论《休吉》的荒诞色彩

<休吉>是美国现代戏剧之父尤金·奥尼尔的后期剧作之一.文章认为,该剧因其摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性,描绘异化的人际关系,以喜剧表现悲剧的创作风格等特点而具有明显的荒诞色彩.本文拟以荒诞剧的文学特征为基础,解读<休吉>中的荒诞色彩,帮助读者从另一角度欣赏奥尼尔的作品.

谈谈荒诞色彩的小说

编辑同志: 近年来,创作中出现了一批含有不同程度荒诞成分的小说,引起了我的极大兴趣。如何理解这类作品,这种荒诞色彩的小说与西方荒诞派文学有什么区别,它有什么艺术特点和表现手法,这些问题,是我极想知道的。

论新时期小说中的荒诞色彩

1.小说的荒诞色彩,是新时期小说创作发展过程中一个日趋活跃的文学现象,正象一些敏感的评论家指出的那样,新时期文学中产生出这种现象并不是偶然的。当前社会变革的潮流逼使作家们不得不去感受、触摸、思索周围社会生活的变异以及诸种新旧杂揉、光怪陆离的历史风尘,并使得他们根据各自的经验和理解,从不同的视角与命意对生活作出反应。小说的荒诞色彩,肩负着传递作家对当代社会生活的某种思考和情绪及表现一定的时代氛围的使命,突破了我们惯常的现实主义美学守则,涂抹出许多夸张化、幽默化了的生活形象,

试分析《邯郸记》的荒诞色彩

根据“荒诞”及“荒诞美学”在中国古代文学中的演变过程,结合《梦的解析》及汤显祖“因梦生情”的“写梦动机”,分析《邯郸记》中梦境世界与真实世界的荒诞色彩。通过重点场次《入梦》一折,分析卢生被划分成了“梦中人”和“醒中人”,以及“虚幻世界”与“真实世界”的对照所蕴含的荒诞色彩,讨论了戏谑与荒诞的关系。并结合明朝其他蕴含了戏谑与讽刺的创作手法戏曲作品,分析《邯郸记》中戏谑与荒诞。最后,论述汤显祖对“人生追求”这一生命命题的回答,阐述《邯郸记》饱含荒诞色彩的主题思想。

试论鲁迅小说中的荒诞色彩

本文主要从鲁迅小说的人物塑造和情节描写入手,详细论述了鲁迅小说表现手法上的荒诞色彩。这种荒诞色彩的出现与鲁迅广泛接受西方文学创作技巧和吸取传统小说精华有很大关系,鲁迅找到了反映生活的最佳角度,用荒涎手法再现荒诞的现实,深化了作品的美学蕴涵。

中西话剧舞台上的荒诞色彩

近几年来,在我国长期寂寞的话剧舞台上,突然涌现出一批色彩斑斓、风格怪异的“探索戏剧”。这些作品显然都或多或少地接受了西方荒诞派戏剧的影响,并企图在吸收外来影响的同时改造和更新我们民族的话剧。毋庸讳言,这些引进和探索并非都是成功的;然而它们毕竟成了话剧舞台上引人注目的新事物。创作实践迫使我们不得不思索:中西话剧舞台上的荒诞色彩分别是在什么样的社会背景下出现的呢?它们都拥有什么样的艺术特征和美学价值呢?它们将在各自的艺术史上占有什么样的地位呢?在没有回答上述问题之前,要使我们的艺术理论正确地评价和引导这股独具特色的创作思潮,显然是十分困难的。

《李尔王》的荒诞喜剧色彩

<李尔王>被视作莎剧中悲剧性最强的作品,然而该剧的荒诞喜剧色彩在莎士比亚的悲剧中也最为浓厚.在<李尔王>一剧中,莎翁通过喜剧性场景的设置、喜剧小丑的安排、荒诞命运的揭示等多种手段拓深其悲剧性,使其达到悲剧艺术之颠峰.

莫言《鳄鱼》中的听觉叙事探析

作为21世纪中国最著名的作家之一,莫言在创作了大量优质的文学作品之后,为完成其内心多年的戏剧情结,以十年的精妙构思创作出《鳄鱼》这部具有荒诞色彩的话剧。《鳄鱼》的出版不仅实现了莫言从小说家到剧作家身份转变的夙愿,亦创造出新的具备复杂人性冲突的戏剧形象,丰富了当代戏剧人物形象序列。作者以充满戏谑的口吻和看似荒诞的情节讲述了在美逃亡贪官单无惮及其身边众人在一个固定的场域中上演的种种故事,其中“鳄鱼”这一意象作为围绕故事展开的中心,并与单无惮几次心态转变相互交融。

