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莫高窟第3窟壁画制作材料与工艺的无损检测分析
被引量:
10
1
作者
赵林毅
李燕飞
+3 位作者
范宇权
李娜
崔强
张文元
《敦煌研究》
CSSCI
北大核心
2010年第6期69-73,共5页
本研究采用高倍数码显微镜、拉曼光谱仪、X-荧光光谱仪、光纤光谱仪等便携式无损检测手段,对莫高窟第3窟壁画制作材料和工艺进行了初步分析。结果显示,高倍数码显微镜可观察壁画的表面的微观特征,X-荧光光谱仪可检测出颜料中的特征元素...
本研究采用高倍数码显微镜、拉曼光谱仪、X-荧光光谱仪、光纤光谱仪等便携式无损检测手段,对莫高窟第3窟壁画制作材料和工艺进行了初步分析。结果显示,高倍数码显微镜可观察壁画的表面的微观特征,X-荧光光谱仪可检测出颜料中的特征元素,拉曼光谱仪、光纤光谱仪分析中通过与标准图谱的比较,能够确定颜料的化学成分。因此,多种无损分析方法的联合运用,可取代原有的取样分析,达到对壁画制作材料、工艺认知的目的,减少了对文物本体的直接干预。
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关键词
莫高窟第3窟
壁画
制作材料
制作工艺
无损检测
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职称材料
敦煌莫高窟第3窟为西夏洞窟考
被引量:
12
2
作者
沙武田
李国
《敦煌研究》
CSSCI
北大核心
2013年第4期1-11,125-127,共11页
莫高窟第3窟是敦煌石窟的代表窟之一,窟内南北壁千手千眼观音经变突出的线描艺术,是敦煌艺术中的奇葩。对于该窟的时代,以敦煌研究院为代表的学界一致认为是元代。但近来不断有学者提出质疑,提出西夏说。经过我们仔细的考察研究,对持元...
莫高窟第3窟是敦煌石窟的代表窟之一,窟内南北壁千手千眼观音经变突出的线描艺术,是敦煌艺术中的奇葩。对于该窟的时代,以敦煌研究院为代表的学界一致认为是元代。但近来不断有学者提出质疑,提出西夏说。经过我们仔细的考察研究,对持元说主要证据——窟内史小玉题记作了辨析,结合窟内壁画内容及其艺术风格特征,联系敦煌石窟元代和西夏时期的洞窟营建等时代特征,通过详细地比较分析,结果表明莫高窟第3窟实为西夏时期的洞窟,而非元窟。
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关键词
莫高窟第3窟
洞
窟
时代
西夏时期
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职称材料
以须弥山为切入点的莫高窟第3窟图像释义——兼谈场域论下的“物理场”和“心理场”
被引量:
2
3
作者
马莉
《南京艺术学院学报(美术与设计)》
CSSCI
北大核心
2022年第1期116-125,共10页
莫高窟第3窟主室北壁与南壁各画千手千眼观音一身,并在观音手中创造性地绘制了须弥山和钵中须弥。本文拟以须弥山为切入点,阐释该窟与“六道轮回”有关的营建思想。进而分析场域论下主室四壁内容是在表达“净土”信仰的基础上,按照“除...
莫高窟第3窟主室北壁与南壁各画千手千眼观音一身,并在观音手中创造性地绘制了须弥山和钵中须弥。本文拟以须弥山为切入点,阐释该窟与“六道轮回”有关的营建思想。进而分析场域论下主室四壁内容是在表达“净土”信仰的基础上,按照“除病驱邪”“一切众生常相恭敬”“求生诸梵天上”“摩顶授记”这一系列愿望的内在逻辑关系依次展开的。而进入这个“物理场”的行动者,亦会产生相应的心理活动及宗教经验,形成不同层级的“心理场”。
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关键词
莫高窟第3窟
须弥山
六道轮回
场域论
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职称材料
由观音散施钱财图看莫高窟第3窟的时代——兼论武威出土银锭的铸造地
被引量:
5
4
作者
杨富学
《青海民族研究》
CSSCI
北大核心
2022年第4期185-193,共9页
莫高窟第3窟东壁门北侧绘观音菩萨散施钱财图,自观音右手掌心向下散落白银、象牙、珠宝等钱财,却独无唐宋时代观音散施钱财图中所常见的方孔圆钱。在黑水城出土的一幅卷轴画中绘单冠佛一尊,手心有方孔圆钱一枚,楷书钱文“天元通宝”四...
