明清瓷盘边饰中的菊花纹样演变研究

明清时期,菊纹逐渐迈入装饰领域,瓷盘边饰纹样的装饰比重不断增加,它们的碰撞产生了新的艺术氛围。与此同时,随着陶瓷的发展、时代的进步,不断产生了新的样式,其不仅开拓了审美意义,还增添了更多的历史及社会意义。本文将从边饰纹样的视角对菊纹变化、工艺发展以及形式多元三个方面进行探讨。

特色与艺术的结晶——雷州窑瓷器菊花纹装饰研究

菊花纹是雷州窑瓷器装饰中的代表性纹样。其装饰主题明确,特色明显,形象完整,构图和谐,内容丰富,在表现技巧上不受艺术形式的束缚,客观地反映了当时人们的思想、情趣、爱好和民间习俗,是雷州地区的地域特色与艺术的结晶。

明清时期官窑瓷器上菊花纹的形式特征分析

明清两代是我国瓷器发展的顶峰时期,尤其是官窑瓷器取得了相当高的艺术成就。明清两代官窑瓷器上的菊花纹形式相较于前面各个时期都更加丰富多样。本文以明清时期官窑瓷器上的菊花纹为主线,运用图像学、历史学及艺术学的研究方法,通过对图片的收集整理与归纳,阐述了明清时期官窑瓷器上菊花纹的形式特征。

明清时期官窑瓷器上菊花纹样研究

明清时期制瓷业发展迅速,达到了顶峰,特别是官窑瓷器,制作水平极高。该时期的瓷器在纹饰图案上有自己的独特风格——以菊花纹饰见长,虽然之前时期的瓷器上菊花纹饰已屡见不鲜,但明清时期的菊花纹饰更加丰富多彩、形象生动。作者将研究重点放在明清时期官窑瓷器上,并以明代官窑瓷器上的菊花纹和清代官窑瓷器上的菊花纹为研究主线,阐述了这两个时期菊花纹饰的种类与特征。

明清时期官窑瓷器上菊花纹样探究

我国是拥有五千年悠久历史的文化古国,在美术艺术上具有较高的造诣,这一点在明清时期官窑瓷器的菊花纹样上得以充分体现。文章分析了明清时期官窑瓷器上菊花纹样的象征和寓意,概述了该时期菊花纹样的形式特征,探讨了明清时期官窑瓷器上菊花纹样形式美的具体表现,希望能进一步挖掘我国明清时期官窑瓷器独特的装饰特征和菊花纹样的演变规律。

略谈明清官窑瓷器上的菊花纹

中华文化源远流长,在不同的历史阶段都对世界产生重要影响,特别是在美术艺术领域,一直处于领先地位。文章将以明清时期官窑瓷器上的菊花纹为例,阐述明清时期官窑瓷器上菊花纹样的象征意义,详细介绍明代官窑瓷器上菊花纹和清代官窑瓷器上菊花纹的细节内涵,从而对明清时期官窑瓷器上菊花纹的文化意义做出探究。

浅谈中国传统陶瓷菊花纹装饰特征演变

作为陶瓷纹饰,菊花纹从宋代开始被广泛应用。从宋代始,中国传统陶瓷菊花纹在不同的历史时期,由于社会文化背景的变化、人们审美意识的改变以及不断提升的陶瓷工艺技术,在装饰技法、装饰涵义、装饰形式等方面均发生了较大的变化。

清代粉彩菊花纹冬瓜罐

当秋风吹过,菊花吐出灼灼的金黄,犹如一颗颗明亮的星星,点缀在晚秋的大地上,整个秋天的色调都变得饱满明亮起来。我对菊花情有独钟,也收藏了一些与菊花相关的罐子。其中,我最爱的是一只清代粉彩菊花纹冬瓜罐,它通高28厘米、口径10厘米、底径15厘米。清代瓷器是封建王朝千年瓷器长河中的最后绝响,它的艺术成就在今天依然光彩夺目。

北宋范宽《雪景寒林图》19世纪西洋透明玻璃菊花纹瓶

在大雪纷飞的季节,到处都是银装素裹中,如果此时你与冰雪般澄澈的玻璃艺术品邂逅,那会是什么感觉?本期封面,一画一瓶,一雪景一玻璃器,一中一洋,静静观之,冰清玉洁、晶莹剔透、赏心悦目等赞美之词脱口而出。看似不搭界的两件艺术品就这样为观者打造了一幅跨越近千年的景色。

清代陶瓷菊花纹的装饰特点

清代是我国瓷器发展的顶峰时期,随着历代纹饰积累及制瓷技艺的不断提升和发展,菊花纹在瓷器上的绘制愈加广泛,装饰工艺更具独特性,即装饰技法丰富多样、装饰形式推陈出新、组合形式趋向多元,不仅外形光彩夺目,同时也代表着人们对菊花纹饰所倾注的热情与期望。

清代青玉活环耳菊花纹奁赏析——兼议痕都斯坦玉

武汉博物馆珍藏厅陈列有一件清代用痕都斯坦青玉镂雕而成的活环耳菊花纹奁,玉质细腻精良,做工细致精巧,奁呈圆形,高8.5厘米,口径10厘米,底径6.3厘米。鼓腹,腹壁刻菊花瓣纹一周,足底浮雕一菊花蕊。

