中西双向视角下的人物肖像画——以16世纪荷尔拜因和曾鲸为例

16世纪,中西文化交汇,艺术成为交流的桥梁。欧洲文艺复兴与明初中国文化的碰撞,促进了人物肖像画的传承与创新。聚焦于荷尔拜因与曾鲸的肖像艺术,通过深入研究,揭示荷尔拜因与曾鲸在人物肖像画风格、创作手法上的特色,以及对传统肖像画做出的继承与创新。同时,考察明朝时期中西文化的交流状况,分析中西人物肖像画的异同,以突显文化融合与艺术创新的特质。

荷尔拜因素描与油画之关系探究

荷尔拜因是德国卓越的肖像画家,他继承和发展了法兰德尔的绘画传统,其在肖像画人物描写的力度、色彩及质感处理等方面都有卓越的成就。在其作品中,人物具有强烈的真实感,均衡分布在画面的空间里,性格刻画更具个性。荷尔拜因素描主要以线、面结合为主,亦强调线条在形体造型上的精准。荷尔拜因以精准的素描为基础进行油画创作,其作品体现出人文主义倾向。

曾鲸与汉斯·荷尔拜因肖像画比较研究

肖像画在中西绘画发展史上不可或缺。文艺复兴对欧洲各个地区的影响巨大,尤其对绘画领域产生重大冲击,出现了一大批优秀的肖像画家。同时期的中国处于明代也对绘画领域进行了新的探索,肖像画弥补了明代人物画的不足,绘画从宫廷转向民间。文章选取中西方同时期的肖像画大师——曾鲸与汉斯·荷尔拜因,围绕肖像画题材,剖析二者的艺术特色,从绘画语言角度对其进行分析比较。

荷尔拜因和陈洪绶肖像画线性逻辑结构的建立

本文对16世纪欧洲画家荷尔拜因和明末清初画家陈洪绶的肖像画线性逻辑结构的建立进行分析比较。16世纪的欧洲与明朝晚期有着相似的历史背景,资本主义萌芽的发展与商品经济的繁荣引起了市民阶级的崛起,此社会现象引发了反封建主义束缚的资产阶级思想的兴起,从而使人民大众开始关注自我和肯定自我,对自我精神的需求不断扩大,并尝试通过一些方式去表达自我认同的想法。其中,比较重要的一种方式就是肖像画艺术,自此肖像画艺术开始繁荣并发生改变。本文主要从探究地理环境,民族性格、东西方审美、人物心理来分析比较荷尔拜因与陈洪绶绘画线性逻辑结构的建立,希望通过这样的对比研究进一步了解晚明时期陈洪绶的肖像画作品,并结合对荷尔拜因写实性肖像画的认识,以进一步分析东西方绘画线性逻辑结构建立的异同。

时尚与心灵之镜——荷尔拜因《公使》图像分析

德国文艺复兴时期画家荷尔拜因的《公使》创作于1533年，除两个人物形象外，画面还描绘了众多的物象。人物和物象之间相互关联．既反映了文艺复兴时期德国的科学、宗教和艺术诸方面风气，又传达了荷尔拜因的思想和情感倾向。现实主义创作中象征主义的手法则是后来德国象征主义和表现主义艺术风格的倾向。

浅析荷尔拜因素描与中国白描人物画的共同点

荷尔拜因的素描以线、面结合为主,同时强调线条在形体造型方面的精准性。中国传统白描人物画同样以线造型,追求形神兼备、以形写神。虽然荷尔拜因素描与中国白描人物画的表现方式、表现形式、表现题材等各不相同,但它们有追求形神兼备、强调画面和谐、以线为主等共同点。

荷尔拜因的启发

荷尔拜因于1497年出生于德国奥格斯堡,早年跟他的父亲.大汉斯•荷尔拜因学画.1515年移居瑞士巴塞尔,成为那座城市的著名画家.1526年,宗教改革运动使荷尔拜因第一次来到英国,并于1532年离开家人永久定居英国,受雇于英国王室,成为固定的王室画家.

对荷尔拜因肖像画的认识

荷尔拜因是德国文艺复兴时期伟大的画家之一,他出生在绘画世家,由于与其父亲同名,因此被称为小汉斯·荷尔拜因。荷尔拜因的作品受到文艺复兴时期人文主义的影响,充满了人文情怀。他一生所创作的作品在美术史上留下了浓墨重彩的一笔,他的肖像作品极具特点,让人心旷神怡。荷尔拜因创作时十分注重对眼神的刻画,近乎完美的细节刻画使整个人物形象有浮雕感。同时,他的作品有高度的写实精神,不对人物过度美化。

精心设计的“无意”——试论小荷尔拜因的《伊拉斯谟像》

小荷尔拜因以肖像画创作见长,《伊拉斯谟像》可谓其佳作。在这幅画中,小荷尔拜因并未借助过多器物暗示人物身份。这宛如无意的一瞬画面,使作品显得分外不同。这种"无意"从何而来?该文的分析从伊拉斯谟和小荷尔拜因的个人背景出发,交汇于他们的交往,并得出结论:赞助人伊拉斯谟、创作主体小荷尔拜因、观者伊拉斯谟的友人以及以上所有人所处的文化环境,共同塑造了《伊拉斯谟像》表面"无意"下的丰富内涵。