浅析《太阳照常升起》中影像色彩的艺术价值

自人类第一部彩色电影诞生以来,色彩绚丽的影像画面就为我们的生活带来了多姿多彩的想象与欣赏,随着电影艺术的不断发展,色彩在电影中的作用已然不再是简单的画面构图了,一代代电影大师们通过超出常规的艺术加工,将色彩的隐晦寓意与电影故事本身相互融合,由此便产生了一种新的艺术概念——电影色彩艺术。

艺术创作中的荒诞视点

荒诞是集矛盾、夸张、象征、调侃为一体的对现实的解构,用德里达的话来说,荒诞就是一种"解构"。而"解构"的最早含义,在海德格尔看来,是"摧毁"和"解除结构"。荒诞充斥社会文化的各个方面,在我们的视角里,应把荒诞作为一个重要视点来看待社会现象和文化艺术,只要它是超出现实意义的解构,那么它就充满了荒诞的色彩。

荒诞:对人生的一种解读——近几年小说创作中荒诞现象的回顾与审视

西方现代派文学不仅仅是一种文学现象,也是一场广泛而深刻的文化运动。就荒诞派文学而言,区别于西方文学传统的不只是创作方法的反传统,诸如抛弃艺术结构的逻辑性,运用象征、夸张、怪诞的艺术手法等,而且在对现实的观照上形成了自己独有的人生解读。“荒诞就是没有目的,和宗教,哲学甚至直觉的源泉切断联系,人感到迷惘。他所有的行动成为毫无意义、荒诞不经和没有用处。”(尤金·尤奈斯库语)把人的存在理解为荒诞,这对于理性世界来说是惊世骇人的,但它却反映了现代西方人对人类的哲学思考。

理性的倾斜——小说中的“荒诞”刍议

昔者共工与颛顼争为帝,怒不触不周之山,天柱折,地维绝。《淮南子·天文训》如果说荒诞就是所谓“不合情理”、“不合逻辑”,那么与其说荒诞是一种客观现象,毋宁说它是一种主体感觉,因为客观现象本身是无所谓“情理”、“逻辑”、“荒诞”的。

《第二十二条军规》中的“俏皮”解构

被誉为"六十年代的史诗","描写疯狂世界的典范"的《第二十二条军规》通篇笼罩着黑色幽默和荒诞色彩,却在迷宫般的巧妙布局中对美国现实社会进行了一场"俏皮"的解构。本文试图以解构主义哲学思想的基本策略为框架,以美国后现代派小说鼻祖之作《第二十二条军规》为内容,建构这幅有血有肉的解构画卷。

叩开心灵封闭的“黑匣子”——简评《凝视》

如果从传统的小说概念出发来挑剔,我们可能很难承认《凝视》是一篇成功的小说,但是,如果从小说形式。表现手法等方面有所突破,有所借鉴来理解,对其认识深度作一番考察,我们不难看出《凝视》是一篇借鉴现代主义有所创新的成功之作。

[哭泣的拳头]

Crying Fist 导演:柳升完主演: 崔岷植、柳乘泛上映日期:2005年4月1日DVD出品日期: 2005年7月20日类型:动作/励志出品:Enter One片长:134分钟视频: 2.35:1可变音频:朝鲜语DD5.1(柳升完的解说音轨)/朝鲜语DD2.0(崔岷植和柳乘泛解说音轨)字幕:英/朝鲜/日规格:D9花絮:[碟2]纪录片:拳击手的生活/制作特辑/ mv/两个不同角度拍摄的影片最后决战场面花絮星级:★★★娱乐星级:★★★★综合星级:★★★★导演柳升完一直在动作片路途上不懈地奋斗,这是我们所知道的;但他的下部动作片会是什么风格,我们却永远猜不到。迄今为止,[无血无泪]有黑色和荒诞色彩,动作以格斗为主,主题是女性情谊;[阿罗汉]走奇幻和轻喜剧路线, 结合道家学说和中国功夫。

DVD影碟

《十二怒汉》大导演西德尼·吕美特最新执导的带有浓厚艺术气息的惊悚犯罪片,一部充满荒诞色彩的家庭悲剧。主演是赁借影片《卡波特》

星灵

《星灵》是我用3D Studio创作的一幅带有荒诞色彩的高浮雕作品。它反映了宇宙星空爆炸的瞬间,外星系的生灵无目地的在宇宙间漂浮的感觉。整幅作品的造型艺术语言吸取了原始社会中岩画的构成特点和语言形式,特别是这些生灵的形象更是吸取了岩画的语言特点。

荒诞两种

在各种小说中,我比较偏爱带有荒诞色彩的那些。我认为荒诞总跟幽默分不开,而真正的幽默(不包括时下电视中流行的滑稽小品)是人的一种优秀素质。为什么会这样想?话从头说。1983年,我刚刚发表了几篇小说之后,便被邀请加入了一个文学沙龙。我加盟之前这个小沙龙已经有三男一女,那就是何立伟、徐晓鹤、王平和残雪。