式彩画实例，

苏式彩画白活的两种绘制技法

苏式彩画白活的两种绘制技法蒋广全清代晚期以来，苏画中的包袱、方心、池子、聚锦、盒子心及廊心迎风板等部位，普遍广泛地做各种写生绘画。因这些绘画大多在白色或浅色地子上做，行业中把它们统称为“白活”。苏画白活有若干种表现技法（即具体的做法），每种技法又有各...

清代中期的搭锦袱苏式彩画

我国古代,早有将绫锦织纹图案应用于建筑装饰的记载以及实例。如秦始皇咸阳宫有"木衣绨乡,土被朱紫,"汉代宫殿有"以椒涂壁,被以文绣"之说。宋《营造法式》关于彩画纹饰方面有"琐纹",即锦纹。明代彩画在很多部位用以"别子锦",清代彩画用锦纹的实例就更为普遍了。可见,我国建筑彩画。

清代中期的“海屋添筹”苏式彩画搭袱子

北京北海快雪堂之彩画,为清代中期珍贵的苏式彩画原作。本期彩页笔者按快雪堂浴兰轩之配殿彩画,绘制出一幅整间小样,并从该彩画的纹饰、色彩、工艺特征等方面,作些扼要说明。纹饰:浴兰轩配殿彩画,为清代中期的官式'包袱式'苏画。这种图案造型,在清代中、

金琢墨苏式彩画 本期中心插页设计说明

不论是对欣赏者,还是对设计者来说,彩画作品最忌的就是千篇一律。所谓千篇一律,是指在格式上或内容上无明显变化,基本相似的作品。当然,从中国建筑彩画的功能、作用上看,有些作品很难有大的变化和突破,如清代宫殿。

清式墨线点金花草方心苏式彩画

本期中心插页彩画测绘于北京故宫倦勤斋,该彩画为清代乾隆时期的做法之一[注],有以下几个方面的主要特点:纹饰内容:清工部《工程做法则例》(以下简称《则例》)中所记述的方心苏画有"花草方心苏式彩画"、"花锦方心苏式彩画"、"聚锦苏式彩画"和"金琢墨苏式彩画"四种做法样式。

清代金线海墁流云黑叶花卉夔龙苏式彩画──兼论海墁苏画形式的运用

清代金线海墁流云黑叶花卉夔龙苏式彩画──兼论海墁苏画形式的运用蒋广全清代海墁苏画做法形式颇多，我们曾于《古建园林技术》第４６、４７期连载过《墨线海墁锦纹双幅芦苏式彩画》，为充分说明海慢苏画，再择清中期一则比较常见的形式，绘成彩图，做些说明。这幅海墁苏...