“北方传统”的现代回归:作为荷尔拜因追随者的莱布尔的艺术

19世纪的德国画家威廉·莱布尔被认为同小汉斯·荷尔拜因的艺术以及“北方传统”相关联,面对众多可以入画的内容,他选择了乡村题材。由于莱布尔作品在时空上与荷尔拜因的距离和当时评论的复杂性,其艺术便在矛盾与张力、过去与当下、传统与现代的交织中,为后人提供了多重解读的角度,同时也在某种程度上参与了德意志民族艺术传统的塑造。

16世纪英国的时间观念及其在荷尔拜因肖像画中的体现

中世纪后期的瘟疫、海外贸易、文艺复兴以及亨利八世的宗教改革等诸多元素重塑了英国人的时间观念。与中世纪长期流行的神圣时间崇拜相比,16世纪的英国人发展出一种新型的现代时间观念。作为英国权贵阶层的御用肖像画大师,荷尔拜因的肖像画充分表达出这种时间观念的世俗化、物质化、理性化特征,集中体现了这个时期英国人对信仰、财富以及生死问题的态度。

荷尔拜因:肖像画的引领者

欧洲文艺复兴时期很多大画家都擅长画人物肖像,但终生从事肖像画创作,成就盖世者唯荷尔拜因一人。他在继承丢勒奠定的现实主义基础上更加深刻地理解和描绘人物性格的复杂性。

荷尔拜因肖像素描绘画语言探析——以《约翰·波尼斯肖像》为例

荷尔拜因是欧洲北方文艺复兴具有代表性的肖像画大师,在尚无摄影技术的年代,他的绘画作品为如今的学者提供了关于16世纪宫廷人物面容与服饰的可靠信息。他开创了独属于自己的绘画语言,他的肖像素描人物画看似简单却内容丰富,他的绘画用线是展示精彩细节与概括复杂事物的典范。本文旨在从调子、线条等素描元素方面分析《约翰·波尼斯肖像》,以探析荷尔拜因的绘画语言特色并讨论其对如今素描创作的启示。

荷尔拜因

小翰斯·荷尔拜因(1497—1543)是文藝复兴时期德國杰出的画家和版画家,在瑞士和英国工作。他是老翰斯·荷尔拜因的兒子,最初在故鄉奥格斯堡随父亲学画。1515年移居瑞士的巴塞尔,在那里的中产阶级环境中,最后确立了他的藝術。在早期(1526年以前)。

论素描的造型意识

正素描(sketch)是一种最古老的艺术样式,也是一切造型艺术最基本的艺术手段。它往往指画家在某一平面上涂画的单一色彩的形象。素描是绘画语言中最基本的亦是最重要的语言。素描的造型意识在素描训练中至关重要,它需要长时间的观察、积累和不断总结,最终把客观对象外在表象及内在结构有机地结合起来。

浅析17世纪英国画坛的主流绘画

17世纪,相对于英国画坛而言是繁荣的,也是尴尬的。繁荣之处在于这个世纪来自不同国度的杰出艺术家云集这里,主宰着英国的画坛。尴尬之处在于正是这样一群外籍艺术家催生着英国美术进入属于自己的绘画时代——荷加斯时代。这群外籍艺术家们顺应英国统治者的意愿,将肖像画创作推向顶峰。同时,也留下了大量令后世叹为观止的肖像画杰作。

略论17世纪英国画坛的主流绘画——肖像画

17世纪，相对于英国画坛而言是繁荣的，也是尴尬的。繁荣之处在于这个世纪来自不同国度的杰出艺术家云集这里，主宰着英国的画坛。尴尬之处在于正是这样一群外籍艺术家催生着英国美术进入属于自己的绘画时代——荷加斯时代。这群外籍艺术家们顺应英国统治者的意愿，将肖像画创作推向顶峰。同时，也留下了大量令后世叹为观止的肖像画杰作。

论素描艺术中的抽象因素

素描是艺术创造思维的'语言'媒介,又是一种朴实无华、具有无穷魅力的艺术表现'载体'.它以独有的'说话'方式,区别于其他造型艺术,并启迪人们推开艺术世界之门.……

为性灵造像、以生命传神——纪念肖像绘画艺术家忻东旺

去年的六月初,我因在北京参加一个联展外加上受朋友之托要找东旺办一点事情,所以有机会在初夏的北京把东旺和他的夫人宏芳女士请过来小聚了一下,记得当时还有文彬、大明等几位画家我们一起聊天,因为那时候东旺刚刚在中国艺术研究院举办完个展,我们在谈吐之间自然要提到他展览中那些精彩的肖像作品,我一再指出关于肖像绘画这一领域东旺实在是画的太精彩了,由于我不停地在大加赞赏他作品品味技艺皆高、