《荷塘月色》中引用《采莲赋》真是多余的吗

《荷塘月色》是现代文学史上一篇脍炙人口的散文佳作.朱自清先生心境温厚,行文节奏舒缓,文字清淡,为人所共赏.王灏先生在其《风格之诞生与生命的承诺》一文中,更述称朱自清的散文为＂清灵澹远＂.但论《荷》,文者大抵对其中写景状物的文字大加褒扬,赞其文笔细腻、自然新颖,认为＂那里有画、有诗、有情、有深邃的意境＂[1].

莲生何处:王勃《采莲赋》与咏物赋写作模式研究

莲花是六朝时常见的咏物赋题材,此类赋的写法在六朝也有一个基本固定的模式。而初唐作家王勃遍览前人赋作后,在其《采莲赋》中提出了"莲生何处"的疑问,并且打破了原有的宫廷化的写作模式。这反映了中国古代文学由六朝向唐宋转变的过程中,创作的主体和场域都发生了"由宫廷到江湖"的转变,因此赋体的写作手法也随之变化。

萧绎《采莲赋》中的抒情手法浅论

梁元帝萧绎，作为宫体诗的代表人物，其赋作《采莲赋》亦充分体现了绮丽华美的文风。本文从《采莲赋》的内容入手，结合时代背景，体味赋作所传达的柔媚动人的情思。

“同名作品串联法”在中国古代文学作品教学中的重要价值——以梁代萧绎的《采莲赋》为例

在面向中文专业必修的中国古代文学史或是面向其他专业选修的中国古代文学作品赏析课程教学当中,常常会遇到一些相同篇名的文学作品,需要教师在讲解这类文学作品时自觉引入“同名作品串联法”。以梁代萧绎的《采莲赋》为例,论述“同名作品串联法”在中国古代文学作品教学中的重要价值,主要有彰显作品突出特色、勾勒文体演化轨迹和管窥文学母题特质。

《采莲赋》中“尔其”与“束素”正解——科学运用训诂学知识研究语文教材古文注释问题

《"尔其"与"束素"》一文认为人教版高中语文教材关于《采莲赋》中"尔其"和"束素"的解释错误,并提出"尔其"应解释为"至于","束素"是形容腰细。运用查本推源、系词联义的方法可以得出课文注释没有错误,"尔其"是指示代词和无义助词的组合解释为"那","束素"是动宾词组,译为"裹着洁白的绸子"。科学运用训诂学知识来研究语文教材注释问题,探求词义,才能为语文教材建设提出宝贵的意见并做出贡献。

论王勃《采莲赋》与六朝文学传统

有别于史传记载,王勃自述写作《采莲赋》的背景,说明其创作动机缘于对前人同类赋作意有不满。然而王勃在实际写作时,其《采莲赋序》中勾勒出的“赋芙蓉”的传统,也正是作者借鉴、摹仿、转化的主要对象。通过梳理六朝文学传统,讨论前代同类作品的特色,可以见出诸赋与王勃赋文的同异,以此了解《采莲赋》的独特笔法及其背后的创作心理。

静态动态之美——南朝梁元帝《采莲赋》（节选）赏析

紫色的荷茎挺立在细细的水波中，红色的荷花开放在田田的荷叶中。如房的莲蓬如盖的叶，白色的莲子嫩黄的心（一切是多么美呀）。小船儿慢慢摇，酒杯儿来回递。摆动着船桨却被水草轻缠，移转船头又把浮萍儿划开。

采莲赋——溥叔明改写萧绎《采莲赋》为岔曲

云影波光,烂若朝阳。紫茎翠盖,苏实红妆,一片明霞映柳塘。（过板）荡扁舟采莲女子清波上。藻挂艰移棹,萍开漫引航。红袖卷,素腕扬。菱长时绕钏,荇湿每沾裳。轻裾乍敛惊船仄,罗袂频垂畏手凉。高荷倾露云鬓冷,落瓣堆船罗袜香。渐黄昏,芙蓉采罢高（卧牛）高声唱,唱的是：

《采莲赋》:碧玉小家女,来嫁汝南王

简介《采莲赋》是南朝梁元帝萧绎写的一篇体物抒情小赋，全篇以莲起，以莲结，中间部分写少男少女荡舟嬉游，

莲之赋

彼处池塘,水荷清香.郁郁污泥,养我其芳.不为风摇,不为雨藏.任尔来去,守我天朗.本无所染,明妙坦荡.垢净分别,于我何殃.高华岂慕,低秽怎伤.冰心可鉴,妙手华章.身在江湖,任凭风浪.卓然自立,凤鸣山上.浮云闲映,我自碌忙.遥望北京,光芒万丈.采莲歌中,心中庙堂.

