草原美学在彼岸蓝出一片天空——评林楠《彼岸时光》

美学是对事物的感受之美并以美的情结经营出更美事物的科学。在草原美学中,有两个草原:一是大自然的草原,一是心中经营的草原。对客观草原的愉悦美感,酿出了对草原爱的情结,这种情结激发了经营心中草原的激情与行为。对作家来说,他经营的心中草原,就是具有浓郁草原情怀的作品。林楠的《彼岸时光》频密地交织着以大草原情怀为经、以草原民歌艺术为纬的草原美学。草原美学的活力与他一起,在北美土地落脚、生根、抽芽。在阳光下,读者看到草原美学在彼岸已经蓝出一片天空。

两种美学的对抗与融合——以电影《黑骏马》为例

电影《黑骏马》,是两种美学——农耕美学与草原美学反映的人性美的冲突,是自认文明的美学对另一种美学的抵触与融合。而两种美学的焦点,均聚集在对人性美的思索上,因而呈现了对美的不同认识。美需要追寻,人性的美,却发自内心。文章基于电影的视觉美感的阐释,解读了草原人性美学的本质并予以认可。

艺术的唯美着光——评安哲罗普洛斯的“希腊”三部曲

2012年初,安哲罗普洛斯的去世留下了未竟的"希腊"三部曲,我们面对的是这一宏大企划已实现了的《悲伤草原》和《时光之尘》两部影片。在这两部影片中,安哲继续推进他对电影艺术的诗性哲思:"名字美学"所蕴含的共性信念,戏剧形式、神话互文和融过去、现在、想象于单一长镜头中所构建的"无边界"时空体,以及超现实意象的寓意。若把这一切纳入萨义德所谓"晚期风格"的视野之内,当更可揭示安哲晚年对人类命运、死亡的深沉思索和对超越的可能性触摸。