莫高窟第3窟东壁门北侧绘观音菩萨散施钱财图,自观音右手掌心向下散落白银、象牙、珠宝等钱财,却独无唐宋时代观音散施钱财图中所常见的方孔圆钱。在黑水城出土的一幅卷轴画中绘单冠佛一尊,手心有方孔圆钱一枚,楷书钱文“天元通宝”四字。二者构图虽有不同,一佛一观音,佛手心有方孔圆钱,观音却无之,但表示的同为观音以钱财施贫儿内容。关于莫高窟第3窟的时代,学界多有争议,主要有元代说和西夏说两种。考虑到西夏国时代行用的钱币主要是方孔圆钱,不流通银币;而元代则相反,重金银珍宝而轻方孔圆钱。莫高窟第3窟独见银钱和各种珠宝而不见方孔圆钱,与元代情况吻合而明显有别于西夏,可证该窟应为元代洞窟而非西夏。
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关键词
方孔圆钱
银币
莫高窟第3窟
西夏
元代
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职称材料
敦煌莫高窟第3窟壁画“新特征”
被引量:
1
5
作者
景利军
《西夏研究》
2022年第1期62-68,共7页
莫高窟第3窟壁画是研究莫高窟晚期壁画艺术面貌的重要遗存。这一时期出现了新的造型样式,即同一种形象有不同的造型特征,如“世俗化”的人物形象、从“神格”到“人格”的毗那夜迦神像、异样的飞天造型等艺术风格都是“佛教中国化”的...
莫高窟第3窟壁画是研究莫高窟晚期壁画艺术面貌的重要遗存。这一时期出现了新的造型样式,即同一种形象有不同的造型特征,如“世俗化”的人物形象、从“神格”到“人格”的毗那夜迦神像、异样的飞天造型等艺术风格都是“佛教中国化”的重要体现,这种“中国化”突出了时代性、民族性和地域性的特点,更加说明了元代工匠不束缚于传统壁画的造型模式,艺术上进行圆融创新,同时还构建了各民族交往交流交融的繁华景象。
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关键词
莫高窟第3窟
元代
壁画艺术
新特征
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职称材料
题名
莫高窟第3窟壁画制作材料与工艺的无损检测分析
被引量:
10
1
作者
赵林毅
李燕飞
范宇权
李娜
崔强
张文元
机构
兰州大学土木工程与力学学院
国家古代壁画保护工程技术研究中心
古代壁画保护国家文物局重点科研基地
敦煌研究院保护研究所
出处
《敦煌研究》
CSSCI
北大核心
2010年第6期69-73,共5页
基金
中国敦煌石窟保护研究基金会项目(200801)
古代壁画保护国家文物局重点科研基地科研项目(200911)
文摘
本研究采用高倍数码显微镜、拉曼光谱仪、X-荧光光谱仪、光纤光谱仪等便携式无损检测手段,对莫高窟第3窟壁画制作材料和工艺进行了初步分析。结果显示,高倍数码显微镜可观察壁画的表面的微观特征,X-荧光光谱仪可检测出颜料中的特征元素,拉曼光谱仪、光纤光谱仪分析中通过与标准图谱的比较,能够确定颜料的化学成分。因此,多种无损分析方法的联合运用,可取代原有的取样分析,达到对壁画制作材料、工艺认知的目的,减少了对文物本体的直接干预。
关键词
莫高窟第3窟
壁画
制作材料
制作工艺
无损检测
Keywords
Cave
3
Mogao Grottoes
Murals
Materials
Technology
Non-Destructive Testing
分类号
K879.4 [历史地理—考古学及博物馆学]
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职称材料
题名
敦煌莫高窟第3窟为西夏洞窟考
被引量:
12
2
作者
沙武田
李国
机构
敦煌研究院文献研究所
敦煌研究院
出处
《敦煌研究》
CSSCI
北大核心
2013年第4期1-11,125-127,共11页
基金
国家973计划项目(2012CB725306)
教育部哲学社会科学重大攻关项目"百年敦煌学史"
文摘
莫高窟第3窟是敦煌石窟的代表窟之一,窟内南北壁千手千眼观音经变突出的线描艺术,是敦煌艺术中的奇葩。对于该窟的时代,以敦煌研究院为代表的学界一致认为是元代。但近来不断有学者提出质疑,提出西夏说。经过我们仔细的考察研究,对持元说主要证据——窟内史小玉题记作了辨析,结合窟内壁画内容及其艺术风格特征,联系敦煌石窟元代和西夏时期的洞窟营建等时代特征,通过详细地比较分析,结果表明莫高窟第3窟实为西夏时期的洞窟,而非元窟。
关键词
莫高窟第3窟
洞
窟
时代
西夏时期
Keywords
Mogao Cave
3
Date of caves
Western Xia period
分类号
K879.21 [历史地理—考古学及博物馆学]
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职称材料
题名
以须弥山为切入点的莫高窟第3窟图像释义——兼谈场域论下的“物理场”和“心理场”
被引量:
2
3
作者
马莉
机构
西北师范大学美术学院
出处
《南京艺术学院学报(美术与设计)》
CSSCI
北大核心
2022年第1期116-125,共10页
基金
