基于整序升值原则的非遗档案资源开发研究——以苏裱知识图谱构建为例

数字时代为非物质文化遗产的保护与传承带来了新的机遇和挑战。论文在分析非遗档案资源开发之必然以及整序升值原则在非遗档案资源开发过程中应用的必要性与可行性的基础上,以国家级非物质文化遗产苏裱为例,探索以知识图谱为依托的整序升值开发路径,以期推动非物质文化遗产在数字时代的创造性转化和创新性发展。

运用苏裱技艺修复洪范《水墨竹石图》轴

洪范《水墨竹石图》轴为苏州博物馆三级藏品,此画笔墨简练,技法娴熟,饶有意趣,但画作破损霉变,酸化开裂,亟待修复保护。为此,运用苏裱技艺的修旧如旧技巧,制定详细的修复方案,通过去污、揭褙、隐补、胶矾加固、接笔全色等苏裱传统修复方法,历时半年,对破损的洪范《水墨竹石图》进行了修复,使其得到了及时有效的保护。

苏裱艺术的继承与创新——兼谈《寒山胜迹》双面异色装裱艺术

明代胡应麟在《少室山房笔丛》中说"吴装最善,他处无及"。这说明至少在胡应麟生活的时代,苏裱艺术已取得了很大的成就。今天,传统的装裱艺术随着社会的发展,人们生活习惯、思想意识以及环境变化必定会出现新的变革,我们要顺应时代变化而创造出一些新的装裱形式来满足人们多层次的审美希望和要求,在传统"苏式"书画装裱特色中,体现出时代气息。《寒山胜迹》双面异色裱,是本人突破"苏式"传统装裱形式的一种尝试,也是对我国传统"苏裱"艺术的一种新探索。

吴装与苏裱之技艺传承

在采访中，无论是范广畴，还是纪森发、于剑清、谢光耀，他们都不约而同地说到了苏裱的传承问题。虽然该技艺目前仍与历史地位相匹配，在行业内独树一帜，但由于需要吃得苦中苦，耐得住寂寞与诱惑，后继乏人，未来发展堪忧。

裱工精妙，苏裱最盛

苏作名满天下，苏裱亦不例外。不过，对于很多苏州人来说，其实并不怎么了解苏裱。事实上，自装裱之派别形成以来，苏裱即领全国之风骚，成为最具代表性的技艺之一，享有“书画郎中”的赞誉。

明清苏裱师与文人的交往活动研究

苏裱是流行于江南地区的装裱流派,本身的地域特色极其鲜明,与其经济、文化的发展存在密切联系。尤其在明清时期,经济兴盛,书画成为文人墨客或商贾、富家子弟等竞相争雅的文化门槛。书画家、鉴藏家参与书画装裱中,并与苏裱师友相往来,使装裱技艺也成为古雅文化的代表。随着书画需求量的增加,文人墨客的要求不断提高,使之他们的技艺逐渐趋向精准化。文人画的兴起,讲究素雅古朴,文震亨《长物志》中亦无不将“古、雅、精、简”的审美标准贯穿全文,是晚明文化的典型代表。所以受文人画的影响,苏裱的总体风格有着江南所独有的清新淡雅,低调含蓄。

传统书画装裱修复技艺多元价值及其体系构建探究——基于“苏裱”传承人访谈的思考

价值多元化是中国传统书画装裱修复技艺重要的特征之一。当前书画装裱修复从业者对技艺价值认知程度不均,价值认知现状不能与多元价值共存的现实相匹配。基于非物质文化遗产保护与传承的视角,书画装裱修复从业者应从理念上重新树立多元价值观、方法上加强现代科技手段的有效介入、理念上重视传承人整体情况的深入探求、行动上加快技艺科学化研究进程等几个方面来全面构建技艺多元价值体系。

传统手工艺类非物质文化遗产现状与思考——基于苏州书画装裱修复技艺

文章以苏州书画装裱修复技艺为研究对象,通过实地调研和深度访谈,针对社会环境、公众认知和专业知识的基本现状,从建设教育数据资源库、开发经济效益大平台、运用新媒体拓展宣传、结合现代机器与传统手工、整合学校科班和民间培养渠道、细化拓宽学校教育内容六个方面提出了促进传统手工艺发展的思考。

中国装裱艺术的沿革

装裱,古时又称装潢、装池、装褫、裱背。画家钱松嵒曾说:“国画必须经过装裱,才能成为完整的作品,这也是民族形式。镶边的色彩,上下、左右的比例和尺寸,都必须和画配合;配合适当能使原面更为生气,这也是一种艺术。”中国书画多用宣纸、绫绢绘写,而宣纸和绫绢结构松散。

浅谈明代书画装裱艺术款式的变化与影响

明代书画装裱艺术是中国传统装裱技术发展史上的重要组成部分。由于明代特殊的经济、文化、装饰风格及其他特色,在此期间各种绘画和书法风格技巧都得到了融合和完善,特殊的装裱风格也逐渐发展起来。不仅如此,明代万历年间周嘉胄所著的《装潢志》一书,对书画装裱艺术也做了全面、系统的总结。文章认为研究明代书画装裱艺术的发展之路是非常有必要的。

装潢圣手刘定之——从吴湖帆等合作《刘定之像》谈起

上海博物馆所藏《刘定之像》是吴湖帆与苏裱大家刘定之交往之见证。该作纵26厘米,横351.5厘米。画面描绘了一片春和景明,水清幽裹,佳木葱笼。主人翁乌发长髯,文质彬彬,着淡蓝色长袍,坐于水槛朱柱玉栏边,观双燕斜飞,鸳鸯去复来。围绕于人物周围的杨柳、湖石、杂花由吴湖帆所绘。为主人翁造像的则是与吴湖帆同时期的著名人物画家郑慕康(1901—1982)。

徐建华:我在故宫修书画

古书画修复,是个磨工夫的手艺。徐建华在故宫待了42个年头,屋外那条狭长安静、红墙高起的甬道,他走了42年。这辈子,他只安安静静地做了一件事,就是在这里修复宫里上上下下的书画文物：上到一墨千金的国宝《游春图》,下到乾隆花园的一张贴落。＂干一行就是一行,就是拿来张卫生纸,也得把它裱好喽。＂在这个拼速度的年代里,他依旧按照老祖宗传下来的规矩,和这座偌大的紫禁城一起,安静地守在这里。

发展传统工艺 弘扬传统文化

苏州市吴中区传统工艺历史悠久,技艺精湛,世代相传,主要集中在工艺雕塑、工艺家具、刺绣染织3个大类,目前已有22个项目列入各级非物质文化遗产名录,其中国家级3个,省级2个,市级7个,区级10个。这些既是吴中的文化名片、吴文化的精髓,更是不可多得的资源禀赋。吴中区传统工艺产业分为四种类型:一是如玉雕、核雕、佛雕、石雕、红木家具等,市场发展情况较好;二是如刺绣、香山帮传统建筑营造技艺。