四对中药材简易鉴别表

一、国产西洋参与人参的区别 国产西洋参 [异名] 西洋人参、洋参、花旗参。 [来源] 为五加科植物西洋参Panaxquinque folium L.的干燥根。 [产地] 北京、西安、哈尔滨、江西、吉林、辽宁等省市。 [性状] 干燥根呈圆柱形或纺锤状,无芦头。长3～7cm,直径1～2cm。质地结实而沉重,粉性足。外表皮灰棕色发白,参体可见细密的环纹及不规则的纵皱纹,皮孔的横节细长,断面不平坦,类白色,没有菊花纹。有暗棕色树脂管形形成层环,颜色较浅。 [性味] 甘微苦,凉。 [功能] 益肺阴,清虚火,生津止渴。 人参 [异名] 棒棰、棒槌。 [来源] 为五加科植物人参Panax ginsengC.A.Meyer的干燥根。 [产地] 黑龙江、吉林、辽宁、河北。 [性状] 芦头短粗,形成窝状,多不弯曲,长2～4cm,直径0.5～1cm,一面或两面生有“芦碗”。芦头下端有一到数条不定根。干燥主根呈圆柱形,顺长、挺直,长5～20cm,直径1.5～3cm,质地疏松。外表皮浅黄色。参体上下端有不连续的环纹,多数可见突起的皮孔横节,纵皱纹纹理粗大。断面呈灰白色,不平坦,显菊花纹。 [性味] 甘微苦,温。 [功能] 大补元气,固脱生津,安神益智。

西夏瓦当纹饰探析

西夏瓦当纹饰中兽面纹和莲花纹在佛教文化的影响下,成为西夏瓦当纹饰的主流。同时宋儒以菊比德的思想,对崇儒的西夏亦有较大的影响,因此瓦当纹饰中也不乏菊花纹。此外,出土西夏的瓦当一改前朝将连珠纹饰于边轮与主体图案之间的情况,而多将实心连珠纹边轮上饰,这样使边轮与瓦当的主体图案浑然一体。

明代青花瓷香炉综述

香炉,为烧香之器具,其用途最初可能是焚香熏衣、辟邪去味。《汉官典职仪式选用》载:“尚书郎、女侍史二人洁衣服,执香炉烧熏。”谢惠连《雪赋》云:“燎熏炉兮炳明烛,酌桂酒兮杨清曲”。汉太子宫所用的博山炉或许是香炉之制的初创。据考古材料,汉墓出土的博山炉形制繁多,精致细巧;六朝时期的青瓷熏炉雕镂奇特;唐代越窑已有彩绘精细的瓷香炉。江西各地也出土有各式各样的瓷香炉,如都昌县宋嘉佑七年墓出土的菊花纹镂空熏盒。

试谈馆藏的几件日本铜镜

中日两国是一衣带水的近邻,两国的经济、文化交流频繁。自古以来,我国的科学文化曾对日本产生过深远的影响。1988年我有幸赴日本,并逗留了近两个月,有机会了解日本.在那里的一些游览胜地仍保存着日本古代的汉文碑刻;而且日本的一些习俗与我国古老的文化也有着密切的关系。所以在日本,并无明显身处异国的感觉。日本给我留下的美好回忆,使我联想起了我馆所珍藏的日本铜镜,特别是有些铜镜还是我亲手从废铜中拣选出来的。我馆藏镜中能确定为日本镜的共有七面。我国研究日本文物的文章很少,研究日本铜镜的文章则更少,所以没有借鉴,只能就这七面铜镜试谈管见。

上海明代墓葬出土瓷器

瓷器在上海明代墓葬中发现不是很多,最多的为浦东沈辅家族墓,出土瓷器51件,为青花瓷器48件,青瓷器2件,白瓷1件。闵行杜行康桥一座墓室中出土瓷器4件,为白瓷2件,青花瓷2件。另一墓出土瓷器5件,为青花瓷3件、青瓷2件等。墓葬中发现的瓷器,有青花瓷、青瓷、青白瓷、白瓷等。以青花瓷为大宗,次为青瓷,白瓷、青白瓷较少。上海明代墓葬随葬的青花瓷器,器形主要有瓶、盒、罐、碗、炉、盘、碟等。

天水地区民间剪纸艺术述略

天水、古称秦州,为陇上名城,有着悠久的历史.自丝绸之路开通,天水便成为中西文化交流、贸易往来的重镇.其文化渊源于中原受中亚的影响,特别是流传于天水地区民间的剪纸艺术,更体现了这一特色.为此,本文就自己亲身所经略述于下,求方家指正.

宋影青“周家公夫”铭瓶小识

宋影青瓷“周家公夫”铭瓶,收藏于浙江省江山市博物馆,系1978年由墓葬出土。器物自口部至底足有四条重棱线,将瓶体分割成钫形。方口、方足、细领,全高22.3厘米,口沿边长6厘米、足墙边长5.5厘米,腹径10厘米。腹部四面模印有对称之莲花、菊花纹。釉色白中泛青,晶莹温润。“周家公夫”四字楷体反书,双排印于外底,酷似一方印玺。器形与本市前坞青白瓷窑址所出标本一致,与福建浦城县大口窑址Ⅰ式瓶类同。

青花缠枝牡丹纹罐

内蒙古自治区包头市燕家梁元代遗址出土现藏于包头市博物馆该罐直口,短颈,溜肩,平底。罐口至颈部绘有缠枝花纹一周,颈至肩部绘有一周菊花纹及弦纹,腹部绘一周缠枝牡丹花纹,下腹部至底绘一周莲瓣纹。口径22、腹径35、底径19、高29厘米。

试论官屯窑的植物纹样

916年,在中国的北方一个史称"辽"的朝代由此建立,其统治者是一个古老的民族—契丹族。契丹族,我国北方的游牧民族"畋鱼以食、皮毛以衣、马逐水草、人仰酪"。其生活方式,造就了契丹人民粗犷豪放的性格。岁月荏苒,如今策马奔腾的契丹民族早已消逝在了岁月之中,不过还好,我们能从其留下的一些生活痕迹中探寻一二。陶瓷器是我国人民自古以来的生活必需品,它虽然材质脆弱却能永久留存,就是这种特性。