“做一点转运的工作”——冯雪峰与《莽原》及苏联文艺的介绍

《莽原》是冯雪峰翻译工作的初始之地,所刊译文虽然仅5篇,时间跨度也只有一年多一点,《花子》作为首篇发表的翻译作品成为冯雪峰自我觉醒和发现的契机,冯雪峰由此开始了以译介苏联文艺为主的翻译生涯,他与韦素园、李霁野等合作,将《莽原》的苏联文艺介绍工作推向了一个波峰。

“权力话语”理论视角下的苏联文艺学派翻译理论

“权力话语”理论为翻译理论的研究提供了重要视角,促使我们回到理论生成的社会历史语境和与他者的互动关系网络中,发现翻译理论建构背后的学术话语之争。以此视角,本文返回现实主义作为苏联主流文学话语、语言学派作为他者的历史语境,对苏联文艺学派翻译理论建设过程中的话语策略予以分析,揭示文艺学派如何通过在翻译本质层面建立包含价值判断的“艺术-技艺”二元对立结构,在翻译标准层面重启“忠实性”,在翻译方法层面援用苏联“现实主义”主流文学术语的策略,强调文艺翻译的艺术创作属性,建构自身在文艺翻译研究场域的权威,伸张文艺学派对文艺翻译研究的所有权。本文研究既为观照苏联文艺翻译理论提供了新的视角,同时又借此例阐明了翻译理论自身在具体社会历史语境中的“生成性”特征,揭示出学术理论建构的话语实质。

苏联文艺翻译与东北解放区文艺运动

中国左翼文艺对苏联文艺体制与创作经验的借鉴和转化在东北解放时期到达了新的历史阶段。在政治认同与文化认同的基础上,东北解放区文艺工作者对苏联社会主义文艺经验的吸收与转化,对东北解放区新的文艺观念、主题格局和文学形态的营造起到至关重要的作用。这使东北解放区文学不仅传承了延安文艺,也发展了延安文艺,更为新中国文艺的调整和转型做了必要的准备。

《苏联文艺》译介剧本述要

诞生于1942年11月的《苏联文艺》,是中国共产党地下党员以"苏商"的名义在上海创办的中国第一份苏俄文学译介专刊。该刊共译介苏联剧本10部,这些剧本不仅为当时的中国读者打开了解苏联戏剧艺术的窗口,也为当下苏俄戏剧文学研究提供了宝贵的史料依据。

苏联文艺政策与中国的“社会主义现实主义”

"社会主义现实主义"的创作原则来自苏联,从这个创作原则的定义到对它的各种阐释,我国文艺界都深受其影响。尤其是日丹诺夫、马林科夫等人"社会主义现实主义"的阐释,对我国当年的文学创作产生了深远的影响。1958年,毛泽东同志倡导"革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合"以后,特别是在1960年第三次全国文代会正式确立了"两结全"创造原则以后,"社会主义现实主义"开始受到冷落。

回顾与展望——反思前苏联文艺学及对中国文艺学自身发展的建议

本文对前苏联文艺学加以反思,并对中国文艺学的自身发展提出建议。

苏联音乐文化在中国的传播:基于《苏联文艺》文献的考察

1932年中苏复交,为两国音乐的交流与发展提供了有利的外部环境。苏联音乐文化通过出版物、广播等媒体相继涌入中国。其中,1942年以“苏商”名义在上海创办的《苏联文艺》,是中国共产党与苏联塔斯社合作的产物,也是中苏文艺交流的重要载体。该刊作为我国第一本介绍苏联革命文艺的译介专刊,历时6年零8个月,共发行37期,译介音乐文献66篇。《苏联文艺》对中国社会主义现实主义音乐创作思想的确立以及近代音乐的发展起到了积极的推动作用。

苏联科学文艺与“十七年科幻小说”

“十七年”期间,新中国社会主义文化的创制深受苏联影响。从晚清传入中国的科学小说到20世纪五六十年代,已经历史性地转变为一种基于社会主义价值体系和文学规范的“十七年科幻小说”写作范式,这一文学类型与当时苏联科幻小说和科学文艺关系密切。本文试图从新中国对苏联科学文艺的代表人物伊林的历史评价出发,在整理分析其代表作《科学与文学》的基础上,厘清“十七年科幻小说”创作观与苏联科学文艺的关联,并在一定程度上揭示与反思这一文类的历史限度与可能。

中国第一份苏俄文学译介专刊——《苏联文艺》编译理念概述

诞生在上海沦陷区的《苏联文艺》是中国共产党和苏联合作的产物,在中苏两国文化交流史上占有特殊地位。主编姜椿芳在中共地下组织的领导下,团结一大批左翼文艺战士,依靠苏联的掩护,译介大量政治指向性明确的苏联文艺作品。在长达7年的编译活动中,《苏联文艺》的编译人员始终贯彻精诚组织、爱党爱国的方针,坚持注重时效、严谨求实的追求,实行紧跟时局、灵活多变的策略,使该刊在特殊的编译背景下为中国的抗战和解放事业发挥了积极作用。

