“中国学派”动画的民族风格范式及文化观念溯源

"中国学派"动画具有鲜明的民族特色及文化艺术哲学根基,这种人文及艺术特色在其优秀的民族动画类型片中得以具体体现。其代表性作品的艺术样式别具一格,蕴含着深厚的传统美学意识。在东西方动画作品中,文化艺术和美学观念的差异是客观存在的。时下,中国动画要如何才能走出一条独特的发展道路,以在世界动画史上重奏华彩乐章?在新技术条件下,重新审视、深入挖掘和承继风格独具的民族造型语言、本土文化观念为其要旨。

戏曲本色论的内涵及发展

戏曲本色论的内涵及发展刘汉光日本学者河竹登志夫认为：“首先是演员和观众的分离，然后再从演员中分化出剧作者，这在世界各地都是一条普遍原则。”①观众的分化出来使戏剧成为观照对象，并日益专业化。演员和剧作者的分离则在各自专业水平得以提高的同时，也产生了剧本...

文艺批评:介入的资本

文艺批评应以扎实的阅读经验为基础或前提,修辞立其诚——具备表达的勇气;应凸显出良好的整合能力而在理论依据方面则大可不必自我设限;须要舍弃在印象式与学院派、诗性批评与文化研究之间二元风格及范式的无谓对立,致力于说出真知灼见。唯有积极介入、参与共时结构之中的文化建构,文艺批评方能扮演好自己的角色并真正发挥出应有的意义。

笔底春风 抱朴守素——品刘临工笔人物画

在中国绘画领域中,工笔人物画拥有源远流长的历史,在中国绘画艺术发展史上享有举足轻重的地位,其线条、造型、色彩等表现技法也在历史发展过程中逐步形成一定的风格和范式。然而随着时代的更迭、思想观念的转变和西方文化的涌入,对工笔人物画创作提出了新的诉求。刘临先生在这种大环境下将传统范式与现代构成倾注于绘画理论之中,在深入的探索和研究之中形成了自己独特的艺术语言。