吉田一穗和草野心平的散文诗比较研究

吉田一穗和草野心平是20世纪中叶日本文坛两位著名的散文诗人,吉田一穗因《母亲》一诗在日本诗界崭露头角,代表作《天上垂钓》和《圣餐》中尽显其抒情、浪漫之风,后期作品意境逐渐走向灰暗,以内省和重新审视作为创作的主线,《播种人》《酒神》等作品体现其反战的人文主义思想。草野心平在诗歌创作中更多地运用抒情和比喻的手法,将自己内心对生活、对生死的感悟刻画的淋漓尽致,主要代表作有诗集《废园的喇叭》《月》《蓼科的土当归》等。两位诗人生平阅历的巨大差异导致其诗作风格、描写手法上各有特点,同时,作为同时代的散文诗代表人物,他们又将昭和时期日本社会现实主义和浪漫主义的矛盾呈现在世人面前。

昭和历史语境中的草野心平与中国——以其中国体验和亚洲意识的变迁为中心

草野心平作为"最后的昭和诗人",其整个人生和诗歌创作带着他自身的特殊印迹,也折射出日本昭和时代共有的轨痕。以"草野心平与中国"为具体案例,追溯其亚洲意识的变迁及其与同时代语境之间的关系,对我们历史性地探讨亚洲主义、"近代的超克"论等昭和时代的热点问题不乏启示作用。

日本少年诗歌丛书100种出版

日本教育出版中心的少年诗歌丛书自1975年出版发行以来,至今已出书100种。铃木敏史的诗集《星星的美丽村庄》作为这套丛书的第一分册出版20年来,日本教育出版社在普及少年诗歌的出版活动中,始终热情不衰。

五月

五月哟，请你停一停!就像旅客突然站下稍事休息。

日本现代主义诗歌与中国——以诗歌杂志《亚》和《铜锣》为中心

1920年代创刊于中国大连的《亚》被公认是体现了日本现代主义诗歌特点的重要杂志,而同期创刊于广州的《铜锣》则被视为具有无政府主义色彩的重要杂志,代表了日本1920年代广义上的现代主义诗歌的另一个谱系。本文以《亚》和《铜锣》为中心,从两者创刊时的历史语境、不同的都市背景,以及杂志中心人物安西冬卫与草野心平各自不同的越境体验等方面,论述日本现代主义诗歌与中国的至深关联。

作家佐藤俊子的上海岁月

明治后期在日本文坛上颇有声名的女作家佐藤俊子,在北美的十几年岁月中对妇女问题产生了强烈的关切,并一度受社会主义思想影响。1938年底因一个偶然的机遇来到中国,此后与上海发生了因缘,与太平出版印刷公司合作,在上海编辑中文杂志《女声》。《女声》虽因特殊的年代氛围和背景,难免有些迎合当局的战时烙印,但依然体现了她对妇女问题的开明态度,而上海,竟然也成了她人生的坟场。