教育部人文社会科学研究青年基金项目“敦煌壁画佛教法器图像研究”(18YJCZH127)
甘肃省社科规划项目“莫高窟汉传佛教法器图像研究”(19YB031)
+1 种基金
国家社科基金重大招标项目“敦煌西夏石窟研究”(16ZDA116)
西北师范大学青年教师科研能力提升计划项目“敦煌壁画佛教法器图像研究”(2018SKGG08)。
文摘
莫高窟第3窟主室北壁与南壁各画千手千眼观音一身,并在观音手中创造性地绘制了须弥山和钵中须弥。本文拟以须弥山为切入点,阐释该窟与“六道轮回”有关的营建思想。进而分析场域论下主室四壁内容是在表达“净土”信仰的基础上,按照“除病驱邪”“一切众生常相恭敬”“求生诸梵天上”“摩顶授记”这一系列愿望的内在逻辑关系依次展开的。而进入这个“物理场”的行动者,亦会产生相应的心理活动及宗教经验,形成不同层级的“心理场”。
关键词
莫高窟第3窟
须弥山
六道轮回
场域论
分类号
J20 [艺术—美术]
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职称材料
题名
由观音散施钱财图看莫高窟第3窟的时代——兼论武威出土银锭的铸造地
被引量:
5
4
作者
杨富学
机构
燕山大学
敦煌研究院
出处
《青海民族研究》
CSSCI
北大核心
2022年第4期185-193,共9页
基金
国家民委民族研究重点项目“敦煌历史文化中的各民族交往交流交融研究”(批准号:2021-GMA-004)
敦煌研究院院级课题重点项目“敦煌晚期石窟的分期与断代”(批准号:2020-SK-ZD-01)阶段性成果。
文摘
莫高窟第3窟东壁门北侧绘观音菩萨散施钱财图,自观音右手掌心向下散落白银、象牙、珠宝等钱财,却独无唐宋时代观音散施钱财图中所常见的方孔圆钱。在黑水城出土的一幅卷轴画中绘单冠佛一尊,手心有方孔圆钱一枚,楷书钱文“天元通宝”四字。二者构图虽有不同,一佛一观音,佛手心有方孔圆钱,观音却无之,但表示的同为观音以钱财施贫儿内容。关于莫高窟第3窟的时代,学界多有争议,主要有元代说和西夏说两种。考虑到西夏国时代行用的钱币主要是方孔圆钱,不流通银币;而元代则相反,重金银珍宝而轻方孔圆钱。莫高窟第3窟独见银钱和各种珠宝而不见方孔圆钱,与元代情况吻合而明显有别于西夏,可证该窟应为元代洞窟而非西夏。
关键词
方孔圆钱
银币
莫高窟第3窟
西夏
元代
Keywords
Square-hole round coins
Silver coins
Mogao Cave
Cave
3
Western Xia
Yuan Dynasty
分类号
C95 [社会学—民族学]
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职称材料
题名
敦煌莫高窟第3窟壁画“新特征”
被引量:
1
5
作者
景利军
机构
宁夏大学美术学院
出处
《西夏研究》
2022年第1期62-68,共7页
基金
宁夏教育厅研究生教改项目“文化传承与文化创意:双技能型西夏学研究生培养模式探索”(项目批准号:YJG201819)的阶段性成果。
文摘
莫高窟第3窟壁画是研究莫高窟晚期壁画艺术面貌的重要遗存。这一时期出现了新的造型样式,即同一种形象有不同的造型特征,如“世俗化”的人物形象、从“神格”到“人格”的毗那夜迦神像、异样的飞天造型等艺术风格都是“佛教中国化”的重要体现,这种“中国化”突出了时代性、民族性和地域性的特点,更加说明了元代工匠不束缚于传统壁画的造型模式,艺术上进行圆融创新,同时还构建了各民族交往交流交融的繁华景象。
关键词
莫高窟第3窟
元代
壁画艺术
新特征
Keywords
the third cave of Mogao Grottoes
the Yuan Dynasty
mural art
new features
分类号
K879.41 [历史地理—考古学及博物馆学]
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职称材料
题名
作者
出处
发文年
被引量
操作
1
莫高窟第3窟壁画制作材料与工艺的无损检测分析
赵林毅
李燕飞
范宇权
李娜
崔强
张文元
《敦煌研究》
CSSCI
北大核心
2010
10
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职称材料
2
敦煌莫高窟第3窟为西夏洞窟考
沙武田
李国
《敦煌研究》
CSSCI
北大核心
2013
12
下载PDF
职称材料
3
以须弥山为切入点的莫高窟第3窟图像释义——兼谈场域论下的“物理场”和“心理场”
马莉
《南京艺术学院学报(美术与设计)》
CSSCI
北大核心
2022
2
下载PDF
职称材料
4
由观音散施钱财图看莫高窟第3窟的时代——兼论武威出土银锭的铸造地
杨富学
《青海民族研究》
CSSCI
北大核心
2022
5
下载PDF
职称材料
5
敦煌莫高窟第3窟壁画“新特征”
景利军
《西夏研究》
2022
1
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职称材料
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