现代诗人的草原叙事——论葛根图娅的诗

葛根图娅的每一首诗,都是对草原生命力的礼赞,都是对故乡深情的咏唱。她的诗以现代人的视角,带着很强的叙事性,呈现出令人惊异的草原性格和草原民族历史的变迁。

从草原题材到草原叙事——从塞夫、麦丽丝草原题材电影看“草原文学”的界定

仅仅是题材写了草原的,不进行草原叙事的草原文学,是"伪草原文学"。作者、地域等都是可以变化的"动态"因素,用来界定草原文学都会表现出不稳定性,而作品一经创作出来,其内容和形式都是确定的,因此,应该从作品出发,从内容和形式上共同鉴定什么是"草原文学"。塞夫、麦丽丝的电影是形神兼备的"草原电影",对其作品进行个案分析,或许对界定什么是草原文学不无裨益,至少可以提供一些侧面的启示和帮助。

中国上古史重构与草原叙事

“古史辨派”将“疑古”推向极致,而从中华民族自身发展的逻辑看,重建上古史也是经学观念崩塌之后传统文化不可或缺的自我修复。这种修复不是重走过去的“信古”老路,需要在考古资料基础上重新建构。重构中国上古史,需要接受“我们来自红山先民”的认知,其关键是确立草原叙事视角,真正以民族平等、文化平等的态度合理建构更科学的上古史框架。

文明转型与草原叙事的现代性面孔——索南才让小说论

索南才让有一个草原牧人的身份,这个身份对于准备阅读其小说的读者而言是不可忽视的符号性存在。“草原”“牧人”,这两个词语对于现代都市人而言,关联的是亲近大自然的、原始的生活方式想象,往往还意味着一种狂野、勇敢甚至浪漫的情感属性。

当代少数民族题材电影的草原叙事

草原叙事是少数民族题材电影创作中独树一帜的生态图景。现代文明的入侵使草原的自然生态与文化传统遭受重创,游牧民族真实的生活状态成为影像世界里草原叙事聚焦的重要命题。漂泊、找寻、归宿作为三大主题穿联起文明冲突与个体言说,共筑成当代少数民族题材电影草原叙事的崭新文化寓言。

蒙古族电影的草原叙事与空间美学

本文以中国蒙古族电影作品为研究对象,从电影叙事和空间美学的视角,深入剖析了蒙古族电影物理空间、抽象空间和隐藏空间三位一体的草原叙事理论体系,归纳总结出蒙古族电影的空间美学特征,为对电影叙事研究提供新的思路。