无边的“草根诗学”——兼论“草根诗歌”成为诗歌流派的可能

李少君在诗歌界大力倡导"草根诗歌",提出了"草根诗学"这一理论主张。但这一诗学观念由于不断扩容,导致自身边界漶漫模糊,成了无边的"草根诗学";再者,"草根诗歌"作品风格差异杂糅,难以形成大体一致的诗学风格。"草根诗学"的提出和倡导在与"中产阶级写作"的对峙中有其积极意义,但至少目前看来,"草根诗歌"还很难作为一个诗歌流派来看待。

谁的声音? 替谁发声?——略谈草根诗歌的“公共性”与“个人性”

近年来,对草根诗歌的研究呈快速发展的趋势,但关注的重心在于其公共性特征,对其个性化的艺术追求尚缺乏足够的阐释与引导。作为底层书写的草根诗歌,批判性、介入性是其天然特征,但在将真实的体验与情感转换成审美的、个性化的诗性表达上,仍有很大的提升空间。就在底层写作自发涌现并受到颇多关注的同时,不少非底层的甚至知名的诗人也开始进行草根诗歌创作,出现"自我发声"与"替代表达"两种方式共存的局面,彰显出"草根诗人"身份的某种困惑。不过,公共性与个人性完满结合的草根诗歌,主要还得寄望于草根人群的自我抒写。

论草根诗歌的表达手法与精神境界

近年来，活跃在诗歌界的草根诗人不胜枚举。他们拥有独特的人生情怀和思维方式，使诗歌习作的表达手法也呈现多样化。在草根诗人叙事的语境中，既充满了对人生的憧憬，又记载了时代的变迁。草根诗歌的创作热潮，已成为当下中国文学新生态中一种现象。探讨草根诗歌的表达手法与精神境界，对研究草根诗人创作取向有一定的意义。

论新世纪诗歌对现实发言的能力

近年来,文学技术主义使文学丧失对社会现实发言的能力,促使文学变成资本主义生产分工体系的附属物。而底层诗歌和草根诗歌分别以各自的方式突破文学技术主义成规的限制,试图重建诗歌对现实发言的能力。