海天落照 千古夕阳——傅抱石《海天落照图》赏析

在傅抱石的创造题材中,《海天落照图》是较为罕见的题材。傅抱石画海,从其传世作品考察,1940年在四川画过《观海图》;1942年又画过一幅同题作品,汪东(旭初)曾为其赋《画山水歌》;1946年还画过一幅名为《洪涛万里》的海景。上世纪50年代后,由于行踪的扩大,海景作品也多起来。傅抱石画太阳,在后期创作中曾多次画过落日的题材(如在毛泽东诗意画中),但上世纪50年代前则仅见此图。此帧《海天落照图》

闻宥先生落照堂藏大盂鼎墨本跋

落照堂藏大盂鼎铭文旧拓本两纸，铭高33厘米，阔33厘米，其一左下方有“闻宥之铄”朱印（图一），其二印在右下方（图二）。

落照浸染的天空

鸽子灰的天空．一抹绯红的落照。仿佛是饱含着颜料．却又即将干涸凝结的画笔重重一抹。

纵迹大化 往往醉后——赏傅抱石《海天落照图》

在那苦闷的日子中，在酒醉微醺之际，傅抱石豪放不羁的性情和坦荡壮阔的胸怀得以完全释放，尽情地驾驭着画笔纵横驰骋于纸墨间。

避暑山庄山区亭之美

避暑山庄在高处筑亭,既是仰观的重要景点,又可供游人统揽全景;在山脚前筑亭,以衬托山势的高耸;临水处筑亭,则取得倒影成趣;林木深处筑亭,半隐半露,既含蓄而又平添情趣。可见,山顶、湖间、松荫都是布置园林建筑的地点,在这些地方建亭,使人在亭中可以从不同的角度进行观赏,能够达到更好的园林景观艺术效果。

《何以传世艺术文丛》

第一辑朽者不朽——陈师曾和他的时代家住苍烟落照间——陈半丁的艺术世界翰墨烟云——金城与京派画学社团青藤白阳作品的基因密码师古还是求新——赵孟頫的艺术与时代水中盐——文化艺术视角下的王国维《何以传世艺术文丛》是中国美术出版总社期刊传媒集团于二〇一七年策划推出的一套大型丛书。

《岭云海日楼诗钞》一注纠误

丘逢甲《岭云海日楼诗钞》卷六有题为《己亥五月二日东山大忠词祝文信国公生日》组诗第五首有句:“兰陵二生者,为我陈牺牲。”诗后有丘逢甲的胞弟丘瑞甲、兆甲及丘逢甲子丘琮的注:“兰陵二生,指何人未详,但为萧永声、萧永华,萧伯瑶等可知。”二生列出三名,是见注者之无把握。然而,我以为二生应是永声、永华。

“三珠树”的结局——倪元路、黄道周和王铎(下)

王铎在明朝廷的多年恶斗里,早已经心憔力羸,他有过倪、黄一样的直谏,也有逃逸和规避。当魏党把持朝廷,命修《三朝要典》时,一时之选的王铎洁身自爱,不参与,躲过了;当崇祯朝廷败亡之时,他远在江南落魄游历,软水温山,依旧繁华,当此落照,心绪却是栖遑.

仇英对传统绘画资源的借鉴与改造

仇英(约1494-1552)的摹古功力,一向为同代人及后代评论家所称道。王世贞(1526-1590)说他"于唐宋名人画无所不摹写,皆有稿本,其临笔能夺真,米襄阳不足道也"1,明末清初徐泌赞其"摹唐宋人画,皆有夺真"2。检索文献可知,仇英的摹古及仿古作品,涉及山水、人物、花鸟、界画诸多领域。见于著录的,便有《摹李昭道海天落照图》《摹松雪沙苑图》《摹赵伯驹浮峦暖翠图》《临西园雅集图》《临赵伯驹光武渡河图》