苔丝德梦娜:驯化的天使

本文分析了《奥赛罗》中的苔丝德梦娜 ,由一名挑战权威的斗士向一名委曲求全的“天使”的转化过程。苔丝德梦娜并非天生懦弱的女人 ,而是被男权社会及男性话语所淹没 ,所刻意驯化而成的一名自我牺牲的“天使”。她在成就了关于天使 (男性的奉献者、牺牲者 )的神话的同时 。

不朽的女性形象——论《奥塞罗》中苔丝德梦娜和爱米莉亚之异同

《奥塞罗》是莎士比亚的著名悲剧之一,其中女性人物的刻画栩栩如生。苔丝德梦娜和爱米莉亚既有相同点又有不同点。她们是当时社会妇女的典型代表,具有鲜明的个性,是本剧中的关键性人物。

从苔丝德梦娜看莎士比亚人文主义思想的深化与成熟

莎士比亚在他的戏剧中塑造了很多具有人文主义思想的女性形象。莎士比亚从喜剧到悲剧的创作过程 ,也是他的人文主义思想不断深化与成熟的过程。苔丝德梦娜这一人物形象的塑造正是这一过程的见证。

“枪杀演员”事件

王晓鹰在《舞台上的“假定性”与“环境”》.(《文艺研究》1995年2期)一文中指出:戏剧艺术的“假定性”实质上是戏剧演出与观众之间关于“真”和“假”的一个约定俗成的“契约”.观演之间如果没有这个“指假为真”、“以假当真”的“契约”,戏剧演出艺术就根本无法成立;如果这个“契约”在执行过程中被忘却、被“撕毁”,戏剧演出就会遭到破坏,甚至造成“枪杀演员”那样“弄假成真”、“真假不分”的真正的“悲剧”.最著名的“枪杀演员”事件是1909年在芝加哥某剧场上演《奥赛罗》时发生的:“当恶汉埃古向奥赛罗挑拨、诽谤他的夫人苔丝德梦娜不贞,终于激起奥赛罗决心杀死无辜的妻子时,从观众席上,突然发生一声枪响,扮演埃古的名演员威廉·巴茨即刻倒毙在舞台上.不久,那个开枪者清醒过来,他用同一支手枪对准自己的太阳穴开了一枪,当场自杀身亡.人们把射击者与被射击者埋葬在同一墓穴里,墓碑上刻着‘为了哀悼理想的演员与理想的观众’的碑文.”(艾·威尔逊等:《论观众》329页)

浅谈感情在文学创作中的中介传达作用

文学作品的创造者是人,描写的主要内容是人,其赏鉴者又是人.作为一项精神生产的文学创作,整个生产过程中有两大中衔环节,犹如两条波宽流激的“界河”.一条“界河”是如何潜入文学形象的性格世界,熔铸出有血有肉、感情丰富的个性.另一条“界河”是如何感染读者,使读者在潜移默化中感受到思想教育.作家们煞费苦心,到处寻觅飞跨“界河”的桥梁.要想找到这座桥梁,使整个精神生产过程畅达无阻。

艺如其人——陈薪伊的导演艺术

(一) 对我来说,陈薪伊(当年叫陈坪)是不知什么时候悄然出现的,因为80年代初,当她怀着悲愤与期待,离开西安向北京进发的时候,我正暂别戏剧界,被借去搞了几年电视。等我返回戏剧圈,陈薪伊已成为受首都戏剧界垂注和看好的新进女导演。所以她早期几出有代表性的剧目。

情感漫笔

记得法国大作家斯汤达尔曾记下这样一个故事：一天，巴尔帝莫剧场正上演《奥赛罗》，当演到第五幕，奥赛罗由于轻信、误会，正要去处死苔丝德梦娜的时候，门口站岗的士兵竟抑制不住愤怒，开枪打断了奥赛罗扮演者的胳膊。

《奥瑟罗》的艺术特质初探

莎士比亚的37部戏剧作品,无不具有共同的鲜明的艺术特征。但是每出戏又都有各自的艺术个性,《奥瑟罗》一剧的艺术个性尤为强烈、生动。 1.《奥瑟罗》最为感人的艺术特色是莎士比亚对人物的刻画。在《奥瑟罗》中不仅表现于正面人物或主要人物身上。

白色幽灵

人物 白洁 女,二十九岁,诗人。 白云 女,三十五岁,白洁的姐姐。(可与白洁用同一演员) 金航 男,三十岁,出场时是白洁的男友,后为张微微的男友。 李梦来 女,三十多岁,白洁的好友、编辑。