黄慎人物画再探析——草书入画面面观

黄慎的人物画不仅继承了传统人物画的表现手法,还创造性地把草书运笔用到人物画的线描中,因此被誉为“草书入画”的第一人。

黄慎写意花鸟画中“草书入画”的三个方面

本文希望通过探寻黄慎艺术风格的源流,尝试发掘黄慎写意花鸟画中“草书入画”的三个方面:草书点画形质与花鸟物象形质的结合度(即草书的状物功能);草书的章法与花鸟画经营位置的关系(即草书的取势功能与时空表现功能);草书入画与情感融入的关系(即草书的表意功能)。从笔墨语言的具体分析入手,以具体个案作品分析结合古代画论阐释的方法,来推断黄慎“草书入画”对后世写意花鸟画的影响。

书形墨影:徐渭草书入画溯源与表现探微

徐渭诗文书画兼善,自言“吾书第一、诗二、文三、画四”。他继承并丰富了宋元以来以书入画的创作风格,以高超的笔墨技艺和天赋才情将狂草的线条和淋漓的墨韵融入绘画之中,从而形成了大写意绘画的新高峰,也确立了其在“青藤画派”的核心地位。

草书入画:黄慎人物画风格成因刍议

黄慎是“扬州八怪”之一,工人物、山水、花鸟画,尤以人物画最负盛名,在清中期的画坛上独树一帜。他的人物画早期以工细为主,中期工写结合,后期出现大写意画风,呈现出不同的面貌。该文结合黄慎的生平经历分析其人物画风格的演变历程,并且由他中后期写意人物画中出现草书笔意这一现象,剖析他引草书入画的原因。

略谈黄慎的“草书入画”

黄慎是"扬州八怪"之一,最主要的艺术成就表现在人物画方面。他创造性地以"草书入画",不受约束,纵横驰骋,在中国绘画线描技法上突破了传统的十八描,形成了自己独特的风格。对黄慎绘画早、中、晚三个时期的特征进行分析,探讨其"草书入画"。

浅探徐渭《墨葡萄图》艺术特色

《墨葡萄图》是明代文化巨人徐渭的代表作,他开创了泼墨大写意画派。他坎坷的一生,学贯古今,多才多艺。他的杰作狂放笔墨抒发独特的艺术特色:1.学养积淀丰厚;2.草书入画;3.比兴抒情泼墨大写意,这些对后世影响远。研究探讨他的作品,指导我们的艺术创作很有时代意义。

画中真魂——黄慎“以写我心”的艺术心声

"扬州八怪"崛起于"雍乾盛世"。"扬州八怪"之一的黄慎,以其诗、书、画三绝而名震天下,其深刻的艺术思想与艺术风格至今仍经久不衰,并不断给后人以有力的启迪。本文着重分析黄慎艺术思想与艺术风格的形成与发展,以及他艺术主体的定位思路,并重点举渔民、钟馗等典型图例,阐述他是如何通过主体对象的艺术创作,表明"以写我心"的艺术心声,以此实现他的远大抱负。

有笔有墨有真魂——黄慎写意人物画研究

黄慎在中国绘画史上占有重要的地位,在人物画方面有着突出的成就,他的画风洒脱,具有很强的创新性。黄慎绘画风格比较独特,其意笔人物画将草书的“草意”挥洒得淋漓尽致,既概括又简约,充分抒发了自己的情感。黄慎既精准、真实地表现了对象的形体,又充分发挥了中国画不拘泥于“形似”而侧重于“传神”和“写意”的优点。该文作者研究黄慎写意人物画各阶段风格的形成和发展,解读黄慎由工写到以草书入画、泼墨大写意的创作理念,体会黄慎将传神与写意融为一体的艺术表现手法,领略黄慎有笔有墨有真魂的艺术魅力。

黄慎人物画研究

黄慎是清代"扬州八怪"重要成员之一,善于人物画创作,成熟期的"草书入画"最为著名,深刻影响清后期闽台地区部分画家的画风。文章旨在从黄慎人物画作品本体出发,剖析题材及绘画三个时期的不同风格,同时对"草书入画"这一说法补充说明,以更深入研究黄慎的人物画风格。