荆歌楚韵一鸣惊人 文化大省再展雄姿——青歌赛“湖北军团”获奖的思考

5月5号晚，武昌洪山礼堂华灯齐放，笑语欢颜，参加CCTV第十三届全国青年歌手电视大奖赛的湖北歌手举行专场汇报演出。湖北省委书记罗清泉，省委副书记、省长李鸿忠，省委常委、宣传部长张昌尔，省委常委、省委秘书长李明波，省人大常委会副主任周洪宇，省政协副主席李佑才，省政府秘书长尹汉宁等省领导出席欣赏了节目，并对获奖歌手表示祝贺。从3月10日到4月27日，在历时近50天的比赛中，

荆歌小说中的悲观主义

荆歌的小说渗透着浓重的悲观主义色彩。主要体现在:面临困境时抗争的徒劳;大量悲剧爱情的描写;作品流露出的宿命论思想。这种悲观主义与作家自身的人生经历和所受现代主义思想的影响有关。

诗心与童心的交响——评荆歌长篇儿童小说《诗巷不忧伤》

荆歌最新的长篇儿童小说《诗巷不忧伤》以精巧、自然的叙事结构对以易凡为核心的几个主要人物形象进行了立体的、诗性的描写,建构起了温暖而又深刻的人性图景与成长书写。其深湛圆融的审美品质和思想主题使得小说经由深湛的人文关怀达成了有效的审美教育,同时具备的诗心与童心保证了小说的艺术质量,使其成为儿童文学佳作。

新长篇讨论之十一 小说的“轻”与“重”——荆歌《民间故事》、贺奕《身体上的国境线》

主持人:吴义勤对话者:于波、唐长华、许廷顺、赵立爱、张炜炜、李淑霞。

恪守小说之“小”——荆歌小说片论

前一段时间，媒体曾经有‘嗯想界炮轰文学界”的耸人言辞，其原因据说是一些“思想界”的人士认为，当今的文学创作，离社会越来越远，既缺乏思想资源，又很少现实关切。“思想界”人士的殷忧当然不无道理，我们的文学如果真的离生活越来越远，而仅仅是空洞、浮夸和矫饰的文字游戏，前景自然不妙。但是，如果动辄以“思想的高度和深度”、以“关心社会现实民生疾苦”、以“重大社会题材”来要求文学艺术的创作，那恐怕也只能导致文学艺术的没落。对一个艺术家来说，当他以艺术家的身份投入创作，当他被素材中的感性激流冲击得无法自已的时候，当他如鲠在喉不吐不快的时候，他已经无暇顾及大小之辨、深浅之分，他要做的就是寻找到最好的方式来表达。就小说而言，经过最近二十多年的种种所谓“思潮”之后，人们已经开始接受一个常识，那就是，小说就是“小”说，它在根本上拒绝宏大话语。在我看来，荆歌的小说创作就是恪守小说之“小”的创作。

断线的风筝——对荆歌小说的一种说法

想对荆歌的小说说一点什么的念头已经存在好长时间 了,但每次拿起笔来又总是犹疑不已。相对于批评, 是不是存在着两类作家,一类是较为清晰单纯甚至暗合着理论批评的理念,对于这样的创作,批评显然更容易把握,而另一类则显得丰富而芜杂,它们似乎天生地拒绝批评,它让批评无从说起,如果去硬说,则往往会出现下面两种尴尬的情形,要么是批评的一厢情愿式的想当然,要么只能东挑西拣,因为它们是那么的飘忽不定,甚或南辕北辙。在我的感觉中,荆歌大概就属于后一类小说家吧,我当然可以勉为其难地叙述一通,但遗珠之憾是在所难免的,当批评选择一部分创作作为自己的叙述对象时,另一些可能是更好的篇什却只能被悬置起来。

1999年荆歌到南京

1999年,是我与荆歌接触交往最多的一年。春前,荆歌 从吴江来到南京。吴江就是革命领袖毛泽东那天深夜睡不着觉,然后“遥望南天欣然命笔”的那个江南小城。小说家荆歌暂离吴江县,引起了他所在单位的一半猜疑,一半警觉。这个人,这个在吴江折腾小说又用小说折腾吴江的家伙,谁要他到南京,他到南京干什么。 其实什么也不是,什么也没有。荆歌自己也对将在南京的一年,茫然无绪,倒是别家抛口,颇让荆歌产生了些古典式的忧伤。他的一位叫陶文瑜的苏州朋友,深知荆歌的性格和心情,特地用八行笺行书,致意我们这些在南京的人,说荆歌身入南都,有飘萍之感,让我们多多照顾。这多少有点夸张,却也是江南才子才有的惺惺相惜的情调和做派。而这种情调和做派,用在荆歌身上,确实也很自然贴切。