论文同赋

苏轼称赞文同"四绝"之二即"楚辞"(赋)。本文对文同赋作了综合评析,重点论述了其为民请命之赋,表现与苏轼深情厚谊的《超然台赋》,并对文同咏物的《莲赋》与周敦颐的《爱莲说》作了比较研究。

六朝旧事 荷塘心曲——从“六朝采莲”事看《荷塘月色》的深层主题

《荷塘月色》中有一段文字．向来语文教材中是给删掉的．及至2003年新版的高一语文教科书才又给重新添补上：

“尔其”与“束素”

《荷塘月色》是高中语文教材的经典篇目之一，选入了人教版、苏教版、粤教版、沪教版等高中语文新课标必修教材。《荷塘月色》中有朱自清先生引自梁元帝《采莲赋》的一段文字，其中有描写采莲女形态关的句子：“尔其纤腰束素，迁延顾步。”笔者在教学中研读了人教版、苏教版、粤教版、沪教版等教材对该句的注释，发现它们大都理解为：“那细细的腰肢，裹着洁白的绸子，走走退退，不住地回视自己的动作。尔其，那。”

《荷塘月色》语言艺术探究

朱自清先生是我国著名散文家,《荷塘月色》是他的代表作,着重描写了荷塘在月夜下无与伦比的静谧之美。通过阅读和欣赏这篇散文,我们可以发现朱自清在语言处理上的高超技巧,特别是在词句的运用上十分鲜明的个人风格。基于此,本文针对《荷塘月色》中的语言艺术进行了分析和探究。一、朴素淡雅的整体风格散文语言往往具有自然熨帖的特点,不需要进行刻意的雕琢。朱自清先生的散文恰恰能将这一特点充分体现出来。

返璞归真平添几多韵味——试谈《荷塘月色》新增内容的妙绝之处

高语第一册《荷塘月色》有三处异常醒目： ①又如刚出浴的美人。 ②峭楞楞如鬼一般。 ③采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。粱元帝《采莲赋》里说得好：

是喜悦,还是哀愁?——辨《荷塘月色》引用《西洲曲》的寓意

朱自清先生在《荷塘月色》原文中引用了《采莲赋》片断之后,又引用了《西洲曲》里的诗句:“采莲南塘秋,莲花过人头;低头弄莲子,莲子清如水。”《荷塘月色》引用这四句诗的真意何在?朱自清用它表现的情绪是喜悦还是哀愁?有关教学参考书提供了“有关资料”。如,吴周文《论朱自清的散文艺术》的论述:

《荷塘月色》“略有删节”后的缺憾

《荷塘月色》“略有删节”后的缺憾一篇好文章，就是一个不可分割的整体，它的每个组成部分，都不能轻易取舍替代。删改他人文章，不是一件容易的事；尤其是名家名篇，更应持慎之又慎的态度。一般说来，未经原作者许可，越俎代庖，任意删改这一类范文，则弊多利少。现代著...

正直的文弱书生,无奈的心路历程——《荷塘月色》主旨新探

多年来人们公认《荷塘月色》文质俱佳,但对文章主旨的解读,特别是对于文中流露出的那种似乎置之世外、独自超然的情感,却是众说纷纭、褒贬不一。披览朱自清的作品,联系朱自清的为人,确乎可以用"合乎温柔敦厚之旨"评价他。诚如朱自清的朋友孙伏园所说:"佩弦有一个和平中正的性格,他从来不用猛烈刺激的言词,从来没有感情冲动的语调……"