拉拉杂杂说改编

我们现在讲振兴京剧,比较注重演员的培养,这是完全正确的.但整体地看问题,剧目建设与演员培养具有同等重要性,这恐怕也是大家的共识.

不要以末为本、认铁为金

我对学习京剧流派,有两点意见:一是不要以末为本;二是不要认铁为金。 当年,余叔岩学谭鑫培《战太平》里“站的是你老爷叫花云”一句唱中的“云”字,那似嘎非嘎的拔高。

京城又闻好音来——张建国《审头刺汤》观后

又见张建国,2月12日他在长安大戏院贴演《审头刺汤》。这么冷的天,还有谁能够让我心甘情愿在零下四度穿过整个北京城去看一场戏呢?他似乎是一个低调得有些老派的艺人,虽然已经是中国京剧院三团的团长,但我们却只有在舞台上才能得见他的儒雅英秀,此外低眉敛口在媒体之外。

四出“义仆戏”

自从中央电视台戏曲频道“名段欣赏”栏目播出了我的3个唱段《摘缨会》、《审头刺汤》、《南天门》以后,我收到不少戏迷朋友的电话和短信,听说网上还有很多热心的朋友提出了一些不明白的问题,其中,很多人对“四出义仆戏”的说法感到新鲜,希望我谈一谈。下面尽我所知,浅谈如下。

戏曲編剧技巧浅谈(十八)

结构篇豹尾·凤尾上期讲“凤头、豹头”,本期谈“豹尾、凤尾”,下期再着重探讨介于头尾之间、在戏曲结构中居于最重要地位的“熊腰”。剧本结构,开头难,结尾亦不易。有时“尾”的难度更甚于“头”。“尾”,作为剧本的结局,从内容上讲,应该对全剧提出的问题给以总的答案,其中包括:人物行为的评价;是非观念的划清;矛盾冲突的解决;主题思想的深化,等等。这是难点之一。从结构方法上讲,“尾”又是“起承转合”

傳統戏曲編剧技巧漫談

三、談高潮和“平”“戏胆”、“戏核”、“墩底戏”有的剧本很“有戏”,有的就很“平”。“有戏”,用演員的話来說,就是要有“戏胆”、“戏核”和“墩底戏”。所謂“戏胆”,就是全剧中心人物;沒有它,就不可能出現“戏核”,因而必須有血有肉,形象突出,切忌干干癟癟,无声无色。所謂“戏核”就是剧情发展中的矛盾核心,关鍵所在;沒有它,就不可能出現高潮,因而必須描繪精彩,引人入胜。