《苏联文艺》译者笔名考述

本文主要依据苏商时代出版社的出版物,结合作家文集、回忆录、著译年表等史料,考辨了《苏联文艺》主要译者姜椿芳、陈冰夷、许磊然和叶水夫的一批笔名,同时整理了该刊物其他译者的笔名信息与线索。

应该被铭记的“苏联呼声”广播电台

抗战时期,在上海短时期存在过一个由苏联出面创立并直接领导的"苏联呼声"广播电台。电台虽然由苏方控制,但其节目内容受到中国共产党领导下的进步期刊——《时代》周刊、《苏联文艺》的影响。本文以上世纪40年代上海为背景,从诸多史料中提炼出有价值的线索和史实,还原了"苏联呼声"广播电台从起步创建到初具规模的历史片段,对研究人民广播史学、中苏关系史具有参考价值。

社会主义现实主义创作原则在建国初期的接受与转化

在20世纪五六十年代,社会主义现实主义概念作为一面高举的旗帜,一度成为中国当代文学创作与批评的最高原则。作为历史存在中的概念,因为有太多的意识形态附加因素使其意义复杂化,为今天的文学史研究埋下许多伏笔,为后人的阐释留下理论空间。从当代文学史思想话语资源发生学的角度,梳理概念的源起与演变过程,认为社会主义现实主义概念与苏联文艺方针的潮起潮落密切相关,它在中国接受转化过程中被附加和规定了丰富的意识形态内涵。

郭沫若译介外国文学的若干特色

郭沫若作为杰出的翻译家,是被公认了的。他自觉以文学家、史学家、革命家为己任,并没有以翻译为职业,但翻译工作却伴随他的一生。他从一九一六年开始翻译,一九一九年于发表创作稍后即发表译作,晚年仍没有停笔。译作数量不少,据有人统计在三百万字以上,其中以文学翻译为主,亦涉及马克思主义理论、学术、科学文艺等不同领域。可以说,领域宽、数量多、时间长。其译作有不少受到同行的称赞和读者的欢迎,说他翻译水平高是不过分的。

现代西方哲学在鲁迅藏书和创作中的反映（下）

现代西方哲学在鲁迅藏书和创作中的反映（下）姚锡佩透过隐喻象征生存叔本华、克尔凯郭尔、尼采等都有着强烈的孤独意识，他们对自己的命运和生命的本质时有顿悟，以隐喻的方式描述生存的感受。鲁迅在新文化运动走向低潮时，内心充满了苦闷。其时创作的散文诗《野草》，近...

马克思主义文艺理论的中国模式与苏联、西方模式之比较

列宁之后,马克思主义及其文艺理论逐渐分化为不同的流派和学派。就马克思主义文艺理论而言,从世界范围来看,主要有三大学派或模式:苏联(本文均指前苏联)马克思主义文艺理论、西方马克思主义文艺理论和中国马克思主义文艺理论。

探索·开拓·建设──评朱辉军的《西风东渐》

探索·开拓·建设──评朱辉军的《西风东渐》梁科朱辉军，湘籍后学的佼佼者。他出生在湘南那片神奇的热土地，却扎根在京都那个神圣的红墙旁。他涉猎颇广，著述较多，美学、文艺学、电影学以及政论、杂文、访淡、综述和散文等，都能涉笔成趣，信而有据。最近读到他的新著...

“苏联呼声”与俄苏音乐在上海的传播(1941—1947)

1941年苏德战争爆发后,塔斯社作为苏联在中国的官方代表先后在上海创办了中文的《时代》杂志、“苏联呼声”电台①以及《苏联文艺》杂志,通过这些媒介平台开展对华宣传。1942年,反法西斯统一战线的形成为苏联在上海租界的活动提供了政治条件,中东铁路的苏联火车和海参崴水路上的“北方号”苏联轮船源源不断地把纸张从苏联运送到上海,为出版提供了物质条件。②中共利用苏德战争以及《苏日中立条约》的掣制,以苏联塔斯社在上海创办的《时代》杂志和“苏联呼声”为平台继续开展活动,以音乐、戏剧、文学等艺术形式间接表达政治主张和抗战意愿,弥补了孤岛之后中共在上海的报刊媒介阵地和抗战文艺宣传活动均受到重创的缺憾。

中国马克思主义文艺理论如何走向世界

世界经济和文化的一体化向我们提出了一个严峻的问题:中国马克思主义的文艺理论如何走向世界,和世界学术研究站在同一水准上?当然,即使是目前的中国马克思主义文艺理论,也并不是在世界之外。作为马克思主义文艺理论的模式之一,它已为世界文艺理论界所接受(参阅佛克玛等著《二十世纪文学理论》),而和另外两大马克思主义文艺理论模式——苏联模式和新马克思主义模式鼎足而三,对二十世纪世界文艺理论的发展起着重要的作用。

回忆与思考

前不久,俄罗斯文化部授予我国十位同志以俄罗斯普希金文化勋章,并聘我们为列宾美术学院名誉教授。这是该国二百年来首次给予国外艺术家这样的殊荣。