买石得云·荆歌书画展

该展于2016年4月2日在苏州市吴江区秋海一堂画廊举办。这是跨越文学、书画、收藏三界的一个展览。近年来小说家、诗人涉足书法绘画似乎蔚然成风，而荆歌无疑是非常令人瞩目的一位。

纸上“歌咏泛舟”——小说家荆歌字画赏读

荆歌是小说家，他的《我们的爱情》、《鸟巢》等我都读过，才情过人。忽然间，他摇身一变，写字作画了．一经亮相就受追捧，喜欢的人挤挤攘攘争先恐后不惜重金，其热烈程度不输他在书店签名售书。

荆歌的生活

写字和画画,对荆歌来说,正如他的写作和玩古,就是他实实在在的生活。他的生活是古典的,也是现代的;是单纯的,也是丰富的;是雅逸的,也是深刻的;看上去漫不经心,其实是认真的、用心用情的;他似乎在复活传统江南文人的典型生活。他的性情、格调,以及文化、审美的趣味,寄托于这些东西,也通过它们来表达。小说文章是他的心画,书法绘画是他的笔墨色彩的言说。

自得其乐,舍我其谁——谈荆歌的书与画

荆歌的书法在国内文学圈有一号。他的章草小字,秀外慧中,步步为营,既有禅意,又富才情,让你不得不喜欢。看他现场写字,也是一种享受。有人写字过于扭捏,有人落笔透出萎缩,还有的人握笔如挥锄,一通乱刨,只落得满纸疮痍。荆歌写字,腰杆挺的笔直,高高站立,手臂长长地伸出,手指握笔,笔杆垂直,长发垂肩,眼神淡然,颇有大师范儿。不知他抄写过多少次《心经》,而我尤喜欢他在"壬辰年暮春"的那一幅。我将这幅字与晋代书法家索靖的《月仪帖》做过对照,感觉两人的笔法有神似之处,比如笔墨的粗细、浓枯变化,字势的倾斜等等。

不一样的荆歌

除了头发的长度十分接近,荆歌与我,是处处相反的人,相反得极为彻底,不仅性别、高矮、语速、脾气、做派,甚至都可以深挖到所谓的三观上。我料想他也会深深的同意这一点。但这并不影响相见晏晏。世界之大,众生熙攘,要是都一样就太单调了。据说早年间,荆歌喜欢给人看手相,这里的"人",特指女人、年纪较轻的女人。席上,他牢牢拉定,凝神细看,正看反看,咂摸再三,几道菜上来了,又下去了。被看的特指的"人"

荆歌筆记(下)

美手那天在东方卫视的"美女大学堂"学到了很多新知识。有一美女,每月光在护发上头,就要花费一千多元。另一美女,每天要用三个小时进行化妆,其中一个重要项目是,沐浴之后,给全身的皮肤抹上润肤露——估计她的身上,没有一处不细腻,

还是一片小城月光——关于荆歌和他的小说

阅读一个人的作品就像置身在一条陌生的河流,情动于中的时候,就化身为其中的一条水草,愉悦并招摇着。当然,对于荆歌这条小说的河流,我还想浮上水面,仔细地体味一下他的顺逆流,看清楚他的来龙去脉。这是我作为一个读者额外的野心。童年是片流徙的云荆歌最初的两篇小说发于《苏州杂志》1988年底的创刊号上。短篇,一篇《特异功能》,另一篇《逝者如斯》。荆歌在成为小说家之前就开始写诗歌和散文。

荆歌这个朋友

跟荆歌正式见面之前,我们已经算是熟人了。那会儿我在一家文学杂志社当编辑,荆歌已经成名很久了,作品一般都在《收获》、《人民文学》上发,名头虽大,但他好像不太爱摆架子,至少跟我这个普通杂志编辑,没摆什么架子。他一年给我们杂志一两个短篇,每次校对他的小说,都像看小品,开心得不行。后来杂志排期出了点儿状况,需要个头题中篇,主编让我在最短的时间内把小说约到,我写邮件给荆歌,问他可不可以帮忙,如果他为难。