落诗笔法：情理之中，意料之外——《影》的结尾艺术

张艺谋的《影》有很多看点。光从影子中,就有明影和暗影环环相扣,引人入胜。但最妙之处还在结尾。根据剧情发展,“影”入剧情,构思巧妙,结尾合情合理,实属意料之中。小艾透过窗户纸向外看,却有“异峰突起”给人无限想象空间,实属意料之外。这恰似古人写诗,多以落笔为先,往往呈现“意和景”两种空间。情理之中和意料之外的街舞,增添了《影》的无限魅力。

案头与场上——以汤显祖传奇落场集唐诗见明清曲家戏剧观

汤显祖传奇作品落场诗大量采用集唐形式,尤其是《牡丹亭》,不仅数量多,而且质量高,成为传奇落场集唐诗运用的典范佳作。然而大量文辞过于典雅的落场集唐诗却显示出汤显祖剧作案头化倾向严重。部分明代曲家有意识地纠正这一背离戏曲作为舞台艺术本质的倾向,强调场上演出的重要意义,表现之一就是改编汤作时或改或删落场集唐诗。从晚明清初传奇创作实践来看,剧作家已经找到"案头场上,两擅其美"的办法。

敦煌写本P. 2555卷“马云奇诗”考辨

学界对敦煌写本P.2555唐人诗集残卷背面13首诗的研究结论众说纷纭,颇不一致。本文经过考辨,认为从内容风格、书写格式、字体大小、作者年龄等方面质疑《怀素师草书歌》后属12首诗为马云奇作的理由不足,进一步确认马云奇为12首诗的作者,马云奇曾入张掖军幕,张掖陷蕃后遭拘系走南线到青海蕃地。研究者囿于“敦煌”“落蕃”的背景,故在诗意解读方面常有牵强不确之嫌。将《怀素师草书歌》以下的12首诗笼统地称为“落蕃诗”是不准确的,12首诗中,7首是落蕃诗,陆续作于从张掖经大斗拔谷到青海蕃地期间,时间为盛夏到秋天,其他5首是题赠诗,作于陷蕃前的张掖或其他地方。敦煌唐人诗集残卷中的落蕃诗在唐诗中别具一格,在中国文学史上具有独特的地位。

朝鲜刻印本《五伦全备记》的段落体例考

明朝前期大学士丘濬景泰元年(1450)所作南戏《五伦全备记》演出本传入朝鲜后,因戏文白多曲少且语言通俗俚正的特点,被朝鲜官方选为汉语学习教材,在朝鲜半岛广泛传播。朝鲜士人习惯以案头文学的方式接受中国戏曲,因此《五伦全备记》早期南戏演出本的特点(科介丰富、段落演出等)在朝鲜刻印本中得以完整保留。朝鲜刻印本《五伦全备记》以“段”开头、“落诗”结尾的演出体例,应承袭自宋杂剧旧制,也反映出明前期南戏与杂剧等演出艺术相互融合、借鉴的特质。通过考察《五伦全备记》现存的三种朝鲜刻印本的段落体例,试探讨朝鲜本独特编辑形式所体现出的朝鲜士人对《五伦全备记》的接受,以期溯源朝鲜刻印本的分“段”形式,论述明前期的南戏演出本中“落诗”本身的收场特性及发展。